開場(chǎng)白
由于被拉進(jìn)了一個(gè)以做硬科幻電影為目標(biāo)的群，所以今天就在睡覺前寫一篇相關(guān)的文章，來談一下對(duì)于科幻中的科的作用這個(gè)問題缅叠。
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這個(gè)方面的文章已經(jīng)不是第一次寫了。
比如之前的《科幻的核》一文虏冻，主要討論的就是科幻中的“科”這部分的軟硬程度的劃分肤粱，而在《幻想小說與科幻小說，以及《三體》》一文中的前半段則主要討論了科幻小說與帶有科技詞匯的幻想小說的區(qū)分厨相。
在《科幻的核》中领曼，我給出的關(guān)于“科幻小說”一詞的定義為：
科幻小說鸥鹉，是建立在一組對(duì)科技的假設(shè)之上的，對(duì)人庶骄、社會(huì)毁渗、世界、宇宙以及科技的单刁，與現(xiàn)實(shí)具有一定相容性的合理外推的灸异，劇情小說。
也就是說羔飞，科幻的幾大基本要素分別為：
- 關(guān)于科技的假設(shè)肺樟；
- 關(guān)于人、社會(huì)逻淌、世界么伯、宇宙以及科技這些對(duì)象彼此之間的關(guān)系；
- 與現(xiàn)實(shí)在一定程度上相容卡儒；
假如說一篇小說滿足1和3田柔，但不滿足2，那么就是說1所給出的那些關(guān)于科技的假設(shè)朋贬，僅僅是作為背景存在凯楔，并不是故事所要討論的核心內(nèi)容，那么這樣的小說在我看來就不能算是科幻小說锦募，但可以算是含有科技詞匯的小說摆屯。
比如說，《星球大戰(zhàn)》基本就可以認(rèn)為是這樣的小說（甚至于更弱糠亩，它連3都不滿足虐骑，因?yàn)橛小霸Α边@一非科學(xué)的假設(shè)存在），它只能算是科技背景下的冒險(xiǎn)故事赎线⊥⒚唬《星際之門》的電影略好，但此后所衍生來的劇集則基本也可以算是科技背景下的冒險(xiǎn)故事垂寥，算不得科幻故事颠黎。美國(guó)星空三大劇的最后一部《星際迷航》則略好，它關(guān)于人與外星人的討論相較《星際之門》更深一點(diǎn)滞项，所以勉強(qiáng)算是科幻故事了吧狭归。
這么說來肯定有讀著不買賬了：三大太空大劇在我這都不算科幻而只能算是“含有科技詞匯的冒險(xiǎn)故事”了，這我也太囂張?zhí)恐袩o人了文判。
但實(shí)際情況就是如此过椎。
劇集與電影或者小說不同，尤其美國(guó)的劇集戏仓，為了保證不被電視臺(tái)砍疚宇，不得不在各個(gè)方面迎合觀眾亡鼠，保持觀眾的追劇熱情不減，因此不可能處處都照著純粹的科幻走敷待，畢竟冒險(xiǎn)间涵、獵奇、血腥讼撒、暴力浑厚、性感，等等這些元素才是最廣大的觀眾所期望看到的根盒，而所謂的“科幻性”其實(shí)并不是大眾所追求的，尤其在商業(yè)化昌盛的市場(chǎng)中物蝙，這基本是定律炎滞。
而這問題如果到了電影中，那基本只能更糟而不會(huì)更好诬乞，也真是頗為無奈册赛。
于是，這里就出現(xiàn)了一個(gè)很顯然的問題——既然真正具有吸引力的不是科幻性震嫉，那么在以小說森瘪、劇集和電影等形式呈現(xiàn)科幻的時(shí)候，我們究竟在呈現(xiàn)什么票堵？
或者扼睬，更應(yīng)該問的是：科幻中的“科”與“幻”對(duì)于科幻的表現(xiàn)形式來說，其作用到底是什么悴势？
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首先窗宇，我們要理解的是，科幻不是科普特纤，所以科幻并不具有“引人向科”的職責(zé)军俊。能做到當(dāng)然最好，但做不到也沒問題捧存。
其次粪躬，我們可以做橫向?qū)Ρ龋瑢⒖苹门c幻想文學(xué)（的通俗領(lǐng)域）中的另一大類奇幻做一個(gè)對(duì)比昔穴。
比如镰官，當(dāng)我們談?wù)撈婊米髌返臅r(shí)候，基本上都繞不過《冰與火之歌》傻咖、《魔戒》和《龍槍》（這三個(gè)系列在個(gè)人看來朋魔，是奇幻的三座高峰∏洳伲《哈利波特》這種算是幼兒向的了咱們不考慮……）（好吧警检，這段注釋加進(jìn)來后基本奠定了我在找打這一主基調(diào)了）孙援。
其中，《冰與火之歌》與《魔戒》的最大特點(diǎn)扇雕，就是近乎無窮盡的值得大家去深究的細(xì)節(jié)拓售。
從世界觀、種族設(shè)定镶奉，到人物設(shè)定础淤、人物關(guān)系，再到彼此之間的互動(dòng)哨苛，幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含著大量的信息鸽凶，從真實(shí)世界的經(jīng)濟(jì)文化與歷史，一直到現(xiàn)代世界的政治博弈與官僚體系建峭，無所不包玻侥。
我們可以從《冰與火之歌》中看到古埃及、古希臘亿蒸、古羅馬乃至中世紀(jì)凑兰，也可以從《魔戒》中看到關(guān)于資本主義與機(jī)械主義的反思，更別說光精靈語(yǔ)這一項(xiàng)就具有極高的語(yǔ)言學(xué)與民俗學(xué)研究?jī)r(jià)值边锁。
相比來說姑食，《龍槍》的文化底蘊(yùn)沒《冰與火之歌》或者《魔戒》那么深，但它對(duì)于現(xiàn)代（或者說當(dāng)時(shí)）的一些主流亞文化也是有所體現(xiàn)的茅坛。
這些豐富的細(xì)節(jié)都包含在了故事的每一個(gè)角落音半，從時(shí)代與地理背景到人物的性格與行為，所以當(dāng)我們?cè)诳础侗c火之歌》或者《魔戒》的時(shí)候灰蛙，其實(shí)我們是在潛移默化地瀏覽西方世界的大量主要?dú)v史與文化片段的縮影祟剔，如果我們仔細(xì)閱讀的話，可以體會(huì)到文字間的那股厚重摩梧，而不單單是那廝殺物延。
在這一堅(jiān)實(shí)的背景之上，作者再開始推演故事仅父，通過嚴(yán)密而引人入勝的故事叛薯，與本就厚實(shí)的背景和細(xì)節(jié)一起，將讀著們的情緒甚至靈魂笙纤，帶入一個(gè)自己想要的世界耗溜。
因此，我們可以說省容，好的奇幻小說可以分為靜與動(dòng)兩部分抖拴，其中靜的不是就是那具有大量信息沉淀的背景與細(xì)節(jié)，而動(dòng)的部分則是故事本身，這兩者相輔相成阿宅，從明與暗兩方面將讀著引領(lǐng)向作者想要的境地候衍。
我們可以做一個(gè)不算太恰當(dāng)?shù)膶?duì)比，那就是去年很活的一部勅鞣拧：《瑯琊榜》蛉鹿。
在《瑯琊榜》中，從人物的服飾到行為禮儀往湿，都盡可能地按照南朝梁朝的古制而來妖异，于是人物還沒開口還沒擺動(dòng)作呢，大量的歷史與文化細(xì)節(jié)已經(jīng)潮水般涌向了觀眾领追，因此大家都會(huì)覺得這部劇好牛他膳，但還說不上來到底具體哪里牛，反正就是每個(gè)地方都感覺很湃抟ぃ——這就是海量的背景與細(xì)節(jié)的鋪設(shè)所帶來的極致效果矩乐，再配合上演員本身足夠恰到好處的演技，一切水到渠成回论。
好了，回到科幻分歇。
現(xiàn)代科幻傀蓉，即便是被視為科幻片大國(guó)的美國(guó)，可以說在科幻電影與科幻劇集這些領(lǐng)域职抡，是完全做不到奇幻片那樣的高度的葬燎。
我們并沒有一部可以和《冰與火之歌》這樣的劇集相媲美的科幻劇的，我們也幾乎沒有一部可以和《魔戒》這樣的電影相媲美的科幻電影缚甩。
究其根本谱净，不知道你們發(fā)現(xiàn)沒有，那就是這些好的奇幻都發(fā)生在架空的過去擅威，而我們的所有科幻都發(fā)生在架空的未來壕探。
這就導(dǎo)致，我們可以從自己早已擁有的歷史中重構(gòu)奇幻劇的世界郊丛，但同時(shí)卻只能靠著沒有太多積累的想象來構(gòu)造未來的科幻世界李请。
這種不對(duì)等早就兩者的巨大落差。
而厉熟，稍微好一點(diǎn)的科幻导盅，那基本都是將過去的歷史搭配上飛天遁地的機(jī)器來實(shí)現(xiàn)的，比如《星際之門》揍瑟，其實(shí)就是嫁接了古埃及與超未來科技白翻，我們從古埃及的部分來獲得背景與細(xì)節(jié)所營(yíng)造的環(huán)境，而從超未來科技的部分來獲取獵奇的滿足感绢片。
事實(shí)上滤馍，如果沃恩分析《星際之門》岛琼，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)門以及最后的飛船與超級(jí)炸彈纪蜒，這三個(gè)最主要的科幻元素本身衷恭，并不要求必須是“科幻”的，我們將其換成“魔法門”纯续、“魔法城堡”與“魔法炸彈”随珠，這個(gè)故事一樣成立。甚至于整個(gè)故事所營(yíng)造出的那種真正能讓觀眾沉浸其中的環(huán)境猬错，都完全不依賴于這些科幻元素窗看，因?yàn)檫@個(gè)氛圍的構(gòu)造靠的是古埃及這一歷史底蘊(yùn)下的“外星人”。
因此倦炒，雖然說《星際之門》因?yàn)樯鲜鋈罂苹迷氐拇嬖诙粴w類為“科幻電影”显沈，但本質(zhì)上卻不過是“幻想架空世界中的冒險(xiǎn)故事”。
相比較來說逢唤，阿西莫夫的基地三部曲中拉讯，阿神不但保證了作品在第一點(diǎn)和第三點(diǎn)上做到機(jī)制，其故事本身所討論的核心也是微擾第二點(diǎn)展開的鳖藕。在前傳正傳中就是可以看做是機(jī)械決定論的具象化的謝頓計(jì)劃與心靈史學(xué)魔慷，而在后傳中更是升級(jí)為人在面對(duì)這種超級(jí)計(jì)劃時(shí)的選擇≈鳎可以說院尔，整個(gè)故事所討論的是人與科技之間的關(guān)系，以及人與科技背后的決定論或者說宿命論之間的關(guān)系喉誊。
這樣的主題邀摆，使得基地三部曲無異成為了硬科幻的代表，毫無疑問伍茄。
《三體》三部曲的思想內(nèi)核也是圍繞人與宇宙栋盹、人與科技所展開的，所以在這點(diǎn)上自然可以當(dāng)做硬科幻幻林。但贞盯，相對(duì)于阿西莫夫很討巧地沒有在過多的技術(shù)細(xì)節(jié)上深陷不同，大劉試圖為我們展現(xiàn)很多的科技細(xì)節(jié)沪饺，來營(yíng)造出一種很硬的科幻氛圍（從而不會(huì)像《星際之門》那樣氛圍的營(yíng)造靠的是古埃及）躏敢，但結(jié)果卻反而畫蛇添足，很沒必要地為自己埋下了很多技術(shù)硬傷的坑整葡。
大概也算是裝逼不成反遭劈吧…………（得件余，這句話一出基本我被口水淹死這事是沒跑了。不過如果你要來說你行你上的話，那我還真就是學(xué)理論物理的啼器，也是寫科幻小說的旬渠，這事不是我行我上的問題，是我早就上了的事實(shí)端壳。）
如果我們來看一下那些真正經(jīng)典的硬科幻作品告丢，比如《海伯利安》，比如《基地》损谦，比如《神經(jīng)漫游者》岖免，比如《安德的游戲》，比如《星戰(zhàn)傘兵》（電影則叫《星河戰(zhàn)艦》）照捡，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)颅湘，就和前面所說的《冰與火之歌》及《魔戒》一樣，這些作品中栗精，“科”的部分成功地營(yíng)造出了一種很有代入感與畫面感的故事所發(fā)生的背景環(huán)境（這方面《海伯利安》真的做得不錯(cuò)闯参，至少完勝《基地》），雖然在歷史厚重方面很天然地?zé)o法與那兩部奇幻高峰相比悲立，但至少在營(yíng)造環(huán)境這一層面是成功的——至少小說如此鹿寨，電影化或者劇集化之后，很多細(xì)節(jié)都沒法呈現(xiàn)薪夕，所以自然是打了不少的折扣（這還得加上人們對(duì)于歷史上的服飾當(dāng)然比幻想中的未來服飾具有更高的接受度了）释移。
因此，我們初步可以得出結(jié)論——科幻（以及奇幻）中的“科”字寥殖，其最主要的作用，就是營(yíng)造出一個(gè)能讓讀者或者觀眾可以沉浸于其中的盡可能逼真的世界涩蜘。
也就是說嚼贡，科幻中的“科”相關(guān)的元素，比如要能在整個(gè)故事發(fā)生的時(shí)代背景同诫、場(chǎng)所背景粤策、人物關(guān)系與設(shè)定等等方面，具有不可替代的作用误窖，同時(shí)能讓受眾對(duì)這樣的設(shè)置具有較高的接受度叮盘。
這方面如果我們來看現(xiàn)代的科幻電影，尤其是好萊塢為代表的科幻大片的話霹俺，那么我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他們基本所采用的慣常手段柔吼，是通過華麗宏大的視覺特效來營(yíng)造出這樣的背景，而不是通過“科”的陳設(shè)丙唧。
比如說《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》愈魏。
這部漫威的作品雖然在暑期檔被歸類在“科幻大片”里，但其中對(duì)于整個(gè)故事背景，大概只有兩部分：宏大的宇宙星圖培漏，以及溪厘，魔法一般的攻擊技能。
前者只是視覺特效牌柄，后者與其說是科幻更不如說是魔幻畸悬。
所以，這部片子真的和科幻有半毛錢關(guān)系么珊佣？
漫威系的電影基本都是這樣蹋宦，和科幻其實(shí)本身沒半毛錢關(guān)系，應(yīng)該叫做“視覺特效冒險(xiǎn)童話大片”彩扔。
DC的蝙蝠俠三部曲當(dāng)然就好上了很多妆档，但基本也和“科幻”沾不上邊。
漫改基本都如此虫碉，而非漫改的大片當(dāng)然也好不到哪去贾惦，比如連續(xù)三年的太空三部曲：《地心引力》、《星際穿越》和《火星救援》敦捧，基本也都是視覺特效片须板。雖然其中有不少的科學(xué)元素，而且不少還挺過硬（當(dāng)然禁不起推敲的坑更多）兢卵，但這三個(gè)故事本質(zhì)上和科技真的沒多大關(guān)系习瑰，科技元素成為了很不錯(cuò)的背景并提供了很逼真很強(qiáng)大的細(xì)節(jié)陳設(shè)，但故事本質(zhì)上卻不科幻秽荤。
所以甜奄，通過這幾個(gè)例子我們可以發(fā)現(xiàn)，科幻的“科”除了要營(yíng)造出能讓受眾代入與接收的背景與細(xì)節(jié)外窃款，還必須是故事的內(nèi)核所在课兄。
否則，這貨擱小說界那就是“含有科技詞匯的幻想小說”晨继，而不是“科幻小說”了烟阐。
當(dāng)然，這是從一個(gè)Hardcore的科幻作品的角度來說紊扬，如果你只是希望弄一部“科幻片”來賺錢蜒茄，那大可不必這么麻煩，將抗戰(zhàn)劇或者盜墓劇披上一個(gè)科幻的外衣餐屎，一樣可以賺錢檀葛，這里當(dāng)然不是在映射某導(dǎo)演，這叫直接端著槍突突突腹缩。
當(dāng)然驻谆，我也不是說“含有科技詞匯的幻想小說”不好卵凑，事實(shí)上我個(gè)人除了喜歡科幻，也喜歡各種類型的幻想小說胜臊，比如騎桶人的《歸墟》我就覺得很不錯(cuò)很喜歡勺卢。
只不過既然咱們是在談科幻，那就認(rèn)真點(diǎn)談象对，別掛著羊頭賣狗肉黑忱。
于是，下面就來談作為背景勒魔、細(xì)節(jié)與故事核心的“科”在整個(gè)作品中應(yīng)當(dāng)發(fā)揮些什么作用吧甫煞。
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與奇幻作品可以直接討論歷史元素來做背景渲染不同，科幻作品中的背景渲染與細(xì)節(jié)渲染是存在一定的自我矛盾的冠绢。
首先抚吠，我們當(dāng)然不能天馬行空地進(jìn)行背景與細(xì)節(jié)的設(shè)定，因?yàn)槿绻孟胩撾x現(xiàn)實(shí)弟胀，那么這樣的設(shè)定就無法讓觀眾接受——觀眾可以通過去博物館甚至于看雜志來了解古希臘古埃及的柱子楷力，但觀眾沒法理解你直接給一根奇形怪狀的條狀物說這是阿米巴龍索思雅星球最恢宏的頂梁柱。
因此孵户，我們面臨的第一個(gè)問題就是：我們要做的是關(guān)于未來世界的合理幻想萧朝，這種幻想要滿足“科”，但更重要的是這種幻想要能讓讀者/觀眾接受夏哭，而要能讓讀者/觀眾接受的關(guān)于未來世界的幻想物體检柬，本身卻可能沒法滿足“科”，至少不能距離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)竖配。
于是乎何址，我們要用觀眾可以理解的方式來構(gòu)造一個(gè)幻想中的未來世界，或者更極端一點(diǎn)說进胯，就是用一種觀眾可以想象的方式來構(gòu)造一個(gè)觀眾無法想象的世界头朱，還要讓觀眾覺得逼真真實(shí)它就該如此。
這就是一種自我矛盾龄减。
更進(jìn)一步，很多時(shí)候我們?yōu)榱俗屖鼙娊邮芪覀兊脑O(shè)定班眯，不得不對(duì)一些設(shè)定做出解釋希停，但一旦進(jìn)行了解釋，卻又可能讓受眾跳戲署隘，從而讓產(chǎn)生隔閡感與不真實(shí)感宠能。但如果你不加說明，用戶有無法理解這種細(xì)節(jié)設(shè)定的意義磁餐，從而這些本來應(yīng)該用來渲染氛圍的細(xì)節(jié)反而成為了受眾無法接受的對(duì)象违崇，從而本要渲染的信息最終成了受眾無法識(shí)別的無效信息阿弃，反過來削弱了本來要渲染的氛圍。
這種天然的自我矛盾的形式羞延，注定了高深的科學(xué)前沿的內(nèi)容是不可能進(jìn)入科幻作品的渣淳，即便進(jìn)入了也不可能走深，從而最多只能以術(shù)語(yǔ)的形式出現(xiàn)伴箩。
這一問題在很大程度上受到目標(biāo)受眾人群的普遍受教育程度以及教育的平均水平的限制入愧，從而根本上不是科幻以及科幻作者所能解決的。
作為比較嗤谚，奇幻作品由于可以通過歷史來作為細(xì)節(jié)與背景的渲染棺蛛，從而不但與受眾的受教育程度相關(guān)，還和相關(guān)歷史被大眾傳媒渠道放出的頻率相關(guān)巩步。
這便是奇幻所不會(huì)遇到的但科幻必然會(huì)遇到的一個(gè)很直接很顯然的問題旁赊。
回到“科”字上，這就表示能在一部硬科幻作品中呈現(xiàn)的科方面的元素椅野，本身卻不能太硬终畅，太硬的話會(huì)影響受眾的接受程度，從而降低科元素本身要起到的作用鳄橘。
比如說声离，如果我們要做一部太空歌劇，那么航天航空方面的知識(shí)不能過于深入瘫怜，觀眾沒必要知道燃料的配方术徊，雖然如果是奇幻劇的話觀眾會(huì)很有興趣來聽到飛天粉需要哪些魔法藥草這樣的“細(xì)節(jié)”。
這事具體到小說領(lǐng)域鲸湃，就是我們經(jīng)常會(huì)在不成熟的科幻作用中所看到的“堆設(shè)定”現(xiàn)象赠涮。一部這樣的作品中總會(huì)看到一段甚至好幾段關(guān)于作品中所涉及到的科技成分的設(shè)定的描述。這方面最近看到的最讓人發(fā)指的大約就要算坐標(biāo)獎(jiǎng)評(píng)審時(shí)所看到的寶樹的一篇短篇科幻小說了暗挑，其中大段大段的科技設(shè)定堆砌笋除，讓人懷疑是不是在騙稿費(fèi)。更何況其中部分還給說錯(cuò)了……
很顯然炸裆，如果小說中出現(xiàn)“堆設(shè)定”垃它，那必然是很影響讀者體驗(yàn)的，非但無法做到有效渲染未來科技場(chǎng)景氛圍烹看，反而會(huì)讓讀者跳戲從而降低氛圍的渲染力度国拇。
這方面比較討巧的做法，就是以錢麗芳為代表的架空歷史科幻惯殊，以及部分優(yōu)秀的穿越小說（大多與科幻不沾邊）與土木朋克（這大約能算和科幻相關(guān)了）酱吝。這可以說是將奇幻的特長(zhǎng)嫁接到了科幻作品中，效果還不錯(cuò)（但錢麗芳的《天命》比《天意》更突出的問題就是用歷史來鋪設(shè)背景與細(xì)節(jié)后土思，科的部分幾乎就沒了……成了用科技術(shù)語(yǔ)重構(gòu)的聊齋志異了……）务热。
因此忆嗜，總結(jié)而言，雖然科字為整個(gè)科幻故事的背景與細(xì)節(jié)渲染做出了重要的貢獻(xiàn)崎岂，但由于受眾本身接受能力所限捆毫，我們?cè)趯?shí)際操作的時(shí)候并不能在這些領(lǐng)域作過多的涉及。
也因此该镣，對(duì)于科幻作品來說冻璃，真正能使其成為科幻的，其實(shí)核心在于上述科幻三要素的第二點(diǎn)上：利用假象的科技來探討人损合、社會(huì)硼啤、世界闪檬、宇宙與科技直觀的關(guān)系么库。
比如說克锣，《月球》這部主要演員只有一人的作品，其實(shí)就很好地反應(yīng)了這個(gè)這一類主題律适。
《黑客帝國(guó)》大約也能算是這方面的一部很成功的作品辐烂，其核心沖突設(shè)計(jì)人與宿命、人與自由捂贿、人與選擇以及人與科技（超人工智能）之間的關(guān)系（當(dāng)然這點(diǎn)比較弱）纠修。
同樣的，科幻向的日本動(dòng)漫《高達(dá)》的核心厂僧，基本都偏重于對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思扣草、人與武器（也是一種科技）的關(guān)系之上（這點(diǎn)也是我很喜歡高達(dá)蛋蛋的原因），雖然高達(dá)本身有點(diǎn)反科學(xué)（日本有專門研究高達(dá)的虛構(gòu)科學(xué)颜屠，挺專業(yè)的辰妙，而且普遍觀點(diǎn)就是高達(dá)這樣的人形兵器是不靠譜的……）「撸《高達(dá)·默示錄》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與武器的思考更是讓人驚嘆密浑。
日本的很多科幻向的動(dòng)漫作品真的都有在很認(rèn)真地思考相關(guān)主題，相較之下我國(guó)的科幻電影粗井，大約只能算是披著科幻外衣的愛情劇或者動(dòng)作片或者盜墓片或者圈錢片——當(dāng)然了尔破，漫威與好萊塢的很多“科幻大片”也不過是圈錢片，這點(diǎn)大家都沒差浇衬。
比如說江南的《蝴蝶風(fēng)暴》雖然也有涉及基因改造人相關(guān)的話題懒构，但相關(guān)討論點(diǎn)到為止，更多還是一部戰(zhàn)爭(zhēng)向的動(dòng)作片径玖。今何在的《我的征途是星辰大海》的故事雖然很精彩颤介，但卻沒有相關(guān)方面的討論梳星，基本可以看做是太空背景下的精彩的個(gè)人成長(zhǎng)與冒險(xiǎn)故事赞赖。
好了，現(xiàn)在總結(jié)一下冤灾。
在上面我們知道前域，科幻的“科”字最主要的作用是渲染背景與細(xì)節(jié)，從而營(yíng)造出一種搜中可以接受并沉浸其中的氛圍韵吨，同時(shí)真正的科幻所討論的思想主題也是圍繞“科”字與人匿垄、社會(huì)、世界等等所展開的归粉，但在實(shí)際作品中椿疗，第一部分往往由于受眾的局限性而得不到充分的發(fā)展，很多時(shí)候只能流于表面而無法過于深入糠悼，此時(shí)科幻與非科幻的最大區(qū)別就在于所討論的思想內(nèi)核究竟是什么這點(diǎn)上了届榄。
因此，如果要做一部真正好的硬科幻作品倔喂，我們一方面需要構(gòu)造一個(gè)從背景到細(xì)節(jié)夠硬的環(huán)境氛圍铝条，但這部分恐怕很多受眾都無法完全感知；另一方面就是內(nèi)容與思想的核心必須要和科字相關(guān)席噩，而不能只是一個(gè)虛構(gòu)科技背景下的冒險(xiǎn)故事班缰。
當(dāng)然，這里所謂的“科”字悼枢，并不單純地是說某項(xiàng)科技埠忘，或者某種科學(xué)理論，而是泛指由科技所衍生而來的一系列話題萧芙。
比如给梅，在反烏托邦或者朋克系的科幻作品中，我們時(shí)乘荆可以看到控制與反控制這種二元對(duì)立沖突动羽，這里“科”字的體現(xiàn)其實(shí)是由一系列假想的科技而最終衍生來的整套社會(huì)結(jié)構(gòu)或者財(cái)富與權(quán)力分配方式。比如《銀翼殺手》渔期、《撕裂日》运吓、《第六日》、《少數(shù)派報(bào)告》等作品疯趟。
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最后拘哨，終于來到了結(jié)尾。
作為科幻中的科信峻，其作用倦青，就如第二段所說，在于兩點(diǎn)：一是營(yíng)造恰當(dāng)合適的環(huán)境氛圍盹舞，二是作為故事思想內(nèi)核所聚焦的中心产镐。
也就是說隘庄，科是科幻的骨架，在這副骨架之上癣亚，人們通過幻的手段來填充豐滿的血肉丑掺，最終成為一個(gè)人。
如果一部科幻作品述雾，科的部分僅僅作為環(huán)境背景出現(xiàn)街州，那么這部作品即便不是“帶有科技詞匯的幻想故事”，也最多就是軟科幻玻孟。而如果只考慮第二點(diǎn)唆缴，那么恐怕是一部很難有觀眾/讀者喜歡的無味硬塞之作。只有這兩點(diǎn)同時(shí)具備取募，才有可能成為一部好的硬科幻作品琐谤。
當(dāng)然，這僅僅是談科幻的科玩敏，對(duì)于幻的部分斗忌，這里不多做展開。
OK旺聚，今天這個(gè)話題就說到這里织阳。
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