昨天回答了這樣一個(gè)問題：詩眼在一首詩中起什么作用荸百？
前言
要明白詩眼在一首詩中起到什么作用闻伶，首先要明白什么是詩眼。詩眼這個(gè)詞够话，
詩眼蓝翰，最早出自蘇軾的詩。蘇軾《次韻吳傳正枯木歌》云：
君雖不作丹青手女嘲，詩眼亦自工識(shí)拔畜份。
又有《僧清順新作垂云亭》寫到：
天功爭(zhēng)向背，詩眼巧增損欣尼。
那么詩眼是什么意思呢爆雹？
一、詩人之眼
詩眼的主要含義有兩種愕鼓，詩人之眼與作品之眼钙态。
直接當(dāng)作詩人的眼睛，有不少作品拒啰，如宋人馮取洽《金菊對(duì)芙蓉·寶鏡緣空》詞云：
扶闌一笑開【詩眼】驯绎，少容我、吟諷其旁谋旦。
李若水的《次韻舒伯源雪晴偶書四首》之一詩云：
朝陽飛影戰(zhàn)余寒剩失，樓上高人久屈蟠。想見倚欄三盞后册着，醉橫【詩眼】與天寬拴孤。
蘇軾《次韻吳傳正枯木歌》中的“詩眼”，也指詩人的眼睛甲捏，但引申為詩人的觀察力與鑒賞力演熟。
這和題主所說的詩眼不是一回事。
題主所說的詩眼司顿，是指詩詞作品中的詩眼芒粹。
?二、 詩詞作品兩種詩眼
除了詩人的鑒賞力以外大溜，詩眼還有一個(gè)意思化漆。就是指詩詞作品中的點(diǎn)睛之筆。
這個(gè)詩眼還分兩種钦奋。
一種是句中的詩眼座云，即是某個(gè)詞或者某個(gè)字，用英文說就是word付材。
第二種是一篇中的詩眼朦拖，即某一句，這個(gè)沒有歧義厌衔，不需要英文了璧帝。
簡單來說詩眼有兩種：
1、句中之眼富寿；2睬隶、 篇中之眼。
點(diǎn)睛之筆作喘，詩中之眼理疙，是指一句中或一篇中最有靈氣的一筆。畫龍點(diǎn)睛后泞坦，龍就活了窖贤，不點(diǎn)睛，是一條死龍贰锁。但是詩眼未必是詩“心”赃梧，不一定是反映這這首詩的中心之句。
三豌熄、句中的詩眼大多是虛字--煉字
南宋詞人張炎在《詞源》中說過：
句法中有字面授嘀，蓋詞中一個(gè)生硬字用不得，須是深加鍛煉锣险，字字敲打響蹄皱，歌誦妥溜览闰，方為本色。如賀方回巷折、吳夢(mèng)窗压鉴，皆善于煉字面，多于溫庭筠锻拘、李長吉詩句中來油吭。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也署拟⊥裨祝”
這是詞人對(duì)于煉字的重視。而“詩眼”就是指詩中點(diǎn)睛傳神推穷、含蘊(yùn)豐富的警字心包。
需要注意的是，而這種煉出來的“字”往往是虛字缨恒。
明朝謝榛《四溟詩話》中講到：
子建詩多有虛字用工處谴咸，唐人詩眼本於此爾。若“硃華冒綠池”骗露、“時(shí)雨凈飛塵”岭佳、“松子久吾欺”、“列坐竟長筵”萧锉、“嚴(yán)霜依玉除”珊随、“遠(yuǎn)望周千里”，其平仄妥帖柿隙，尚有古意叶洞。
所謂的虛字， 是指動(dòng)詞禀崖、或者當(dāng)作動(dòng)詞用的形容詞衩辟、名詞、副詞等波附，例如：冒艺晴、凈、竟掸屡、欺.....
詩眼的位置不固定封寞，也許在中間，也許在后面仅财。
清朝趙殿成在《王右丞集箋注》中講到：
泉聲咽危石狈究，日色冷青松。?
下一“咽”字盏求，則幽靜之狀恍然抖锥；著一“冷”字亿眠，則深僻之景若見。昔人所謂詩眼是矣宁改。
“咽”是動(dòng)詞缕探，“冷”是形容詞魂莫，作為動(dòng)詞使用还蹲。詩眼在句中。
歐陽修在《六一詩話》中講了一個(gè)故事：
陳公（從易）時(shí)偶得杜集舊本耙考，文多脫誤谜喊，至《送蔡都尉詩》云：“身輕一鳥”其下脫一字。陳公因與數(shù)客倦始，各用一字補(bǔ)之斗遏。或云“疾”鞋邑，或云“落”诵次，或云“下”，莫能定枚碗。其后得一善本逾一，乃是“身輕一鳥過”。陳公嘆服肮雨，以為雖一字遵堵，諸君亦不能到也。
杜甫的詩集缺了一個(gè)字:身輕一鳥...于是大家猜來猜去怨规，有人說“疾”陌宿，有人說“落”，有人說“下”波丰。而且孰好孰壞壳坪，沒有定論。
過了幾天掰烟，大家得到一個(gè)完整的版本爽蝴，看到老杜用的是：過。陳公（從易）不由得嘆服媚赖，認(rèn)為雖然只是一個(gè)字霜瘪，但是這么多詩人沒有人能夠想到。
這首詩是杜甫的《送蔡希曾都尉還隴右惧磺，因寄高三十五書記》：
蔡子勇成癖颖对，彎弓西射胡。健兒寧斗死磨隘，壯士恥為儒缤底。
官是先鋒得顾患，材緣挑戰(zhàn)須。身輕一鳥過个唧，槍急萬人呼...后略
身輕一鳥過江解，過是詩眼，位置在最后一個(gè)字徙歼。
注：煉字犁河，雖然多指虛詞，但是并非名詞不重要魄梯，有的詩句可能全部由名詞組成：古道西風(fēng)瘦馬桨螺。構(gòu)造一個(gè)意境時(shí)，可以選擇不同的意象酿秸，在意象的選擇中灭翔，同一個(gè)意象還可能有不同的名詞，都需要詩人仔細(xì)斟酌辣苏。
另：高三十五肝箱，是指杜甫的好友高適。
四稀蟋、戴帽之法 詩眼不易得
關(guān)于詩眼的鍛煉煌张，謝榛有個(gè)比喻：
詩中用虛活字，時(shí)有難易：易若剖蚌得珠糊治，難如破石求玉唱矛。且工且易，愈苦愈難井辜。此通塞不同故也绎谦。縱爾冥搜粥脚，徒勞心思窃肠。當(dāng)主乎可否之間，信口道出刷允，必有奇字冤留，偶然渾成，而無齟齬之患树灶。譬人急買帽子入市纤怒，出其若干，一一試之天通，必有個(gè)恰好者泊窘。能用戴帽之法，則詩眼靡不工矣。
詩眼有時(shí)候難烘豹，有時(shí)候容易瓜贾。容易的時(shí)候，就像剖開蚌取出珍珠一樣簡單携悯，難的時(shí)候如同破開石頭尋找玉一樣難祭芦。
好比去買帽子，試來試去總有一個(gè)合適的憔鬼，用戴帽子的辦法龟劲，那么詩眼總是會(huì)得到最好的。
例如王安石創(chuàng)作“春風(fēng)又綠江南岸”時(shí)逊彭，據(jù)說改了又改：
吳中士人家藏其草咸灿，初云“又到江南岸”，圈去到字侮叮，注曰不好，改為過悼瘾，復(fù)圈去而改為入囊榜，旋改為滿，凡如是十許字亥宿，始定為綠卸勺。《容齋續(xù)筆·卷第八》
更有一個(gè)苦吟詩人為了求詩眼烫扼，釀成了交通事故：
后復(fù)乘閑策蹇訪李凝幽居曙求，得句云：“鳥宿池邊樹，僧推月下門映企∥蛴”又欲作“僧敲”，練之未定堰氓，吟哦引手作推敲之勢(shì)挤渐，傍觀亦訝。時(shí)韓退之尹京兆双絮，車騎方出浴麻，不覺沖至第三節(jié)，左右擁到馬前囤攀，島具實(shí)對(duì)软免，未定推敲，神游象外焚挠，不知回避膏萧。韓駐久之曰：“敲字佳。”遂并轡歸向抢，共論詩道认境，結(jié)為布衣交....
這個(gè)推敲的故事大家都聽說過，賈島作詩到了癡迷的程度挟鸠。這不是一堆帽子挨個(gè)試叉信，而是兩個(gè)帽子挑一個(gè)，這可犯了難了艘希。還是韓愈給他定奪了“敲”字硼身。
五、篇中之詩眼
不是每一句詩都有詩眼覆享，但是也可能不僅僅一句詩有詩眼佳遂。有詩眼的詩句，可能也是一篇的詩眼撒顿。 如果有兩句詩都有詩眼呢丑罪？
俞平伯先生點(diǎn)評(píng)溫庭筠的《菩薩蠻》很精彩。我們先錄入這首詞：
小山重疊金明滅凤壁，鬢云欲度香腮雪吩屹。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲拧抖。
照花前后鏡煤搜，花面交相映。新貼繡羅襦唧席，雙雙金鷓鴣擦盾。
俞平伯在《讀詞偶得》中說：
“三四兩句，一篇主旨淌哟，‘懶’迹卢、‘遲’二字點(diǎn)睛之筆，寫艷俱從虛處落筆绞绒，最醒豁而雅婶希。欲起則懶，弄妝則遲蓬衡，情事已見喻杈。‘弄妝’二字狰晚，弄字妙筒饰，大有千回百轉(zhuǎn)之意，愈婉愈深厚矣壁晒〈擅牵”
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。這兩句各有點(diǎn)睛之筆‘懶’谬晕、‘遲’二字碘裕。而“弄妝梳洗遲”中俞平伯又特意說出‘弄妝’二字，“弄”字非常妙攒钳，
這兩句都是一種句法中的復(fù)雜句帮孔，每一句有兩個(gè)動(dòng)詞或形容詞：懶起、畫不撑，弄文兢、遲（形容詞）。
點(diǎn)睛之筆是兩個(gè)形容詞：懶和遲焕檬。
不過整首詞的點(diǎn)睛之筆是“弄”姆坚，而弄妝梳洗遲，是這首詞的點(diǎn)睛之筆实愚。
整篇的詩眼怎么判斷呢兼呵？
可以用減法，不過有時(shí)候減到最后剩下的那句爆侣，可能并沒有出彩之處萍程，雖然這句表現(xiàn)了整首詩詞的“主旨”。
但未必是點(diǎn)睛之筆兔仰。
結(jié)束語
句中詩眼在一句之中是點(diǎn)睛之筆，篇中詩眼在一篇之中可能是點(diǎn)睛之筆蕉鸳，也可能是尋常之句乎赴。
不是每句詩都有詩眼，有詩眼的詩句也不一定是整篇的詩眼潮尝。王安石的這首詩《泊船瓜洲》中：
京口瓜洲一水間榕吼，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸勉失，明月何時(shí)照我還羹蚣。
您覺得哪一句是詩眼呢？
@老街味道
阮籍的詠懷詩乱凿，為什么是薄帷鑒明月顽素，不是明月鑒薄帷徒蟆？
