作者：王新禧
1961年10月壹将，藤子二人組由于經(jīng)濟(jì)方面已改善不少嗤攻，遂搬離常磐莊，另覓新居诽俯。從此直至1969年底創(chuàng)作《哆啦A夢》妇菱，藤子不二雄在中間這漫長的八年時(shí)間里，著實(shí)干了不少事暴区，本文將為讀者一一陳述闯团。
話說常磐莊時(shí)期，藤子不二雄二人組與一群志同道合的漫畫家結(jié)成了好友仙粱，當(dāng)他們陸續(xù)離開常磐莊后房交，藤本弘覺得有必要用某種形式把大家再度團(tuán)結(jié)到一起，為漸上軌道的漫畫事業(yè)及方興未艾的動(dòng)畫事業(yè)群策群力伐割，貢獻(xiàn)才智候味。于是，在1963年隔心，由藤子不二雄發(fā)起负溪，集結(jié)了鈴木伸一、石森章太郎济炎、角田次朗的動(dòng)畫與漫畫制作公司“零工作室”（スタジオ?ゼロ）宣告成軍川抡。與“新漫畫黨”時(shí)期有眾望所歸的寺田博雄領(lǐng)軍不同，零工作室的諸位在人格魅力须尚、業(yè)務(wù)水平方面都半斤八兩崖堤，誰也不比誰更強(qiáng)。因此他們采用類似抽簽的爬格子方式?jīng)Q定社長的人選耐床。社長每兩年一任密幔，首任次任都是鈴木、三任藤本撩轰、四任石森胯甩。
當(dāng)時(shí)日本的動(dòng)畫業(yè)還處于起步階段，零工作室篳路藍(lán)縷偎箫，從最初僅六人（董事五名木柬、普通社員一名）的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)，發(fā)展到最多時(shí)100多名社員的公司淹办，中間經(jīng)歷了許多曲折坎坷眉枕。起初，他們借用舊拳擊場作為辦公場地怜森，因?yàn)榻ㄖ飳?shí)在太破舊了速挑，同事們故意改ZERO為BORO（ボロ，襤褸之意）副硅，戲稱零工作室為“破工作室”姥宝。就在這棟上頭漏雨、四面漏風(fēng)恐疲，夏天進(jìn)入燒烤模式伶授、冬天進(jìn)入冷凍模式，三個(gè)人一起上樓樓梯就會(huì)塌的殘舊建筑物里流纹，大家白天埋首苦畫雜志的連載漫畫，黃昏時(shí)又立即轉(zhuǎn)換“跑道”违诗，投入動(dòng)畫原畫的辛勞繪制漱凝。由于動(dòng)畫制作費(fèi)用高昂，連載漫畫賺來的金錢诸迟，被不斷投入動(dòng)畫這個(gè)“無底洞”中茸炒。盡管收益差強(qiáng)人意，但這群漫畫家里的年輕精英阵苇，抱著撼動(dòng)一個(gè)時(shí)代的信念壁公，始終保持著高漲的熱情，堅(jiān)持堅(jiān)持再堅(jiān)持绅项。
在藤本弘出任社長時(shí)快耿，零工作室進(jìn)入全盛期囊陡，動(dòng)畫專職員工大量增加，多部動(dòng)畫相繼問世掀亥∽卜矗可惜，這些動(dòng)畫都不叫座搪花，導(dǎo)致贊助商逐漸退出遏片，由此引發(fā)了經(jīng)營危機(jī)嘹害。本來，零工作室有著漫畫原創(chuàng)的優(yōu)勢吮便，將公司內(nèi)部的漫畫家作品改制為動(dòng)畫笔呀，可節(jié)約版權(quán)購買、主筆薪資等一大筆費(fèi)用线衫。然而動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作凿可，遠(yuǎn)非書生意氣的藤本弘等人所能操控。這撥人長于創(chuàng)作授账、疏于商道枯跑，手塚的蟲制作發(fā)明了“一拍三”省錢大法都難免倒閉，更何況是“足塚”等輩了白热。零工作室?guī)缀跄昴瓿嘧至仓瑲q歲慘淡。所有的支出屋确，都從幾位漫畫家董事的稿費(fèi)里掏纳击，久而久之，大家都頂不住了攻臀。為了彌補(bǔ)動(dòng)畫制作造成的大窟窿焕数，藤本弘等人動(dòng)了點(diǎn)“壞心眼”，七蒙八騙把赤塚不二夫也拉進(jìn)來當(dāng)了董事刨啸，這樣可以攤薄每人的負(fù)擔(dān)堡赔。公司還特別成立了雜志部，希望能用雜志收入予以補(bǔ)貼设联∩埔眩可這種只比同人性質(zhì)強(qiáng)一點(diǎn)的雜志，哪里能斗得過大型周刊离例！等到所有贊助商都撤離了换团，幾位合伙人也各有各忙，不再掏稿費(fèi)填補(bǔ)宫蛆，零工作室便再難撐持了艘包。1971年，公司宣告破產(chǎn)解散耀盗，退出了動(dòng)畫市場辑甜。
動(dòng)畫制作是那么難磷醋，幾乎沒有利潤，但零工作室竟支撐了八年之久胡诗，除了贊助商的資金外邓线，藤子不二雄在此期間淌友，連續(xù)創(chuàng)作了多部熱銷漫畫，所獲得的可觀收入骇陈，也是公司能照常運(yùn)營的重要?jiǎng)恿Α?br>
1963年底震庭，由于從業(yè)十幾年來畫的都是科幻、探險(xiǎn)你雌、戰(zhàn)爭等嚴(yán)肅性題材器联，挖空心思之下，藤子二人組感到靈感枯竭婿崭，有點(diǎn)難以為繼了拨拓。而讀者們也對SF感到了厭倦。當(dāng)時(shí)社會(huì)上談鬼說怪的氛圍日益濃厚氓栈，《周刊少年Sunday》編輯部希望藤子不二雄能轉(zhuǎn)變風(fēng)格渣磷，改畫以妖怪為主人公的漫畫，同時(shí)考慮到讀者主體是半大不大的孩子授瘦，因此不能畫的太恐怖醋界，最好是充滿歡笑的喜劇類妖怪漫畫。對于長期囿于冒險(xiǎn)打斗提完，沒有搞笑漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的二人來說形纺，這困難了點(diǎn)。于是他們絞盡腦汁徒欣，想呀想逐样，到底新作要怎樣才能讓孩子們開懷捧腹呢？
1964年1月9日這天，兩人一起去零工作室上班秽澳，在小田急線生田站等電車時(shí)闯睹，他們眉頭緊鎖，離截稿時(shí)間只有十幾個(gè)小時(shí)了担神，可是新漫畫的點(diǎn)子還沒想到楼吃。等擠上電車后，他們拼命開動(dòng)腦筋妄讯，構(gòu)思著種種設(shè)定孩锡。首先，他們決定用好朋友石森章太郎的名字亥贸，來給漫畫主人公定名躬窜，因此主人公取名叫“阿正”（日語中“章”與“正”同音）。隨后又設(shè)定了妖怪的類型以及所寄居的家庭特點(diǎn)炕置。但是妖怪樣貌荣挨、如何登場等最主要的問題男韧，依然茫無頭緒。電車載著他們來到了工作室門口萌抵，編輯就在辦公室里等著溪胶，已經(jīng)到了最后關(guān)頭了弃鸦，怎么辦怎么辦？兩人急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)朦前。
這時(shí)，他們瞧見在工作室門口鹃操，有一群頑童在玩忍者游戲韭寸。安孫子的腦筋相對活絡(luò)些，登時(shí)想到组民，何不用忍者游戲做開場棒仍，引出能在空中飛的小妖怪前來鬧場。藤本弘聽了這個(gè)點(diǎn)子臭胜，也十分贊同莫其。兩人高興地飛奔入屋，又和編輯一起選了“Q”這個(gè)可愛的字母耸三，作為小妖怪的名字乱陡。就這樣，風(fēng)靡一時(shí)的漫畫《怪物Q太郎》（オバケのQ太郎仪壮，又譯《小鬼Q太郎》）誕生了憨颠。后來，在藤本弘的紀(jì)錄片里积锅，他回憶Q太郎的誕生時(shí)爽彤，談到角色創(chuàng)作：“決定角色后，他的性格也差不多決定了缚陷。長著大嘴的大概能打出本壘打适篙，大眼睛的就喜歡無所事事，有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的Q太郎便躍然紙上了箫爷∪陆冢”
《怪物Q太郎》的主角大原正太是個(gè)10歲的小學(xué)生，某天他和伙伴們在樹林里玩忍者游戲時(shí)虎锚，無意中發(fā)現(xiàn)一只很大的蛋硫痰。他摔碎蛋，從蛋里飛出了小精靈Q太郎窜护。為了報(bào)答正太的解救之恩效斑，Q太郎決定留下來，住進(jìn)正太家柱徙，用自己會(huì)飛鳍悠、會(huì)隱身的本領(lǐng)税娜，幫助正太解決生活、學(xué)習(xí)上遇到的種種難題藏研。從此敬矩，在好奇心旺盛、頑皮可愛的Q太郎與正太及其朋友們之間蠢挡，演出了一幕幕幽默詼諧的趣味好戲弧岳。該作第一回刊登在《Sunday》1964年6月號(hào)（2月28日出刊）上，迅速獲得了讀者的認(rèn)可业踏。在此之前禽炬，藤子不二雄雖已沉浮漫海十余年，卻從未躍升至一線勤家，作品也未造成太大熱潮腹尖。直至《Q太郎》打響，多年的厚積薄發(fā)伐脖，使得這部妖怪喜劇漫畫热幔，成為當(dāng)時(shí)的現(xiàn)象級(jí)作品，二人組這才進(jìn)入了事業(yè)的快車道讼庇。
《怪物Q太郎》也令一向事業(yè)為重的藤本弘終于有了可以成家立業(yè)的資本蠕啄，當(dāng)時(shí)僅僅漫畫授權(quán)周邊化的商品场勤，就突破一億五千萬日元營業(yè)額，不二屋糖果公司還因售賣Q太郎糖果一躍成為行業(yè)翹楚歼跟。藤子二人組所得的各項(xiàng)報(bào)酬十分豐厚和媳，藤本弘用其中一部分錢迎娶了藤本正子。兩人白頭偕老哈街，恩愛一生留瞳。至此，藤本弘才真正從“東漂文青”叹卷，變成了“正式東京人”撼港。而當(dāng)年常磐莊的那批光棍漫畫家坪它，也相繼在這幾年里成家立室骤竹，有了嬌妻愛子。后來往毡，《Magazine》在創(chuàng)刊十周年紀(jì)念時(shí)蒙揣，請來人氣漫畫家和他們的妻子，拍攝了一輯照片开瞭，成為彼時(shí)文藝界的熱議話題懒震。
《怪物Q太郎》連載到1966年完結(jié)个扰，1971年藤本弘又獨(dú)力創(chuàng)作了《新怪物Q太郎》瓷炮。這兩個(gè)系列三次動(dòng)畫化，于60—80年代紅透半邊天递宅。依照Q太郎形象制成的玩具和周邊商品大賣特賣娘香，也帶動(dòng)了《Sunday》的銷量，使之能保持著壓制《Magazine》的局面办龄。
可是烘绽，如此火爆的國民級(jí)漫畫，日本乃至世界的85后俐填、90后等新世代安接，對其卻都比較陌生，何以至此呢英融？原來盏檐，《怪物Q太郎》的作者不僅是藤本弘與安孫子素雄，接下稿約時(shí)矢赁，安孫子曾希望將此作全部稿費(fèi)都計(jì)入公司帳上糯笙，作為對糟糕的財(cái)政狀況的彌補(bǔ)。因此理所當(dāng)然地撩银，公司其他漫畫家也都有義務(wù)幫忙畫给涕，其中又以石森章太郎幫忙最多。隨著作品內(nèi)容不斷增多额获，到底誰畫了哪些部分够庙，已經(jīng)徹底分不清了，故而版權(quán)問題就成了糊涂賬抄邀。后來藤子二人組拆伙耘眨，《怪物Q太郎》的版權(quán)問題愈發(fā)復(fù)雜。藤本弘1996年逝世后境肾，合作漫畫的版權(quán)歸屬難以厘清剔难，遂導(dǎo)致《Q太郎》的漫畫、動(dòng)畫奥喻、周邊全面停出偶宫，進(jìn)入睡眠狀態(tài)，老版書則被收藏市場炒到了天價(jià)环鲤。是以新世代讀者很難看到《Q太郎》纯趋。此一狀況持續(xù)到2009年，小學(xué)館出版《藤子?F?不二雄大全集》，落實(shí)了《怪物Q太郎》的版權(quán)吵冒，漫迷們方才再度欣賞到該系列纯命。
《怪物Q太郎》可說是《哆啦A夢》的前身痹栖，主角正太性格懦弱亿汞，常被人欺，就像野比大雄揪阿；Q太郎機(jī)智逗趣留夜，熱于助人，和哆啦A夢一個(gè)模子图甜，只是本事沒有藍(lán)胖子那么大碍粥。眾多配角也是各具特色，大多能在《哆啦A夢》中一一找到對應(yīng)的角色黑毅。Q太郎嚼摩、神成、小池等矿瘦，后來多次在《哆啦A夢》中登場客串枕面，只要你留心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的身影缚去。
由于《妖怪Q太郎》的廣受歡迎潮秘，給藤子不二雄貼上了搞笑漫畫家的標(biāo)簽，知名度大幅上漲的同時(shí)易结，漫畫事業(yè)亦蒸蒸日上枕荞，稿約接踵而至。但這部漫畫卻是他們倆最后一次合作了搞动。60年代末期躏精，劇畫越來越隆盛，在漫畫家群體中造成了分裂鹦肿。部分漫畫家改弦易轍矗烛，投向劇畫領(lǐng)域，其中就包括安孫子素雄箩溃。此時(shí)瞭吃，二人的畫風(fēng)也因?yàn)楦髯缘男愿衿詈蜕罘绞讲煌l(fā)生分化。藤本弘是一個(gè)顧家的好宅男涣旨，每天只要不在外取材歪架，就都宅在工作室里畫呀畫，夜生活幾乎沒有开泽，始終保持著一顆純潔的童心牡拇。而安孫子熱衷社交魁瞪，喜歡飲酒作樂穆律、打高爾夫惠呼，童心漸失。因此峦耘，安孫子的作品轉(zhuǎn)向成人化剔蹋、社會(huì)化的風(fēng)格，設(shè)定相對黑暗辅髓，《魔太郎來了》泣崩、《黑色推銷員》（黒イせぇるすまん）、《職業(yè)高爾夫之猿》（プロゴルファー猿）等洛口，是他此時(shí)的代表作矫付。《魔太郎來了》那殘忍的報(bào)復(fù)手段第焰、《黑色推銷員》里對人類自私自利的本性進(jìn)行的影射和諷刺买优、《職業(yè)高爾夫之猿》的荒誕無稽，都深受成年讀者青睞挺举。
而藤本弘則堅(jiān)守兒童漫畫陣地湘纵，設(shè)定明快風(fēng)趣脂崔，《小超人帕門》（パーマン）、《21衛(wèi)門》（21エモン）梧喷、《酸梅星王子》（ウメ星デンカ）等砌左，是他此時(shí)的代表作∑痰校《小超人帕門》里主人公幸運(yùn)地得到超人贈(zèng)送的道具绊困，從一無是處的糊涂蛋變成守護(hù)地球的英雄；《21衛(wèi)門》中喜好宇宙旅行的主角在奇奇怪怪的各色星球所遇到的趣事适刀；《酸梅星王子》里酸梅星王族在地球的搞笑故事秤朗，也是少兒讀者所喜聞樂見的。兩人分別將光暗兩極的故事笔喉，貫穿各式各樣的作品取视，給讀者帶來了強(qiáng)烈的差異化觀感。
1969年，零工作室處境艱難奄毡，處于半停業(yè)狀態(tài)折欠。漫畫賺來的錢，大多填入了動(dòng)畫那個(gè)大坑里。藤本弘的二女兒又在這年出世锐秦，他的家庭負(fù)擔(dān)更重了咪奖。為了養(yǎng)家，他第一次起了放棄兒童漫畫的念頭酱床，打算轉(zhuǎn)型創(chuàng)作市場更大的青年漫畫羊赵。“……假如沒有那部漫畫扇谣，或許從那時(shí)起昧捷，我會(huì)成為一名青年漫畫的作者」拚”藤本弘如是說靡挥。然而，上蒼注定要讓他送一份最美好的禮物給全世界的孩子鸯绿，那部神級(jí)漫畫——《哆啦A夢》誕生了Ｇ垩！楞慈！
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