電影《無(wú)間道》主要講述了1991年盅粪，香港黑幫三合會(huì)會(huì)員劉健明聽從老大韓琛的吩咐，加入警察部隊(duì)成為黑幫臥底悄蕾，韓琛許諾劉健明會(huì)幫其在七年后晉升為見習(xí)督察票顾。1992年，警察訓(xùn)練學(xué)校優(yōu)秀學(xué)員陳永仁被上級(jí)要求深入到三合會(huì)做臥底帆调，終極目標(biāo)是成為韓琛身邊的紅人奠骄。2002年，兩人都不負(fù)重望番刊，但也都身背重壓含鳞，劉健明漸想成為一個(gè)真正的好人，陳永仁則盼著盡快回歸警察身份芹务。 在一次重案組從陳永仁手中獲悉一批毒品交易情報(bào)中蝉绷，鎖緊目標(biāo)人物韓琛鸭廷，沒(méi)料情報(bào)被劉健明泄出，警匪雙方行動(dòng)均告失敗潜必。但此事將雙方均有臥底的事實(shí)暴露靴姿，引發(fā)雙方高層清除內(nèi)鬼的決心沃但。命運(yùn)迥異又相似的劉健明和陳永仁開始在無(wú)間道的旅程中接受嚴(yán)峻考驗(yàn)磁滚。
電影創(chuàng)新了臥底警匪的敘事結(jié)構(gòu)，電影突破了以往單向臥底模式宵晚，取之以雙向維度的臥底模式垂攘，擴(kuò)展了警匪對(duì)抗的敘事空間。
影片主要分為三段式淤刃，第一段主要是講述陳永仁和劉健明分別成為臥底晒他，陳永仁隨同韓琛與泰國(guó)毒販見面的過(guò)程中，要給警察通風(fēng)報(bào)信逸贾，但警察的抓捕最后失斣山觥；第二段落主要講述當(dāng)黑白兩邊都知道各有臥底的時(shí)候铝侵，兩邊在查臥底的過(guò)程中灼伤，黃警司不幸被黑社會(huì)推下樓，使得兩個(gè)臥底之間產(chǎn)生了非常大的危機(jī)咪鲜，陳永仁失去了證明他身份的介質(zhì)狐赡，劉健明希望更渴望自己的警察身份實(shí)現(xiàn)合法性；第三個(gè)段落主要講述劉健明和陳永仁要變相地疟丙、通過(guò)某種策略性的合作來(lái)處置掉韓琛颖侄，最后兩個(gè)臥底的對(duì)決。與以往警匪片“斗勇”不同的是享郊，《無(wú)間道》更加注重的是“斗智”的情節(jié)览祖，影片選擇更關(guān)注于雙方臥底的“斗智”情節(jié)，情節(jié)非常緊湊炊琉，甚至構(gòu)成了全片最核心的情節(jié)沖突與戲劇張力展蒂。
影片即使采用的是雙向維度的臥底模式，但是影片的人物關(guān)系并不是平面化的温自，而是趨于立體化玄货，角色之間的相互聯(lián)系性強(qiáng)，警匪雙方之間更是你中有我悼泌，我中有你松捉，從單一的對(duì)立形式當(dāng)中突破，形成了較為多元豐富的立體結(jié)構(gòu)馆里。
這其中陳永仁與劉健明這兩個(gè)角色的行為和情感是結(jié)構(gòu)過(guò)程里面最為核心的隘世，往往會(huì)出現(xiàn)牽一發(fā)而動(dòng)全身的效果可柿，是戲劇沖突的重要核心。兩個(gè)臥底要面臨著人性的兩難丙者，有時(shí)候還要違背自己的良心去做一些事情复斥，影片除了強(qiáng)調(diào)臥底面對(duì)困境的時(shí)候的兩難，還包括外在處境的兩難和內(nèi)在人性的兩難械媒，表達(dá)人性的深度目锭。
兩個(gè)臥底雖然看似立場(chǎng)不同，但實(shí)際上都面臨著一個(gè)共通的問(wèn)題纷捞，就是他們本身有一個(gè)身份痢虹，可是外在又要以另一種身份而生活。這兩種身份之間存在一種錯(cuò)位主儡、矛盾奖唯、糾結(jié)與痛苦，所以兩h個(gè)臥底內(nèi)心之間的煎熬都是一致的糜值，所以兩個(gè)臥底間又形成了強(qiáng)烈的對(duì)抗卻又惺惺相惜丰捷、相互相通的一種關(guān)系，這呈現(xiàn)出了雙臥底情緒表達(dá)的張力與層面寂汇。值得注意的是影片的一條暗線病往，那就是劉健明的作家女友Mary在寫一個(gè)主人公有28種性格的故事。Mary與劉健明每次提到寫小說(shuō)的進(jìn)程健无，實(shí)際上都是電影主線的起伏轉(zhuǎn)折荣恐，影片Mary三次提到自己的小說(shuō)創(chuàng)作，這三次提起都對(duì)應(yīng)了電影主線的起伏轉(zhuǎn)累贤，吻合上述所提到的三段式叠穆。
在該影片，主要采用了灰色調(diào)臼膏，大部分畫面的色調(diào)都沒(méi)有脫離灰色色系硼被，整體給人帶來(lái)一種緊張、壓抑的氛圍渗磅∪铝颍灰色調(diào)在電影中起到了十分重要的助推作用，本身影片講述的就是一種游離在黑白之間的灰色故事始鱼，灰色調(diào)能夠更好的昭示電影的主題仔掸。所以在拍攝空間上更是加重了灰色調(diào)，大廈的電梯医清、樓梯起暮、地下停車場(chǎng)等等的這樣一些封閉陰暗的地點(diǎn)，同時(shí)上述的電梯会烙、樓梯负懦、停車場(chǎng)等都是影片中追捕或者被追捕的情節(jié)筒捺，這都在極力渲染著這一股緊張壓抑的氣氛，這樣的選景纸厉，很容易讓觀眾在觀影的時(shí)候感受到電影里兩位臥底內(nèi)心起伏系吭，感同身受。
因?yàn)殡娪罢w呈現(xiàn)出的是灰色調(diào)颗品，所以在本影片中肯尺，燈光的效果就有意弱化掉了，比如說(shuō)在劉健明在電影院與韓琛交接黑幫臥底信息時(shí)抛猫，這一情節(jié)的燈光弱化是非常明顯的蟆盹，出了三位主角的臉部輪廓與影院的帷幕是呈現(xiàn)出來(lái)之外，其他一切背景都是以黑色替代闺金。這樣的設(shè)置，目的在于增添影片的神秘色彩峰档。
影片鏡頭語(yǔ)言非常風(fēng)格化败匹，并且具有靜態(tài)化、細(xì)膩化讥巡。尤其是平行剪輯很出色掀亩，這有效制造戲劇張力，不僅在鏡頭推進(jìn)情節(jié)欢顷，讓戲劇沖突往前去發(fā)展槽棍，同時(shí)鏡頭也代表角色心理的主觀色彩。比如影片大段運(yùn)用了移動(dòng)的鏡頭抬驴，平緩的游移炼七，然后去表現(xiàn)這個(gè)人物內(nèi)在的心理，對(duì)比角色是暫時(shí)的靜態(tài)的布持，但整個(gè)影像風(fēng)格是在運(yùn)動(dòng)的豌拙，而運(yùn)動(dòng)鏡頭的左右之間的游移都把人物內(nèi)在的情緒與情感呈現(xiàn)出來(lái)。比如韓琛在地下停車場(chǎng)被追捕時(shí)题暖，在韓琛聽到電話鈴聲的那一幕按傅，鏡頭就是采用了360度環(huán)視的模式，以韓琛的視覺環(huán)顧停車場(chǎng)的四周胧卤，這目的就在于表現(xiàn)韓琛內(nèi)心恐懼與驚慌失措唯绍。再比如，在兩個(gè)臥底角色在天臺(tái)會(huì)面的時(shí)候枝誊，劉健明先出現(xiàn)在鏡頭前况芒，這時(shí)候采用的是中景，再到近景侧啼，畫面一轉(zhuǎn)牛柒，轉(zhuǎn)到天臺(tái)的玻璃上堪簿，劉健明的影子扭曲地出現(xiàn)在天臺(tái)的玻璃上，表現(xiàn)人物內(nèi)心的憂郁皮壁、多疑與復(fù)雜性椭更，最后鏡頭再逐漸聚焦到陳永仁與劉健明二人的對(duì)決，這都是通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭將角色的內(nèi)心世界給呈現(xiàn)出來(lái)蛾魄。
背景音樂(lè)《被遺忘的時(shí)光》總共出現(xiàn)兩次虑瀑，第一次出現(xiàn)的時(shí)候是劉健明去買膽機(jī)，陳永仁正好在店里打工滴须，兩個(gè)人坐在店里一起享受了一首《被遺忘的時(shí)光》舌狗，隨著悅耳溫柔的女歌聲緩緩響起，二人并肩而坐的畫面成了電影中難得浪漫的一幕扔水，是整部警匪臥底片中很難得的詩(shī)情畫意的畫面痛侍，在整部電影結(jié)構(gòu)中是別樣的出彩，同時(shí)也為臥底二人天臺(tái)的見面留下了伏筆魔市。
第二次出現(xiàn)《被遺忘的時(shí)光》是在陳永仁寄給劉健明光盤主届，陳永仁將劉健明作為黑幫臥底證據(jù)，刻在《被遺忘的時(shí)光》這首歌的后尾部分待德，當(dāng)Mary聽到影碟后頗為震驚君丁，無(wú)法接受劉健明作為臥底的事實(shí)，繼而Mary說(shuō)自己無(wú)法再寫下?lián)碛?8種性格的主人公的小說(shuō)将宪，正對(duì)應(yīng)了上述所提的影片第三段落的起頭绘闷。
在黃警司從樓頂墜亡以及陳永仁被大B開槍而亡的背景音樂(lè)分別是陳光榮的《哀》和Hungarian Choir的《Forgive&Forget》，兩首哀然的樂(lè)曲较坛，令觀眾凄涼之感便油然而生印蔗。同時(shí)還值得注意的是，在陳永仁轉(zhuǎn)身見到墜亡的黃警司時(shí)燎潮，鏡頭轉(zhuǎn)為慢鏡頭喻鳄，鏡頭集中在陳永仁的面部，進(jìn)行了面部表情變化的特寫确封，角色內(nèi)心震驚除呵、恐懼、身份丟失的迷惘等等情緒都集中了爪喘，這就形成了音畫同步的效果颜曾。
同時(shí)，陳永仁被大B擊中的那一瞬間秉剑，也采取了慢鏡頭的手法泛豪，同樣給劉健明這個(gè)角色進(jìn)行了面部的特寫，情緒的表達(dá)上是對(duì)于對(duì)手的惺惺相惜，以及對(duì)大B身份的震驚等等情緒诡曙，也同樣有著音畫同步的效果臀叙。
這兩個(gè)慢鏡頭加特寫，都考驗(yàn)著演員的功力與張力价卤，兩個(gè)臥底的情感表達(dá)都表現(xiàn)得淋漓盡致劝萤，情緒的表達(dá)十分具有層次性，令人拍手叫絕慎璧。
最后不得不提的就是關(guān)于影片中天臺(tái)這一重復(fù)在影片中重復(fù)出現(xiàn)的景別床嫌，三次天臺(tái)戲碼是這部電影的永恒的經(jīng)典，天臺(tái)在傳統(tǒng)香港影片中象征著身份的釋放與溫情胸私，那么在這部影片中多次出現(xiàn)的天臺(tái)也有著同樣的象征意義厌处。警察是正義的，見得光的岁疼，但他作為臥底卻是見不得光的阔涉，天臺(tái)是臥底的身份釋放和自我認(rèn)可的重要空間。所以天臺(tái)這一重要的景別的作用主要是服務(wù)于影片的敘事鋪陳五续，同時(shí)也傳達(dá)了文化思考洒敏。
《無(wú)間道》產(chǎn)生的時(shí)間段正是香港回歸不久，再這樣一種特殊的時(shí)代背景下疙驾，影片以一種雙臥底，雙重效忠的處境郭毕，預(yù)示著后殖民階段香港人雙重認(rèn)同不時(shí)感受到的兩難它碎，雙臥底暗示著香港人對(duì)自我身份的迷離，自我身份的混淆以及他們對(duì)于未來(lái)的不確定性显押，正好對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中回歸以后香港人某種心態(tài)的一種呈現(xiàn)扳肛。
電影《無(wú)間道》在影片的開頭就以黑幕白字的形式介紹了《涅槃經(jīng)》的第十九卷，“八大地獄之最乘碑，稱為無(wú)間地獄挖息，為無(wú)間斷遭受大苦之意，故有此名兽肤√赘梗”而影片結(jié)尾也同樣以黑幕白字的形式呈現(xiàn)了“佛曰：受身無(wú)間者永遠(yuǎn)不死，壽長(zhǎng)乃無(wú)間大獄中之大劫资铡〉缳鳎”
兩句話在影片首尾對(duì)應(yīng)，揭示了電影的主題笤休。黑色與白色之間是灰色尖飞，警察與黑幫之間是臥底，在正與邪兩種身份之間游離，是自我身份的尋找與間歇性的迷失政基，永無(wú)止境地在灰色地帶上游蕩贞铣，陳永仁以死結(jié)束了無(wú)間地獄之苦，而劉健明則還承受著無(wú)間大獄中的大劫沮明。
