摘要：《邊城》是一部結合人文美學與理想的作品。它充分表現(xiàn)了作者對于湘西茶峒美麗風景的無限贊美與熱愛，和對于溫柔質(zhì)樸的水鄉(xiāng)愛情的謳歌與向往，而這一切正是我將這部作品單獨挑選出來緩慢咀嚼與評析的主要原因。

? 如果一定要我對這部作品加以定義岭洲，必將是“愛與美的極致淋漓”方可體現(xiàn)了吧。

? 關鍵字：細膩坎匿、淳樸盾剩、美、愛情碑诉、親情

? 正文：如果你不曾讀過《邊城》這部作品彪腔，或許就不會知曉原來世界上還有一個名為“茶峒”的如同世外仙境般的美麗水鄉(xiāng)侥锦。

? 沈從文先生充分的將自己對于家鄉(xiāng)美麗風景的熱愛與對人性極致美好的謳歌寄予了這部作品中进栽，《邊城》可謂是沈從文先生盛年最好的一部作品。

? 著名作家汪曾祺曾評論這部作品時這樣說道：“《邊城》的語言是沈從文盛年的語言恭垦，最好的語言快毛。既不似初期那樣的放筆橫掃格嗅，不加節(jié)制；也不似后期那樣過事雕琢唠帝，流于晦澀屯掖。這時期的語言，每一句都“鼓立”飽滿襟衰，充滿水分贴铜，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺瑪瑙櫻桃瀑晒∩馨樱”

? 首先可以提到的是作品中的女主角翠翠，這是一個天真善良苔悦、溫柔可愛的女孩轩褐，是沈從文先生用全力傾注“愛”與“美”的理想的藝術形象。她身上不僅有作者傾注的淳樸美麗的愛情玖详，同時還有著與年邁卻無比兼具生活的真正哲理的爺爺?shù)挠H情把介。

? 她是作品中一個無比令人心疼的小姑娘，她在情竇初開的時候與船總順順的兒子儺送相遇蟋座，他們的相遇會讓所有已經(jīng)在年少時期經(jīng)歷過初戀的人感到內(nèi)心深處的輕微顫動拗踢，因為所有感情的開始似乎都是那么巧合，或者說向臀，那么美好秒拔。

? 儺送是這部作品中第二個被我喜歡上的角色，說不清具體是為什么飒硅，也許是因為他身上那種可愛與單純砂缩，也許是湘西水鄉(xiāng)少年本質(zhì)的的英俊與善良，也或許是因為他對于愛情的簡單與執(zhí)著三娩，他是故事中一個被賦予了期望的人庵芭，在閱讀作品的過程中，應當有人與我一樣期望他與翠翠最終能有一個好的結局雀监。

? 他在作品中有句話讓我印象非常深刻：“我尚且不知我應是得座碾坊双吆，還是得一只渡船，因為我命里或許只許我撐一只渡船会前『美郑”

? “渡船”是翠翠與爺爺在故事中的象征，也是孤獨與漂泊的無限寄托瓦宜，但在這里卻是象征了他與翠翠的愛情蔚万，就像是應了挪送心中的想法罷。

? “我寧可要那只渡船临庇，也不愿將自己綁在碾房里反璃￡腔牛”

? 他外表清秀、少言淮蜈、氣質(zhì)淡雅卓群斋攀，在年少時早早的喜歡上了擺渡船的老人的孫女翠翠，在不知情中踏入了愛情的糾葛中梧田，盡管遭遇了親人對于自己愛情的阻隔淳蔼，卻仍舊孤獨的追逐著自己簡單質(zhì)樸的愛情，他這樣的少年不僅會得到翠翠的喜歡裁眯，同樣也會得到我的肖方。

? 每個人都不可置否，爺爺是這個故事中一個代表中國傳統(tǒng)美德的極具人性美的角色未状。他雖然年邁俯画，但對于自己唯一的孫女翠翠卻是幾乎傾注了自己全部的愛，他身上有著很多為人的精明哲理與思想司草，他像一只孤獨翱翔的雁艰垂，保護著自己脆弱的乳雁的同時還要不斷地周旋于整片天空，無論晴天或是下雨埋虹，無論刮風還是打雷猜憎。

? 他擔心自己走后翠翠無人關照，為她的親事操心擔憂搔课，在有非常好的選擇時卻還是盡力尊重她的選擇胰柑，他的身上同時寄予了當代戀愛自由的觀念與價值。同時爬泥，他也是淳樸厚道卻也倔強的老人柬讨，他為翠翠美麗而自信驕傲，為了翠翠嫁一個好人家袍啡，他不計地位的貧寒低賤踩官，內(nèi)心凄苦憂慮與責任自信交錯，但故事最終令人難以接受的真相是境输，爺爺在還沒有替翠翠安排好親事時就已經(jīng)故去了蔗牡。

? 但我仍然愿意倔強的相信，他只是離開了嗅剖，但永遠不曾走的太遠辩越。

? 天保是作品中另一個讓人心疼的角色，他是一個犧牲者信粮，卻也是另一個凸顯人性美的淋漓角色黔攒。他是船總順順的大兒子，個性豪爽、慷慨亏钩。卻與弟弟儺送一同愛上了貧苦擺渡人的孫女莲绰，他不計較一切貧寒清苦欺旧，為自己的愛情而執(zhí)著努力姑丑，盡管結局是無法兩情相悅，卻仍然讓人感到無盡的美感辞友。

? 他是一個為了愛情與親情犧牲的人栅哀，是故事的悲劇必然性，他的死會成為翠翠與儺送愛情悲劇的基墊称龙，但同時也會成為所有人心中的美好留拾。

? 作品中有一個很重要的情節(jié)，就是儺送與天保一同在月下唱歌的事鲫尊。那是湘西人民在表達自己愛意時的一種特殊的方式痴柔，在長長的河流與青翠的山林旁，月色映襯著河水的銀光點點疫向，蟲兒輕聲的鳴叫咳蔚，月色亮的如同白晝般，就在這時搔驼，一個人站在河水的那一頭唱起了山歌谈火，他的歌聲是如此的婉轉悠揚，音調(diào)傳遍了整條河流舌涨，越過渡水到船里來糯耍。

? 翠翠似乎認為自己做了一個長長的夢，夢里她繞過如弓弦般蜿蜒的河流到對岸去摘了幾朵虎耳草囊嘉，耳邊縈繞著唱歌人無盡的溫柔與愛温技，幸福原來是如此的輕易，似乎從來不曾困難扭粱。

? 《邊城》這部作品不僅具有著很濃重的美學色彩荒揣，它在為后世抒情散文或小說的創(chuàng)作上也具有一定的影響力，這部作品中運用了大量的環(huán)境描寫與心理描寫焊刹，幾近全力的將湘西水鄉(xiāng)的美景表現(xiàn)的淋漓盡致系任，而對于作品中人物的描寫也是非常用心和仔細的。

? 沈從文先生喜歡借“夢境”或是“幻想”來凸顯一個人物對于某種美好事物的向往虐块，就像翠翠在聽到那晚月色的下的歌聲后就將其當做是自己一場美麗而無暇的夢俩滥，夢中的細節(jié)卻能夠具體的展現(xiàn)出情節(jié)的真實性，就留給了讀者一種莫須有的虛幻美贺奠。

? 對于作品中的環(huán)境描述霜旧，我認為一部作品對一個地點的最高描寫狀態(tài)就是，讓讀者讀完后會非常樂意去體會那樣的美麗。

? 而因為沈從文先生的《邊城》挂据，湘西邊上那個名為茶峒的小城從此出了名以清，后世還親切的為它改了名叫“邊城∑樘樱”

? 我因閱讀這部作品而喜歡上這個名為“茶峒”的湘西邊城掷倔，我也想要去親身體會那種“溪流如弓背，山路如弓弦个绍±沾校”的神秘美感，也想親眼目睹靜水流深的美麗巴柿，或是親身乘一只渡船感受那樣的孤獨與落寞凛虽。

? 漫山遍野的青翠、河流的曲折與蜿蜒广恢、撐船的老人與少女凯旋、晴日里的暖陽、雨天的瓢潑與慌亂钉迷，都成為了《邊城》中引人入勝的關鍵字眼至非，讓人為之著迷，不得不愛上篷牌。

《邊城》這部作品之所以看起來很美睡蟋，還有著一些被作者賦予詩意的原因。

潘旭瀾在《重讀〈邊城〉》中談到：“《邊城》的詩意首先來自濃郁的湘西鄉(xiāng)土氣息枷颊。作家通過翠翠和儺送戳杀、天保之間的愛情故事。將茶峒的自然景物和生活風習錯綜有致地展現(xiàn)在讀者面前夭苗。那清澈見底的河流信卡，那憑水依山的小城，那河街上的吊腳樓题造，那攀引纜索的渡船傍菇，那關系茶峒‘風水’的白塔，那深翠逼人的竹篁中鳥雀的交遞鳴叫……這些富有地方色彩的景物界赔，都自然而又清麗丢习，優(yōu)美而不加濃涂艷沫。 ”

? 劉西渭說《邊城》是“一部idyllic（田園詩）杰作”淮悼。

由此說來咐低，《邊城》必然是與詩意相連，并且緊緊連接無法分開了袜腥。

沈從文先生講述《邊城》见擦，就像是兒時母親為我講述的童話一樣婉轉而美好，盡管有人說過它有些拖沓和繁冗，但我仍舊不愿去深究它的不好的那一面鲤屡，童話之所以能被稱為童話损痰，便是因為它極致的美好與愿望代表性，有誰會不愿意熱愛童話呢酒来？即便有的話卢未，也應該只是一小部分人群吧。

后來我在翻閱關于《邊城》的評論時役首，還看到了很多將它與魯迅先生的作品《吶喊》對比而言的評價尝丐。

例如：劉洪濤在《〈邊城〉：牧歌與中國形象》中所提到的：“沈從文的中篇小說《邊城》是一部杰作显拜，它的藝術獨創(chuàng)性主要在兩個方面表現(xiàn)出來：作為中國現(xiàn)代文學牧歌傳統(tǒng)中的頂峰之作衡奥，它鞏固、發(fā)展和深化了鄉(xiāng)土抒情模式远荠；繼魯迅的《阿Q正傳》之后重塑了中國形象矮固。《邊城》的牧歌屬性與中國形象互為表里譬淳，為后發(fā)國家回應被動現(xiàn)代化档址，提供了經(jīng)典的樣式和意緒。進一步的分析還表明邻梆，《邊城》作為近現(xiàn)代以降文化守成主義思潮在文學上的提煉守伸，為其文本存在深刻的破綻，并有移用異族文化資源等問題浦妄，這揭示了主體民族對自我的詩意想象的虛擬性和策略性尼摹，以及與西方文學中的異族想象之間的密切聯(lián)系〖谅Γ”

或很多人所言的《邊城》文學價值僅次于《吶喊》蠢涝，而我想說的卻只有寥寥幾點，便是無論《吶喊》或是《邊城》阅懦，一個是將當時社會的真實面貌通過文學色彩所凸顯的作品和二，一個是極具理想與人性的美麗的抒情小說，又怎么能夠相較而下呢耳胎？

像我一開始所言不改惯吕，如果一定要我對這部作品加以定義，必將是“愛與美的極致淋漓”方可體現(xiàn)了吧怕午。

小

作者：阿然River

鏈接：http://www.reibang.com/p/575a41e7b55b

來源：簡書

簡書著作權歸作者所有废登，任何形式的轉載都請聯(lián)系作者獲得授權并注明出處。