在某些特殊的時(shí)刻亡蓉，童年的記憶自然而然地就會(huì)浮現(xiàn)在眼前。比如喷舀，身在異鄉(xiāng)砍濒，幸福地沉浸在一場(chǎng)特殊的儀式中，仿佛就回到了兒時(shí)的氛圍里元咙，感受到一份溫暖梯影，一份愛(ài)意巫员。
讀蕭紅的《呼蘭河傳》庶香，我的心弦就這樣被輕輕地?fù)軇?dòng)，仿佛回到自己的童年和家鄉(xiāng)简识，有一種無(wú)以言表的親切和從容赶掖。
蕭紅當(dāng)時(shí)客居香港感猛，她的家鄉(xiāng)則在遙遠(yuǎn)的東北呼蘭河畔。香港奢赂、東北都在日本鐵蹄的蹂躪之下陪白，她本人也被病魔折磨著，碾轉(zhuǎn)奔波于各所醫(yī)院之間膳灶，孤獨(dú)咱士、寂寞、無(wú)助轧钓，童年的孤獨(dú)又算得了什么呢序厉？雖然她的家鄉(xiāng)落后逼仄，人們吃不飽毕箍，穿不暖弛房，在卑微中尋找著生存的樂(lè)趣，“我”的童年也很孤獨(dú)而柑。但這些都無(wú)法阻止作者對(duì)童年和家鄉(xiāng)深深的思念文捶。這種情緒，在她的文字中自然而然地就流淌了出來(lái)媒咳，那種對(duì)家鄉(xiāng)的思念粹排，對(duì)祖父的懷念，對(duì)童年的留戀涩澡，折射出她內(nèi)心對(duì)平靜安寧的深深呼喚和無(wú)限向往恨搓。
作品完成于1940年12月，其時(shí)病危的蕭紅希望能夠北上回到她的家鄉(xiāng)筏养「В可惜，4個(gè)月后渐溶，蕭紅帶著無(wú)限的遺憾病逝于香港辉浦。
《呼蘭河傳》沒(méi)有跌蕩起伏的故事情節(jié)，平鋪直敘茎辐，娓娓道來(lái)宪郊。敘事的風(fēng)格與《從百草園到三味書(shū)屋》倒似曾相識(shí)。所不同的是拖陆，魯迅明顯是以一個(gè)成年人的口吻弛槐，回憶童年的生活，以超脫的姿態(tài)敘述著久遠(yuǎn)的往事依啰。往事一去不返乎串！蕭紅則以一個(gè)兒童的目光，看著周?chē)氖澜缢倬詢和目谖侵v述著發(fā)生的一切叹誉，那么真誠(chéng)無(wú)邪鸯两、沒(méi)有忌諱。給人身臨其境之感长豁，樁樁件件似乎就發(fā)生在眼前钧唐，而絕不是記憶深處的再現(xiàn)。
魯迅的寫(xiě)作時(shí)態(tài)是過(guò)去時(shí)匠襟，而蕭紅用的卻是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)钝侠。
呼蘭河的文字非常特別，平淡而不枯燥酸舍，它不是靠故事吸引人机错，而是文字里流淌出的那一股情緒、情感包圍著我父腕，引領(lǐng)我往前走弱匪，全然沒(méi)有急于揭曉故事結(jié)局的渴望和急躁。
長(zhǎng)年離開(kāi)家鄉(xiāng)璧亮，陌生的土地熬成了熟悉的土地萧诫，童年的一切依然那么的真切！
離開(kāi)家鄉(xiāng)以后發(fā)生的那些往事枝嘶，無(wú)論是愉悅的帘饶，還是苦澀的；無(wú)論是親身經(jīng)歷的群扶，還是發(fā)生在周?chē)松砩系募翱蹋粺o(wú)論是平淡的，還是特別的竞阐；無(wú)論是美好的缴饭，還是丑惡的，似乎都已經(jīng)化作過(guò)往云煙骆莹，似乎是屬于自己的颗搂，又似乎可以與自己無(wú)關(guān)，我都可以用魯迅那種超然的態(tài)度去回憶幕垦。
唯有那兒時(shí)發(fā)生的一切丢氢，卻是真實(shí)永恒的，讓我感到踏實(shí)先改。那些人啊疚察，無(wú)論是親人，還是朋友仇奶；無(wú)論是交好的貌嫡，還是點(diǎn)頭的，甚至是對(duì)立的；無(wú)論是長(zhǎng)輩衅枫，還是同儕嫁艇，只要是相識(shí)的朗伶，都讓我有一份牽懷弦撩。甚至當(dāng)初痛恨的，帶來(lái)傷害的论皆，歲月和距離也把它們化作了一絲淡淡的回憶益楼，沒(méi)有傷感，只有懷念点晴。
童年和家鄉(xiāng)不時(shí)撞進(jìn)了我的夢(mèng)里感凤。
