? ?《鳥人》拿了小金人净蚤，我一直犯嘀咕骨坑，復(fù)刻的電影何德何能獲得如此贊譽(yù)锥咸，艾倫·帕克炒的冷飯里是不是加了罌粟果醬狭瞎？原來一場誤會，是個同名同姓搏予。
? ? 這部《鳥人》其實也在討論自我救贖熊锭。Riggan過氣后卻貪戀曾近的光環(huán)，他成了英雄光環(huán)的奴仆，屈膝在Mike碗殷、劇評人精绎、愚蠢的裝扮、low到暴的血漿假發(fā)锌妻，他的翅膀展不開代乃，只有躲避潛意識中的英雄和被Mike挑釁的份上了，而之后被挑剔的觀眾和劇評人逼到了抉擇的懸崖仿粹，他終于悟得藝術(shù)與生活的本來面貌搁吓。挨了一槍后，他選擇飛出窗口吭历，因為他自己在這次選擇中得到愉悅和幸福堕仔。
? ? 片中濃厚的存在主義思維，《搏擊俱樂部》的杰克在這里扮演成麥克毒涧≈ぃ《搏》中被泰勒困擾的杰克，成了《鳥人》中去困擾Riggan的Mike契讲。以至于這兩部片子在敘事思維上相似仿吞，都讓碌碌無為的“我”被迫找到各具特色的“我”，而Riggan一直保護(hù)著的具有光環(huán)的可以被人索要簽名的“我”不過是云煙捡偏。
? ? ?因為有戲劇元素唤冈，諸如“我是誰”，“我存不存在”這樣的臺詞就借劇中人的口表達(dá)了片中人的意愿银伟。Riggan一直被我是誰你虹，我存不存在困惑著，而困惑的原因是沒有做出選擇的勇氣彤避。按照存在主義觀點傅物，既然上帝死了，上帝也就創(chuàng)造不了人類琉预，那么世界上的人為什么會存在董饰，這都是制造人類命運悲劇的題源。
? ? ?Giggan痛斥自己幻想出來的英雄圆米，這些英雄早就被觀眾的樂趣拋棄卒暂，Riagan以此為事業(yè)的價值也就瞬間被否定了，他不知道自己為什么還要存在娄帖，他開始臆造自己要為舞臺奉獻(xiàn)一生也祠。但是奉獻(xiàn)似乎不是命運給他的設(shè)定，他理解錯了近速。直到Mike勾引出他的本我诈嘿，他才崩了鼻子堪旧，選擇涅槃，而此刻的掌聲榮譽(yù)我想對他來說已不重要永淌。西方人自從沾上東方哲學(xué)就舍不得放下崎场，入境后的孤獨，欲根未了的糾結(jié)遂蛀，一場歡喜的體驗谭跨，大悟羽化登仙。
? ? 不得不提長鏡頭李滴，這個長鏡頭絕對不是單純炫技螃宙，我是覺得特別過癮客叉，原來長鏡頭表現(xiàn)起來會讓節(jié)奏感強(qiáng)烈灶体，也會讓劇情連貫的復(fù)合人性，這樣看起來長鏡頭更加突出寫實的論斷需要被動搖一下了浙于。這里的長鏡頭讓分散的劇情出乎意料的連貫起來芹助，順著攝影的視角觀看著故事堂湖，而不再服從在剪輯師矯情的二度創(chuàng)作上了，《贖罪》中強(qiáng)烈主觀視角的長鏡頭状土，變成了場面的觀察的記錄著无蜂，長鏡頭把電影創(chuàng)造成了物質(zhì)現(xiàn)實的再現(xiàn)，讓有點兒矯情的Riggan從容的變換著情緒蒙谓，臺上臺下的人格也清晰自然的做了對比斥季。Mike在薩姆面前露出他的陰莖和當(dāng)著800多觀眾的面展示他傲人的勃起，Mike就是自然表演派累驮，長鏡頭讓這個身份順利的看到了全身酣倾，看到了身口意統(tǒng)一的形象。而預(yù)演時候Riggan抱怨血漿谤专，到正式演出他拒絕血漿躁锡，這個形象在長鏡頭的貫穿下來，飽滿立體置侍。
? ? 《鳥人》中的長鏡頭連貫自然映之，抹平了古典風(fēng)格強(qiáng)烈的戲劇元素，電影的還原現(xiàn)實的本質(zhì)突顯墅垮。再一方面惕医，嫻熟的攝影技巧和場面調(diào)度手段完全可以完成用長鏡頭來拍復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)事件耕漱，當(dāng)然這也需要科技的支持算色。
? ? Riggan想象出了鳥人英雄，這種風(fēng)格現(xiàn)在名為魔幻現(xiàn)實主義螟够，聽上去神神的灾梦，不過是佛洛依德的精神分析學(xué)說的小把戲峡钓，困惑我的是Mike是不是Riggan幻想出來的，還是這部《鳥人》也是不存在的這個“我”幻想出來的若河。
