11月30日晚贪绘，首屆紫金京昆藝術(shù)群英會的開幕大戲——由江蘇大劇院原創(chuàng)自制根據(jù)畢飛宇同名小說改編的京劇《青衣》正式公演了。劇場門口，有不少人在問“有票多嗎”侈离，劇場內(nèi)是滿座——連樓上都坐滿了树绩！演出時萨脑，全場不時爆發(fā)出熱烈的掌聲，氣氛十分火爆饺饭。
近來京劇并不景氣渤早，上座率并不高的，甚至有時候某些劇目的演出還受到了冷落瘫俊。是什么原因使得《青衣》這么火爆呢鹊杖？以我一個普通觀眾看來，大概應(yīng)該是以下幾點做得較好扛芽，或者說是達到了某種統(tǒng)一骂蓖。
???????????????????????? ?簡與繁
首先，這個新編現(xiàn)代戲做到了簡與繁的統(tǒng)一川尖。
京劇是虛擬的舞臺藝術(shù)登下，傳統(tǒng)戲的舞臺布景就是一桌兩椅，搭上不同的桌帷椅披就能表現(xiàn)不同的場景：朝廷叮喳、后宮被芳、官宦之家、財主馍悟、貧民……不同的擺放可表現(xiàn)高山畔濒、橋梁、睡榻赋朦、窯門篓冲、城墻……看近年來一些“大制作”的京劇李破，無不在布景和光電上下大功夫，弄出許多實景妨礙了演員的表演壹将，弄出眼花繚亂的光電分散了觀眾的注意力嗤攻，實在是得不償失。而《青衣》卻是簡單到了極致的舞臺設(shè)計：沒有實景诽俯，也沒有背景妇菱，只是在臺口布置了幾樣鼓、刀暴区、劍闯团、戲服等簡單的京劇道具，且是原木的本色仙粱，非常樸素房交，既表現(xiàn)了故事發(fā)生的環(huán)境是在一個劇團，又給舞臺設(shè)置了一種藝術(shù)的氛圍伐割，且不影響看戲候味。舞臺中間除了面瓜家里有一桌兩椅（還有一扇起象征意義的門——表示是一間臥室——沒有啟用過），其它場景（排練場隔心、化妝間等）均為零布景白群，只是在排練場的中間按需要降下一件吊著的戲服。這樣簡單的舞臺設(shè)置為演員的表演提供了極大的空間硬霍，也為戲里戲外帜慢、亦真亦幻的情節(jié)發(fā)展提供了方便。這是舞美的“簡”唯卖。
對原著的改編同樣體現(xiàn)了“簡”粱玲。一個中篇小說幾萬字，改編成京劇要在兩個半小時內(nèi)演完耐床，而且受舞臺的限制場景要相對集中密幔，所以要把原著掰開來重新組織。編劇刪減了許多人物（如原著中的煙廠老板撩轰，只用一句臺詞“文化局撥下一筆錢來重排《奔月》”，就省去了許多篇幅）昧廷，舍棄了許多細節(jié)（如筱燕秋在戲校的遭遇以及與春來的糾葛）堪嫂，只抓住筱燕秋對《奔月》的演出與否來展開，這就把對筱燕秋形象的塑造集中在對青衣這個行當?shù)臒釔酆蛯︽隙疬@個形象的癡迷木柬，以及為了這熱愛和癡迷又主動放棄好不容易才有的演出機會皆串，轉(zhuǎn)而扶持春來登臺，打造除自己之外的第二個“嫦娥”上面了眉枕。情節(jié)簡單了恶复，人物卻更鮮明了怜森。
戲劇是要寫沖突的，有戲劇沖突才有“戲”谤牡。情節(jié)簡單了副硅，是不是就少了沖突，沒有“戲”了翅萤？編導們又不惜用起了“繁”恐疲。在人物的設(shè)置上，編導“無中生有”地增加了一個人物：由丑行擔綱的夏明套么。這個人物的增加不僅僅是使這出戲行當更加齊全培己，氣氛更加活躍，而是起了一個串起戲里戲外現(xiàn)實與過往的關(guān)鍵作用胚泌。還有省咨，原著筱燕秋打胎是自作主張的，沒有告訴丈夫面瓜玷室，而編導在第四場卻設(shè)置了筱燕秋和面瓜的情感重場戲茸炒，筱燕秋告訴面瓜自己有了身孕，夫妻倆沉浸在即將為父母的喜悅之中阵苇，面瓜更是因四十得子而喜不自禁壁公，手舞足蹈。然而筱燕秋考慮到演嫦娥的機會難得绅项，不能因懷孕而失去機會紊册，希望能不要這個孩子，這就引起了強烈的矛盾沖突快耿。兩個人都有大段的唱腔囊陡，細致而豐富地刻畫了情感的發(fā)展變化，其中兩人大段的對唱掀亥，各自堅持自己的觀點撞反，互不相讓，使矛盾沖突達到了熾熱的程度搪花，較真實地表現(xiàn)了筱燕秋作出打胎決定的不易遏片，進一步刻畫了她為青衣、為嫦娥不惜犧牲一切的執(zhí)著撮竿。這里不厭其煩的“繁”使得舞臺上雖然只有兩個演員卻滿臺是“戲”吮便，觀眾都情不自禁地進入到戲里，與人物同呼吸共命運了幢踏。
???????????????????????? 真與幻
京劇講究虛實結(jié)合髓需。四到八個龍?zhí)拙褪乔к娙f馬，一個圓場走幾步就轉(zhuǎn)換了場景到達了目的地房蝉；手執(zhí)一根馬鞭搖一搖就騎上了快馬馳騁僚匆，艄公拿一支槳擺一擺就搖船渡河了∥⑶現(xiàn)代京劇也需要用到這些程式，不然就不是京劇而是歌劇或話劇了咧擂。如《智取威虎山》楊子榮打虎上山就用了馬鞭逞盆，《沙家浜》的“奔襲”一場就走了圓場∥萑罚《青衣》為了劇情的緊湊纳击，充分利用了京劇虛實結(jié)合的方法，采用了過去和現(xiàn)在攻臀、回憶和現(xiàn)實焕数、真實與虛幻結(jié)合在一起的演繹方式，使得整出戲在筱燕秋的理想與現(xiàn)實的矛盾之中逐步展開刨啸，真切地表現(xiàn)了她坎坷的命運和對青衣的熱愛堡赔。
開場時烏黑的天幕突然中間亮了一個小方塊，且慢慢放大设联，白亮的光中舞臺后部（以下稱后臺）出現(xiàn)了一個嫦娥善已，衣袂飄飄，長袖飛舞离例；主角筱燕秋慢慢從前臺走過换团，在一張椅子上坐下。這亦真亦幻的一幕既是戲的開場——劇團開會前筱燕秋提前到場的交代（她得知重排《奔月》的消息后迫不及待地來到劇團）宫蛆，也是全劇的核心——嫦娥是筱燕秋的夢——的首次揭示艘包。
第一場和第三次排練場中間吊下來的戲服是“青衣”是嫦娥的象征（虛），也是實實在在的物（實）耀盗。圍繞這這件戲服想虎，有往事的回憶（二十年前筱燕秋潑出一杯開水被趕下舞臺），也有春來的追求（想穿上它叛拷，演嫦娥）和筱燕秋的執(zhí)著（二十年不放棄）舌厨。
第二場在筱燕秋家，面瓜端上雞湯讓妻子喝忿薇，引出一段回憶：天幕又徐徐打開裙椭，光亮處喬炳璋出現(xiàn)，甚至走到了前臺和筱燕秋一起表演過去的事煌恢，后來甚至連面瓜也參與進來了骇陈。筱燕秋受打擊欲跳河輕生，面瓜拉住了她并帶她回家休息瑰抵。回憶結(jié)束再回到現(xiàn)實器联。這里的回憶與現(xiàn)實交織在一起二汛，非常唯美地婿崭、簡約地交代了劇情，表現(xiàn)了人物肴颊，同時不失京劇的美氓栈。
第五場排練場春來和筱燕秋對嫦娥一角爭搶時，天幕又出現(xiàn)了亮光婿着，后臺又出現(xiàn)了嫦娥授瘦。這時的嫦娥和春來做著相反的動作，似乎是一面鏡子竟宋，照出了春來的心思提完。而升升降降的幾根橫桿把筱燕秋和春來與虛幻的嫦娥相互隔開，使得倆人對嫦娥的追求若即若離丘侠，很形象很藝術(shù)地表現(xiàn)了倆人的心理活動徒欣。
????????????????????????? ?傳承與創(chuàng)新
近些年，出現(xiàn)了不少新編京劇蜗字，有新編歷史劇也有新編現(xiàn)代戲打肝，不過，有不少是曇花一現(xiàn)挪捕，只在京劇節(jié)上演一次就偃旗息鼓束之高閣了粗梭。雖然也有一些大制作，花了大本錢大氣力级零，也演了若干場断医，然而觀眾（特別是戲迷）卻并不買賬，說是話劇加唱妄讯，不倫不類孩锡。當然成功的也有，不過不多亥贸。為什么會出現(xiàn)這種問題躬窜？我認為關(guān)鍵在傳承與創(chuàng)新的關(guān)系沒有處理好。
京劇是國粹炕置，有二百多年歷史了荣挨，也可以算是一種古老的藝術(shù)形式。京劇姓“京”朴摊！所以默垄，繼承是特別重要的。許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲久演不衰甚纲，就是因為在繼承上不走樣口锭。當然，京劇要發(fā)展少不了創(chuàng)新，梅蘭芳鹃操、馬連良等大師都是因創(chuàng)新而形成流派的韭寸。但是，創(chuàng)新不是不要傳統(tǒng)荆隘，不是拋開京劇的根本另搞一套恩伺。完全不要京劇的程式，拋開四功五法椰拒，哪怕再有創(chuàng)意也是失敗的晶渠，因為那已經(jīng)不是京劇了。
《青衣》是成功的燃观。
前面說過褒脯，簡約的舞臺（一桌兩椅）是繼承；虛實結(jié)合是繼承仪壮；《青衣》的道白基本上是京白而不是純粹的普通話憨颠，這也是繼承。特別是結(jié)合人物积锅，筱燕秋有時激情來了爽彤，進戲了，也來上幾句韻白缚陷，這更是典型的京劇适篙。《青衣》的唱腔結(jié)合人物和情節(jié)的發(fā)展板式多樣箫爷，有西皮有二黃嚷节，有訴說人物情感的慢板搖板，也有敘述事件經(jīng)過的原板虎锚，還有情緒激烈的快板硫痰、歡快的流水等。特別是接近尾聲時筱燕秋的一大段反二黃窜护，深情表白娓娓傾訴動人心弦效斑。唱腔的設(shè)計不像有的新編戲，一味彪高腔柱徙，而是有高有低缓屠，符合人物的情感，而且聽來有似曾相識之感护侮，使人覺得親切敌完。這些都是繼承。
當然羊初，僅僅是繼承是不夠的滨溉，新編戲必須貼近時代，與時俱進，這就少不了創(chuàng)新业踏。京劇要贏得觀眾禽炬，特別是贏得青年觀眾就必須創(chuàng)新涧卵。前面說過的“簡與繁”“真與幻”其實就是一種創(chuàng)新勤家。還有第六場前頭的過場戲——化妝間里演員們在化妝：一排框框，露出一個個演員化妝的表演柳恐，這種形式非常新穎伐脖，戲劇化藝術(shù)地表現(xiàn)了化妝的情景。京劇的重點在唱腔乐设，《青衣》的唱腔在繼承的基礎(chǔ)上就有不少創(chuàng)新讼庇。比如花臉運用了“四平調(diào)”，卻又不是單純照搬的四平調(diào)近尚，而是在原有基礎(chǔ)上有發(fā)展有新玩意兒的四平調(diào)蠕啄，較好地表現(xiàn)了面瓜那種平和喜悅的心情。在筱燕秋的一段唱里戈锻，還借鑒了越劇的“輕板無伴奏”歼跟，聽來一點都不覺得突兀，反而很貼切地表現(xiàn)了人物情感的發(fā)展格遭。交響樂的運用也并沒有喧賓奪主掩蓋演員的演唱哈街，而是恰到好處地烘托了氣氛，推動了人物情感的展開拒迅。一開場就出現(xiàn)的那段唱是表現(xiàn)主題的骚秦，在劇中多次反復(fù)出現(xiàn)，強化了人物情緒璧微，推動了情節(jié)發(fā)展作箍。另外，唱詞寫得很美前硫，很有韻味胞得。（由于沒有劇本，唱詞記不清开瞭，所以不能從唱詞方面作一些評議了懒震。）
建議和希望
在全體主創(chuàng)人員的共同努力下，《青衣》獲得了成功嗤详「鋈牛可以說，改編的京劇是在原著基礎(chǔ)上的升華葱色。當然递宅，由于是新創(chuàng)劇目，而且是第一場公演，存在某些不足也在所難免办龄。在這里提一點點建議和希望烘绽。
舞美方面，建議在出現(xiàn)幻境時天幕的方塊亮光慢慢擴展時改為圓形慢慢擴大俐填，這更符合筱燕秋對月亮對月宮中的嫦娥的向往安接。當然，要讓演員有表演的空間英融，可以在變成圓月形后再擴展成整個長方形的后臺盏檐。另外，筱燕秋的藍色風衣在黑色的背景中顯得太暗驶悟，建議色彩改為淡點的湖藍色或米黃色胡野，不知是否可行？
唱腔方面痕鳍，建議不斷打磨硫豆，增強流派特色（新編戲的唱腔大多沒有流派特色，這不能不說是一個遺憾）笼呆。這里熊响，恐怕要唱腔設(shè)計和演員、琴師共同努力體會抄邀，努力改進耘眨。《箭桿河邊》的“賴子啊”就是演員張學津先生自己設(shè)計的境肾，很多流傳下來的傳統(tǒng)戲的唱腔也是角兒和琴師共同設(shè)計的剔难。
表演方面，建議程式的運用更多一些奥喻，如夏明一角就有較多的程式化表演偶宫，第四場面瓜和筱燕秋也有如蹉步等程式化表演，如能更多更好地運用京劇的程式环鲤，則京劇的韻味更足纯趋。
最后希望《青衣》能不斷打磨（十年磨一戲嘛），不斷改進冷离，成為江蘇的原創(chuàng)經(jīng)典劇目常演不衰吵冒。還希望其中的部分唱腔能像《江姐》的“繡紅旗”、《黛諾》的“山風吹來”西剥、《箭桿河邊》的“賴子啊”一樣能在廣大票友中傳唱開來痹栖。
謝謝所有參與創(chuàng)作的演職人員，是你們的創(chuàng)造使我們廣大觀眾能夠欣賞到如此精美的新編現(xiàn)代京劇瞭空。
