《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院妓肢。
該作品以長(zhǎng)卷形式捌省，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微碉钠，煙波浩渺的江河纲缓、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市喊废、水榭亭臺(tái)祝高、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚污筷、駛船工闺、游玩、趕集等動(dòng)景瓣蛀，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處陆蟆。在該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微惋增，意態(tài)栩栩如生叠殷，飛鳥用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)诈皿。
《千里江山圖》畫卷溪猿，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程钩杰；而且纫塌，集北宋以來(lái)水墨山水之大成诊县，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中〈胱螅《千里江山圖》雖屬于寫意之作依痊，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度怎披⌒剜遥《千里江山圖》是中國(guó)十大傳世名畫之一。
《千里江山圖》用一幅整絹畫成凉逛，無(wú)作者款印性宏，有清弘歷（乾隆）題詩(shī)状飞，后隔水有宋朝蔡京的跋一毫胜，尾紙有元朝李溥先的題一。打開卷軸包首诬辈，引首即可見朱紅印章數(shù)枚酵使，以及卷首題詩(shī)。開首高山之巔直入云霄焙糟，其后丘陵連綿口渔，崇山峻嶺，移步換景穿撮，漸入佳境缺脉。大自然的鬼斧神工在畫家筆下應(yīng)運(yùn)而生，從前景山巒村居起勢(shì)悦穿，隔岸畫群峰秀起攻礼，兩翼伸展?jié)u緩，與起勢(shì)的山巒遙遙相對(duì)咧党，起到精美的承接作用秘蛔。
峰巒左下方一橫跨江面的大橋，并與下一組景物相銜接傍衡。翻過(guò)兩重山可見幽深的宅邸深员，處處可見著白衣的隱士，且走且停蛙埂，似在賦詩(shī)似在作曲倦畅，繼續(xù)前行，又是一座橋绣的，此橋雖跨度不大叠赐，卻在橋上修建涼亭欲账。繼續(xù)向前便臨江了。遠(yuǎn)景煙波浩渺芭概，層巒起伏赛不，猶如仙境。登岸后罢洲，懸崖山路九曲盤旋通向深處的庭院踢故。山間瀑布，掛掛濺瀉惹苗，復(fù)流大江殿较。從高遠(yuǎn)至深遠(yuǎn)之景，引人入勝桩蓉。山巒平緩處是一座宏偉的跨江大橋淋纲。
創(chuàng)作背景
北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)院究，北宋的王室衰微洽瞬，國(guó)土淪喪，民不聊生儡首，在朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛國(guó)主義力量片任。其中，以青年學(xué)生為主流的愛國(guó)力量在崛起蔬胯，但是对供，面對(duì)朝廷軟弱無(wú)力的政治、軍事氛濒，他們僅僅將富國(guó)強(qiáng)兵以收復(fù)山河的理想寄托在自己的藝術(shù)文化創(chuàng)造中产场。 自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”將軍權(quán)和政權(quán)分離之后，就進(jìn)入了文治社會(huì)舞竿，文人地位很高京景。再加上漢代以來(lái)逐漸發(fā)展起來(lái)的教育，以及宋代出現(xiàn)的印刷術(shù)骗奖，都影響了文人藝術(shù)創(chuàng)作的主題确徙。繪畫從解答“人與社會(huì)”的問(wèn)題，轉(zhuǎn)向了解答“人與自然”的問(wèn)題执桌。
徽宗作為帝王鄙皇，改變了宮廷畫家的社會(huì)身份；他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者仰挣，對(duì)繪畫有著直接而明確的要求伴逸，作為畫家的徽宗，從不放任宮廷畫家自由創(chuàng)作膘壶，他對(duì)宮廷畫家在形式和趣味上错蝴，都有嚴(yán)格的要求洲愤。徽宗的審美情趣顷锰，即成為決定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)柬赐，宮廷畫家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在題材和表現(xiàn)技法等方面馍惹，都要符合其審美趣味和傾向躺率。 畫學(xué)是宋徽宗于崇寧三年（1104 年）設(shè)立的宮廷繪畫教育機(jī)構(gòu)，后歸屬翰林院圖畫局万矾。王希孟以宮廷畫家的身份，創(chuàng)作了《千里江山圖》慎框。
構(gòu)圖
《千里江山圖》畫卷構(gòu)圖周密良狈，色彩絢麗，用筆精細(xì)笨枯，成功地采用了散點(diǎn)透視法薪丁，將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現(xiàn)對(duì)象馅精，自然而連貫严嗜。或以長(zhǎng)橋相連洲敢，或以流水貫通漫玄，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)压彭，巧妙地連成一體睦优，靈活地體現(xiàn)了“景隨步移”的藝術(shù)效果，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來(lái)壮不，巧妙地組織了空間汗盘。
《千里江山圖》在構(gòu)圖上，取平遠(yuǎn)之勢(shì)询一。此外隐孽，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)健蕊、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏菱阵，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝绊诲。畫面氣象恢宏壯觀送粱，江山千里，蒼蒼莽莽掂之，浩浩無(wú)涯抗俄，可謂名實(shí)相符脆丁。畫中千山萬(wàn)壑，星羅棋布动雹，大小高平槽卫，爭(zhēng)雄競(jìng)秀，重重疊疊胰蝠，俱浸于大江之中歼培。山間高崖萬(wàn)丈瀑布直下，曲徑通幽茸塞，房舍屋宇點(diǎn)綴其間躲庄，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹钾虐，景色秀麗噪窘。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)效扫，水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)倔监，與山川湖泊相輝映【剩或見亂岡如積浩习，島嶼相疊；或見汀渚綿延济丘，群峰聳立谱秽；又或大江曠遠(yuǎn)，水天相接闪盔，長(zhǎng)橋如帶弯院，巒岫岡勢(shì)；或低坡遠(yuǎn)處泪掀，淡嶺遙設(shè)听绳；或秀巖崚嶒，映帶不絕异赫。其山間嶺上椅挣，有竹籬茅舍，莊園寺觀塔拳，道路相通鼠证，皆可行、可望靠抑、可游量九、可居。其間人物如蟻，不可勝數(shù)荠列。論山河壯觀雄偉之表現(xiàn)类浪，前無(wú)古人。?
技法
《千里江山圖》雖然歷千年之久肌似，部分顏色已經(jīng)脫落费就，但是其畫法仍然清晰可辨，并突出顯示了礦物質(zhì)石色的富麗裝飾效果川队。山石之畫法力细，是先用濃、淡線條勾出輪廓固额，再以柔潤(rùn)而長(zhǎng)短不一的線條加皴眠蚂，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬对雪，之后再用淡墨加赭石或花青渲染河狐，渲染多在前后兩石中的后面一石，之后再罩染赭色瑟捣，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染栅干，山石下部保留赭石色迈套。山石之青與綠色往往前后各異，互相映襯碱鳞，且顏色較厚故容易剝落桑李。水天交界處以赭色接染，畫面渾然一體窿给。遠(yuǎn)山則以赭色為主贵白，不施青綠等色以示空間之遠(yuǎn)。柳葉施以石綠崩泡，天空摻以赭墨禁荒，上深下淺，彰顯了天空空間透視的變化角撞。水色全以汁綠染出呛伴，礦物、植物顏色融合使用谒所，將中國(guó)畫色彩的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致热康。
在設(shè)色和筆法上繼承了隋唐以來(lái)的“青綠山水”畫法，即以石青劣领、石綠等礦物顏料為主姐军，設(shè)色具有一定的裝飾性，并作適當(dāng)夸張。畫家在較為單純的藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化奕锌，雖然以青綠為主色調(diào)著觉，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚歇攻，或輕盈固惯，間以赭色為襯，使畫面層次分明缴守，色如寶石之光彩照人葬毫。石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性屡穗，經(jīng)層層罩染贴捡，物象凝重莊嚴(yán)，層次感強(qiáng)村砂，與整幅畫面渾然一體烂斋，艷而不俗。雖不似金碧山水一般勾勒金線础废，然堂皇之氣盎然汛骂。王希孟繼承傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微评腺，并充分體現(xiàn)出北宋時(shí)期院畫風(fēng)格之工整與嚴(yán)謹(jǐn)帘瞭。此圖可謂筆精墨妙。人物雖細(xì)小如蟻蒿讥，卻姿態(tài)分明蝶念；飛鳥只輕輕一點(diǎn)，即具翱翔之勢(shì)芋绸。微波水紋均一筆筆畫出媒殉，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動(dòng)感摔敛。綜觀全幅廷蓉，又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢(shì)。
刻劃形象輪廓舷夺，也融匯了其他技法苦酱，如樹干用沒骨法，屋宇用界畫给猾，遠(yuǎn)山有寫意用筆疫萤，山坡有效法和點(diǎn)染，豐富充實(shí)了青綠山水的表現(xiàn)能力敢伸。描繪對(duì)象時(shí)扯饶，用筆十分精細(xì)，一絲不茍，浩瀚的河水均用細(xì)筆勾出波紋尾序，樹上的花葉钓丰，都用色、墨一一點(diǎn)出每币，細(xì)小如豆的人物携丁，服飾也各有區(qū)別。但同時(shí)又有取舍提煉兰怠，如人物不勾衣褶梦鉴，著重表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，顯得生動(dòng)活潑揭保，眾多的橋梁肥橙、船只、房屋秸侣、水榭形制和位置都不盡相同存筏，毫無(wú)繁復(fù)之感。
取景原型
浙江大學(xué)故宮學(xué)研究中心主任味榛、故宮博物院研究館員余輝登上央視四套《文明之旅》欄目椭坚，對(duì)這幅傳世名畫進(jìn)行解密，認(rèn)為《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽(yáng)湖搏色，其中隱藏了來(lái)自唐代詩(shī)人孟浩然的五言詩(shī)《彭蠡湖中望廬山》藕溅。
圖中的大山大嶺屹立在江湖沼澤之畔，在北宋統(tǒng)轄的疆域里继榆，只有江西廬山有此特性。畫中展現(xiàn)了開闊的水域汁掠，近處水草叢生略吨，遠(yuǎn)處煙波浩渺，像是長(zhǎng)條形的沼澤大湖考阱，遠(yuǎn)接江海翠忠，極似鄱陽(yáng)湖一帶的濕地、沼澤乞榨。畫中的建筑樣式秽之、竹林，廣泛使用的竹籬笆吃既、竹篙考榨、蓑衣、笠帽等竹制品鹦倚，還有腳踏式雙體船河质、挖河泥的勞作等，表明所畫地域系江南湖區(qū)。
畫中最突出的是雙瀑與四疊瀑同時(shí)出現(xiàn)掀鹅。四疊瀑是極少有的自然景觀散休，它與雙瀑同時(shí)出現(xiàn)，具有相當(dāng)?shù)奈ㄒ恍岳肿穑@只有在仙游（今屬福建）的唐宋游覽勝地九鯉湖才能相遇的自然景觀戚丸，畫家有可能接觸到這種地域性很強(qiáng)的瀑布，汲取廬山三疊瀑的雄偉景象將它綜合到畫面里扔嵌，還添加了當(dāng)時(shí)的蘇州長(zhǎng)橋限府。因此，畫家畫的主景是廬山和鄱陽(yáng)湖对人，第五組群山中最高的主峰也與廬山中的漢陽(yáng)峰相似谣殊。
《千里江山圖》是南宋江參創(chuàng)作的絹本水墨畫，現(xiàn)為中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)北故宮博物院收藏牺弄。
該圖用水墨寫江南景色姻几，群峰雜沓，山勢(shì)綿亙势告。江水浩瀚蛇捌，溪壑空遠(yuǎn)。草木蔥蘢咱台，遠(yuǎn)樹朦朦络拌。阡陌縱橫，農(nóng)舍相屬回溺，咫尺千里春贸，境界開闊。長(zhǎng)卷中從始至終有一曲折的蛇形小道貫穿其中遗遵，圖中山萍恕、水、橋车要、亭允粤、村落、棧道翼岁、人物皆圍繞這條山道而布置类垫。故雖景物眾多，連綿無(wú)盡琅坡，然皆循循可尋悉患。該圖采用了平遠(yuǎn)構(gòu)圖，意境開闊脑蠕。
畫中林木蔥蘢购撼，山峰重疊跪削，時(shí)而溪水，時(shí)而幽谷迂求，景色連綿碾盐，有一條曲折的小路貫穿其間。 該圖有山有林揩局，峽谷中有靜謐的寺院毫玖；有水有橋，港汊中有蕩漾的漁舟凌盯；還有時(shí)斷時(shí)續(xù)彎曲的小路付枫，山峰煙云籠罩、水汀沙洲淡遠(yuǎn)驰怎。
本幅無(wú)款阐滩，卷后有元代柯九思的鑒定語(yǔ)：“江參，字貫道县忌，《千里江山圖》真跡掂榔。臣柯九思鑒定≈⑿樱”
此圖的后隔水處装获，還有幾處題跋，其中有三處宋人的題跋厉颤，分別是：
一穴豫、“風(fēng)來(lái)千里舞松杉，齊魯青嵐?jié)M袖銜逼友。擬把如椽三丈筆精肃，為君題句向嵌巖。嘉定丁丑六月四日帜乞，必書肋杖。”
二挖函、“世間平遠(yuǎn)景，萬(wàn)幅在洪家浊竟。晚至番君國(guó)怨喘，方知不是夸。一棹微茫里振定，孤亭紫翠間必怜。宛如涉彭蠡，又似訪廬山 后频。夾立朝群玉梳庆，濃妝列萬(wàn)筍暖途。中州不敢頓，拋向瘴云西膏执。江遠(yuǎn)不容極驻售，禹功胡可忘。向來(lái)小龍子更米，一衷冕食千羊欺栗。雪冒禹碑石，云埋泌草堂征峦。早知抱遺恨迟几，悔不挾乾糧。茹山千萬(wàn)疊栏笆，不得見天全类腮。帆出扶青口，無(wú)山只有天蛉加。半夜黃天蕩蚜枢，樓船雪浪中。當(dāng)年草檄客七婴，今日負(fù)樵翁祟偷。太武求搜處，之祁著摸邊打厘⌒蕹Γ淮風(fēng)晨裂面，淮浪夜驚船户盯。展卷暖丘也嵌施，東西南北人。昔還行腳債莽鸭，今作臥游身吗伤。一匹好東絹，天寒家未溫硫眨。盡教兒拆繡足淆，閑管婦無(wú)樟。右題江貫道山水十絕礁阁，惜石林簡(jiǎn)齋不及見巧号，前史官劉克莊書±驯眨”
三丹鸿、“遠(yuǎn)山叢叢，遠(yuǎn)樹檬檬棚品。咫尺萬(wàn)里靠欢，江行其中廊敌。短長(zhǎng)何岸，高低何峰门怪。彼紙彼待骡澈，彼瀑彼洪。晴嵐乍豁薪缆，煙靄忽籠沮协≤瘢或斷或?qū)偌葜校业覞饬崆栃肄伤拢瑺柋P奚宮减拭”尾颍或茅陰豁，或梁嵌空拧粪。有吠者履修陡，有樵者翁。危墻落錠可霎，短掉掀篷魄鸦。往來(lái)異趣，寂動(dòng)殊容癣朗。幕翠其庭拾因，豈非盧鴻。略構(gòu)而渡旷余，豈非龜蒙绢记。昔我經(jīng)行，云山萬(wàn)重正卧。若淮南北蠢熄，與江西東。亦蓑而雨炉旷，亦帽而風(fēng)签孔。乃今追惟，夢(mèng)境相從窘行。及此開卷骏啰，恍然昔同。誰(shuí)居作者抽高，造化論功。掩惚其裔透绩，熙成是宗翘骂。聲聞九陛壁熄，既召而終。謂彼樹白碳竟，俄其身窮草丧。其然豈然，訊之天公莹桅。此名彎壤昌执，疇日不逢。淳佑己酉诈泼，竹溪林希逸書懂拾。”
該畫有清代梁清標(biāo)铐达、安歧岖赋、乾隆內(nèi)府收藏印記。
創(chuàng)作背景
描繪錦繡江山的題材在兩宋之際非常普遍瓮孙，畫家們通過(guò)筆墨傾訴對(duì)淪喪的國(guó)土的依戀和統(tǒng)一祖國(guó)的愿望唐断，也激發(fā)著人們保衛(wèi)山河的決心。這不僅順應(yīng)人民的愿望杭抠，也適合統(tǒng)治階層的心理脸甘，因此得到了大發(fā)展。僅以同類題目命名的長(zhǎng)幅巨制即不鮮見偏灿，如王希孟《千里江山圖》丹诀、趙芾《江山萬(wàn)里圖》等。
技法
江參作此圖菩混，用筆全用中鋒忿墅，旋頓旋收，圓融老辣沮峡。全幅多用水墨疚脐，僅在水天處用螺青漬染。從蟹爪樹法等技法的使用上邢疙，可發(fā)現(xiàn)江參不僅僅承襲了董源棍弄、巨然的江南畫派的風(fēng)格技法，更參以范寬疟游、郭熙等北方畫派的技法呼畸，并自創(chuàng)了“泥里拔釘皴”，在畫壇上獨(dú)樹一幟颁虐。
由于畫家在構(gòu)圖蛮原、空間表現(xiàn)和造型上受到北宋北方山水畫的影響，畫卷一方面呈現(xiàn)江南意味另绩，同時(shí)又具有北方山峰水際的特點(diǎn)儒陨，尤其中遠(yuǎn)山的造型處理花嘶，既有北方雄偉峻厚層層疊疊的險(xiǎn)峰，也有江南青翠秀麗起伏綿延的丘陵蹦漠。作長(zhǎng)卷最難于置陣布勢(shì)椭员、變化多端，既不重復(fù)義要統(tǒng)一笛园。這里隘击，畫家在那種幾條斜線重疊的程式化構(gòu)圖法中，費(fèi)盡心機(jī)選擇中心研铆、布置焦點(diǎn)埋同、尋求變化，使平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)相結(jié)合蚜印，造成深遠(yuǎn)之勢(shì)莺禁。卷面采用了上下移動(dòng)的焦點(diǎn)，卷首近于水平視角窄赋，而卷末近于俯瞰式描寫哟冬，中央部分動(dòng)線和形有所變化，給強(qiáng)弩之末的長(zhǎng)卷以補(bǔ)救忆绰，使之統(tǒng)一脅調(diào)起來(lái)浩峡。但另一方面，造型變化上有些單凋错敢，山顯得像近似形的堆積翰灾，樹林也重復(fù)同樣的形體。
