任何一個(gè)詩(shī)人浦马，任何一個(gè)作家黔漂，都會(huì)遇到文藝創(chuàng)作的一個(gè)根本性的矛盾及客觀性與主觀性蹦骑、真實(shí)性與抒情性的矛盾。
詩(shī)人和創(chuàng)作家要做到客觀真實(shí)的敘述一個(gè)事件或場(chǎng)景区岗，必須盡量排除自己的主觀感情的流露略板，不能哭著敘說(shuō)，不能笑著訴述慈缔，能表現(xiàn)出情緒激動(dòng)叮称。他的敘述要樸素平淡，以易于人接受的語(yǔ)調(diào)藐鹤。
只有這樣瓤檐，讀者才不會(huì)被你的主觀感情截在詞語(yǔ)意義之外，而接著你的語(yǔ)言自身所表達(dá)的意思去想象客觀情景本身娱节。
但在這時(shí)距帅，詩(shī)人的主觀感情和情緒也就有形與無(wú)形地受到了客觀敘述方式的壓抑，不論你情緒怎樣激動(dòng)括堤，你也不能改變自己敘述的平靜口吻。
在現(xiàn)實(shí)主義作家不哭的地方绍移，讀者感動(dòng)要哭悄窃，但又被他的敘述方式所壓抑，哭不出來(lái)蹂窖，感情難以宣泄轧抗。
總之，這里的矛盾是文學(xué)藝術(shù)家永恒存在的一個(gè)矛盾瞬测。但在杜甫這首詩(shī)里横媚，我們看到了他為克服這種矛盾所做的努力。
杜甫的《白帝》
前兩聯(lián)他寫(xiě)景月趟，表現(xiàn)的是他內(nèi)在的情緒灯蝴。
后兩聯(lián)他寫(xiě)實(shí)，反映的是真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀孝宗。
前兩年的激情用不尋常的景物和不尋常的語(yǔ)言形式穷躁，后兩聯(lián)的寫(xiě)實(shí)用簡(jiǎn)單樸素的語(yǔ)言和常規(guī)的敘述方式。但是二者又不是孤立的因妇。
讀者自然感到问潭，作者在前兩聯(lián)所表現(xiàn)出的內(nèi)在激情猿诸，正是有后兩聯(lián)所描述的社會(huì)現(xiàn)狀所產(chǎn)生。
后兩聯(lián)的平靜描述也并不表現(xiàn)為作者心情的真正平靜狡忙，而更是一種埋藏著極大痛苦梳虽、極度憤慨的表面平靜，并且其中有著無(wú)可奈何灾茁、有力無(wú)所失的情緒窜觉。
在總體特征上，前兩聯(lián)雖寫(xiě)激越動(dòng)蕩的場(chǎng)面删顶，但又有一種靜態(tài)感竖螃、壓抑感，后兩聯(lián)雖用簡(jiǎn)單樸素的敘述方式逗余，但也寫(xiě)出了人民的痛苦生活本身特咆，在客觀描寫(xiě)中包含著對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿。
這樣录粱，前后兩部分變成了一個(gè)完整和諧的整體腻格。
