技法 | 中國畫的用色技法總匯

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著色

著色的火候是在用筆墨完成基本造型以后，清代畫家沈宗春曾說："蓋畫以骨干為主怕膛，骨干只須從筆墨寫出熟嫩，筆墨有神，則未設(shè)色之前褐捻，天然有一種應(yīng)得之色……"掸茅。但著色也不可忽視，染的輔助作用很大柠逞，染可以把筆和墨沒有連貫的氣勢連貫起來昧狮。人物手面通過染而顯現(xiàn)出男女肌膚的顏色，以及年齡的老少板壮，清代沈宗春《芥舟學(xué)畫輸分析"人之顏色逗鸣，由少及老，隨時(shí)而易，嬰孩之時(shí)慕购，肌嫩理細(xì)色澤晶瑩聊疲，當(dāng)略現(xiàn)粉光茬底』Ρ…要如花朵初放之色，盛年之際阱表，氣足血旺骨骼隆起殿如，……要有光華發(fā)越之象…??若中年以后，氣就衰而欲斂最爬，色顯潤而帶蒼涉馁。"至于風(fēng)景，花草爱致，樹木通過染增加了生氣和濕潤感烤送。中國畫的著色方法很多，但有個(gè)大體的原則：第一步要求墨不欺筆糠悯；第二步要求色不欺墨帮坚。色是筆墨的輔助和豐富，即使工筆重彩互艾，也不要掩去了勾勒的用筆试和，或者用色超出了墨的深度，致使筆墨處不被淹沒纫普。圖片

隨類賦彩

賦彩是對照各種不同的對象阅悍，著不同的色彩。美術(shù)就是通過形狀昨稼，色彩节视、空間三個(gè)造型手段來完成的，著色是其中一個(gè)手段一為什么說著色要隨類呢假栓？這里說明了中國畫的一大特點(diǎn)寻行，西洋畫必須根據(jù)光的關(guān)系，除畫出色彩不同的變化外但指，還要畫出環(huán)境關(guān)系的影響色寡痰，例如一件白襯衣上受到外光的反射，呈現(xiàn)黃棋凳、綠拦坠、儲色，就都要畫到剩岳，認(rèn)為這樣才有襯衣的真實(shí)感贞滨，所以強(qiáng)調(diào)的不是物象本身的顏色而是光色的作用。謝赫所提出的"隨類賦彩"是根據(jù)物體的固有色彩的類別去描繪就時(shí)以了。國畫的顏色晓铆，一般要求典雅勺良、?沉著、大方骄噪，即使重彩畫尚困，也要使人感到并不火氣。因?yàn)閲嫶罅渴褂玫氖菃紊牡V物色或單色的植物色链蕊，用色一般講求渾融調(diào)和事甜。在論及原色與間色的關(guān)系上，荊浩《畫說滔韵。提出"紅問黃逻谦，秋時(shí)墜，紅門綠陪蜻，花簇簇邦马，青間紫，不如死宴卖，粉籠黃滋将，勝增光"。請鄒一掛到嘱腥。山畫譜》'請紫不宜并列耕渴，黃白莫可肩隨，大紅大青偶然一二齿兔，深綠淺綠正反異形"橱脸。都是前人的用色觀念。

中國畫著色可分為三種不同著色的路子分苇；一種路子是勾線添诉，重彩著色，十世紀(jì)以前基本是這個(gè)路子医寿；另一個(gè)路子是用水墨淡彩的辦法栏赴，使"墨韻既足，然后敷色"靖秩，這就是以大部分墨色濃淡的變化當(dāng)作顏色使用须眷，達(dá)到"墨中有色，色中有羅'的暈化效果沟突，這是十二世紀(jì)以后國畫著色的一大變化花颗；近代的畫家為了開拓探索更為廣闊的路子，又逐漸使用戶潑彩和淡彩惠拭，重彩并用的青色方法扩劝，使中國畫的色彩表現(xiàn)力加強(qiáng)了。

以色貌色

前已提到中國畫以固有色為主，來體現(xiàn)國畫色調(diào)上的單純棒呛、高雅聂示、明朗、潔凈等富有裝飾性的美感簇秒。以色貌色是指用顏料把對象的基本色畫得逼真鱼喉。物體在美術(shù)上的反映是靠的形、色宰睡、質(zhì)蒲凶、空間感這幾個(gè)要素气筋，一幅國畫當(dāng)然要求把形象畫正確拆内，但如果只是形象正確了，色彩畫得不好宠默，就會影響畫的完整性麸恍。怎樣才能畫好顏色呢？必須從生活中觀察色彩搀矫，同時(shí)還要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)上的著色方法抹沪，即前人怎樣觀察物體的顏色，又怎樣把它加工整理的瓤球。

平染

用水調(diào)和顏色在碟子里后融欧，不分濃淡的平涂在線紋的框子里，叫做平染卦羡。這種方法噪馏，不需要用水作深淺的暈染。所以绿饵，看來比較容易掌握欠肾，但是要做到徐得又勻又細(xì)，特別是石青．石綠等重彩顏料拟赊，也須有～定的練習(xí)刺桃，才能掌握得好。在平染時(shí)吸祟，色不能調(diào)得過濃瑟慈，一遍不足時(shí)可以再染一遍，但平染時(shí)注意不要出現(xiàn)水花屋匕。寫意畫很少平染葛碧，因?yàn)閷懸猱嬛淮尉蛶в杏霉P濃淡的變化。

碰染

碰染法多數(shù)應(yīng)用在工筆熟紙上炒瘟。方法是手上同時(shí)嵌住兩支筆吹埠，如畫荷花時(shí)，一支筆蘸洋紅，一支筆蘸白粉缘琅，到紙上互相碰染粘都，產(chǎn)生好看的顏色，比在色盤中經(jīng)過調(diào)拌的色調(diào)鮮明刷袍，其意外效果全在于碰翩隧，所以色不能調(diào)得大干，才能在色與色相碰時(shí)互相滲透而產(chǎn)生暈染效果呻纹。人物面部用儲石堆生，而兩頰可用曙紅與儲石相碰染，碰染一般一次完成雷酪，如果不足可以碰染兩次淑仆。嶺南派畫家全用此法，用工筆畫青銅器也用此法哥力。

"碰染"也叫"承染"蔗怠，是傳統(tǒng)的老辦法。如畫綠色的花葉吩跋，先把花育調(diào)和好寞射，一支筆蘸色，另一支筆蘸水锌钮，花青色點(diǎn)在葉的暗處桥温，隨時(shí)用水筆烘干，這樣用花青染梁丘，水筆烘侵浸，越來越淡，畫至亮處兰吟，用水接染對通惫，要退暈得天然無痕跡，更不可出現(xiàn)水花及臟各

分染

碰染是一次完成法混蔼，分染是把一道工序分成兩道來完成履腋。方法是把碰染中的色調(diào)，按照陰陽向背惭嚣，分作兩次或數(shù)次來完成遵湖。

如染人臉傳統(tǒng)的"三白"法，就是分次烘染而成的晚吞。其法是額頭延旧、鼻子到下額部分先行涂薄粉一次，再以稻石通染槽地，遇到發(fā)亮的地方用淡儲石迁沫，如嫌色調(diào)不足芦瘾，干時(shí)可再用罩染一次。

如畫生紙的人面必須分染時(shí)集畅，為避免生紙遇到含膠的顏色后再畫時(shí)容易滯貼近弟，可以先把小面積的口唇用洋紅畫出來，再涂大面積的儲石挺智，以求渾融祷愉，清代黃漢源他水畫式》說，"'設(shè)色之妙赦颇，莫妙手渾樸二鳄，丑莫丑于濃沙，應(yīng)征著色中看不到筆鋒的涂痕

如畫月季花媒怯，在用洋紅烘染出陰陽反正后订讼，下次再染白粉；畫青綠山水沪摄，山石的根部先染儲石躯嫉，下一步用石綠畫沒有著色的下部，慢慢退暈到與蕉石互相銜接杨拐。染色時(shí)，要求染得自然而無痕跡擂啥。

罩染

國畫家使用單色的礦物色及植物色時(shí)哄陶，如需進(jìn)行間色的調(diào)配，常常是通過罩染哺壶。jfl朱砂罩染胭脂使朱砂更紅屋吨；蘭色罩染朱砂，使朱砂變紫山宾；石綠罩染藤黃變成嫩黃至扰，鉛粉罩染胭脂變成粉紅。除去花青配藤黃可產(chǎn)生草綠外资锰，大部分復(fù)色預(yù)先調(diào)和好再畫到紙上并不鮮明敢课，七除了色的關(guān)系外，宣紙的性能也有關(guān)系绷杜。因此直秆，畫家所理想的色調(diào)便通過另一途徑來達(dá)到，這便是前面所說的罩染鞭盟，過去稱為籠套圾结。也就是說，我們?nèi)缫玫揭环N紫的顏色齿诉，可以先用胭脂涂上一層筝野，再籠罩一層花青晌姚，便產(chǎn)生了紫色。凡有火氣的顏色歇竟，均可罩上淡墨以減火氣舀凛。

再以畫花葉為例，在用花青碰染出深淺之后途蒋，再用二綠猛遍，三綠一層一層地罩染。方法是：按光暗的要求号坡，有花青底的地方懊烤，石綠上得談一些，表示發(fā)暗宽堆，花青淺的地方腌紧，石綠畫得厚一些，石綠多的地方畜隶，自然顯得亮堂發(fā)光壁肋。然后再用花青配藤黃而成的綠色，一道道地罩染兩遍籽慢，這時(shí)花葉就步得鮮潤厚重浸遗，煥發(fā)出綠色光澤。

色墨混用

中國畫顏色調(diào)配法箱亿，顏色與顏色門的調(diào)配跛锌，效果并不是太好，這樣的調(diào)配法并不是中國畫理想的路子届惋。但是中國畫顏色與墨調(diào)配使色相發(fā)生了豐富的變化髓帽。如石綠加墨，石綠更為深沉脑豹，石綠的顏色也不太飄了郑藏；朱嫖加墨染出的人臉，不顯粉氣瘩欺。這里也阿看出"墨即是河'的國畫著色原理必盖。可見色墨適當(dāng)混用击碗，可使色氣達(dá)到不浮不滯筑悴，色中有墨，墨中有色稍途。

退暈

實(shí)際也就是暈染阁吝，不過退暈是指由濃色調(diào)到淡色調(diào)一直到白的畫法，是更為專用的名詞械拍。所有碰染突勇、打底及所謂"吳裝"畫法装盯，都要掌握慢慢退暈的技法，要退得B然而無痕跡甲馋，此法對于工筆畫尤其是一門常用的技法埂奈。

襯染

國畫用的絹或紙．質(zhì)地都比較細(xì)薄，顏色有透射力定躏，常常是正面著色透穿紙背账磺，而紙背著色，也可以反托到紙面上痊远。所以國畫也就利用襯染這一方法垮抗，使顏色更為沉著厚重，且原有筆劃不致日用石色而掩蓋

襯染背面的顏色碧聪，可以用畫面上的色調(diào)冒版，也可以改變?yōu)槠鹋浜献饔玫念伾Ｈ缱仙哪档せ^逞姿，前面染過洋紅辞嗡，背面可襯托以花青色，紫色花頭可用粉襯滞造，也可以用石黃襯续室。葉子前面是石綠，后面可以襯托草綠断部，如花青底再用草綠罩染時(shí)猎贴，可以石綠襯背。如畫白鵝及鴨子蝴光，白粉可以施在背面，這樣既可以～點(diǎn)不傷筆意达址，而且又可不著痕跡蔑祟。其它如桃花、梅花要使它顏色更鮮明沉唠，背面都可以村粉疆虚。需要襯托的畫紙畫絹不能太厚，太厚了也就失去襯托的效果满葛。

干染濕染

通常勾好墨線后径簿，在紙上烘染淡墨或設(shè)色稱為千染，這種干染在匈線干了以后即可進(jìn)行嘀韧。于染的特點(diǎn)可以出現(xiàn)用筆和飛白篇亭，雖是染也可以看到行筆的力量。濕染的方法是對畫面全部或所需要濕染的部分普遍噴濕或刷濕以后锄贷，冉進(jìn)行雜色译蒂。濕染的效果與干染不問曼月，雖然看不出用筆，但染得勻柔昼，染得潤哑芹。

哪些地方可以用濕染方法呢？一般用在畫雨景山水上捕透；求其煙雨彌漫的氣氛用濕染法最好聪姿。方法是在山水勾被以后，全畫用清水噴濕約十分鐘乙嘀，使水分稍滲后末购，用淡墨烘出雨腳，山影乒躺、遠(yuǎn)山招盲，一次不夠，乘濕再染嘉冒，這樣煙雨的氣氛就加強(qiáng)了曹货。當(dāng)然霧景，夜景云氣也可以濕免一般在畫水的部分讳推，勾出水紋后顶籽，也可以進(jìn)行濕染，以增加水的色調(diào)及水的感覺银觅。染法既可以用墨礼饱，也可以用花青或草綠色，為了不使水面平板究驴，可以留出一些白色的波光镊绪。云也是留出白紙?jiān)菩危境鰟?dòng)的感覺洒忧。

濕染主要適用于生紙蝴韭，可渲染出濕潤的效果。如果畫雪景留曲時(shí)熙侍，濕染不容易留出白雪位置榄鉴，而干染又不潤，這時(shí)也可以在水中加膠后再行加染蛉抓，這樣庆尘，既潤而又不致大滲。濕染不適用熟紙巷送，熟紙的染仍需使用碰染法驶忌，慢慢退暈著染。至于用大寫意的方法畫畫惩系，則不適用于濕染位岔。有的山水畫天和水時(shí)如筛，只留下空白就夠了，要看畫面需要抒抬，不一定都加染杨刨。

積粉

水與粉產(chǎn)生碰染，一般稱為積粉擦剑，畫花卉常用這種方法妖胀。其法是用一支筆蘸粉，一支筆蘸水惠勒，沿花瓣的邊緣部位往里染赚抡，一個(gè)花瓣一個(gè)花瓣的邊緣都把粉積好了，再用顏色筆反方向的由花心往外染纠屋，到邊沿上留下白邊涂臣，就可以使每片花瓣翹立起來，有凌空之感售担。

花瓣畫完后赁遗，再用濃厚些的粉點(diǎn)出花心，如是黃芯族铆，11I以用粉配合少量藤黃點(diǎn)出岩四，也可先點(diǎn)粉后用藤黃罩一下，厚起的粉點(diǎn)會有凸出的立體感哥攘。這里也有一個(gè)矛盾剖煌，比如說，鉛白能夠點(diǎn)出厚度逝淹，但容易反鉛變黑耕姊，不宜使用．鋅白不能凸出，蛤粉最好栅葡，但價(jià)高又易糊筆箩做，拉不動(dòng)筆尖，應(yīng)了解各種粉質(zhì)的性能后妥畏，酌情使用。

打底

國畫的打底安吁，前面已簡單的提到過醉蚁，主要是為了國畫顏料的使用，不象水彩鬼店、油畫顏料那樣經(jīng)惩鳎互為調(diào)拌。打底的不法妇智，可以簡單地分作墨打底與色打底滥玷。

畫水墨淡彩時(shí)氏身，一般都用墨打底，如畫人的面部惑畴，在明暗交接處．下頦與頸部的一部分蛋欣，都用淡墨先打一個(gè)底，然后再著赭色如贷。如畫手部陷虎，也可把隆起的關(guān)節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度杠袱、肌肉感．另方面可避免赭石色調(diào)的過度單一如果是畫藍(lán)色襯衣時(shí)尚猿，人用墨打底．也可增強(qiáng)農(nóng)服的質(zhì)感，另外在畫純勾勒的形式時(shí)．亦可不用打底

色打底法楣富。如果畫草坡．先用赭石打底后．罩以草綠．表現(xiàn)單下邊還有些黃土層：再如披金色時(shí)也可先用黃色打底页眯，石綠用儲石或草綠打底．都可增加厚度感。另外石膏用花青打底礁击，韓砂用洋紅沼溜、殊源打底，工筆花葉正面用石青畫骗灶，亦可背后用草綠或石綠襯底惨恭。圖片

三礬八染

礬能起到固著顏色的作用，又可熟化生紙耙旦，如畫一個(gè)人的面部脱羡，若用重彩染色時(shí)，可以先在生宣紙上畫出人的顏面免都，然后用礬水鋪一次再上重彩锉罐，這樣既可保持宣紙的用筆，又可使重彩涂得細(xì)勻無水紋绕娘。如果色的膠性過小脓规，顏色在紙上浮動(dòng)時(shí)，亦可刷一道輕輕的礬水险领，顏色也就同結(jié)了侨舆。

據(jù)《唐六如畫譜》記載，畫花鳥要達(dá)到三礬八染绢陌，效果才能完美挨下，如畫胭脂色的花頭，打上采砂的底色以后脐湾，再染胭脂時(shí)臭笆，色彩容易浮動(dòng)而與胭脂相混，這時(shí)可以染上一道礬水后再畫，就不浮動(dòng)了愁铺。每次著色不必過多鹰霍，以后每染一、二層茵乱，即罩一層礬水茂洒，最多時(shí)可染八次，故有三礬八染之說似将。重彩立粉的畫在托婊前获黔，也盯上一道礬水，以免色彩滲化水脫在验。

畫青綠山水方法大致們同玷氏。用石綠打底的山水，在用草綠烘染陰陽以前腋舌，也可上一道礬水盏触，然后用有擦抹一萬，再礬再染块饺，則無論如何罩染赞辩，都不會跑色，混色授艰。但礬水不宜過濃辨嗽，過濃會使畫面脆裂。礬水沖開后用舌尖舔一下淮腾，太澀時(shí)就是濃度大了糟需，味道不澀而稍帶甜味時(shí)，才是適用的礬水谷朝，出現(xiàn)在通用袋色洲押，不再使用礬水。

礬畫雨圆凰、燈杈帐、風(fēng)、雪

礬畫法

以礬助畫专钉，逐漸為畫家所多用挑童，則當(dāng)代很多畫家愛用礬水畫雨雪，利用生宣紙跃须，按草圖安排炮沐，灑上肌水甩成的雪花或雨點(diǎn)，后再涂墨回怜，則凡有礬點(diǎn)的地方，便成了雪花和雨柱了。

婦女兒童和花衣服玉雾，也可用礬水勾勒花紋翔试，然后通染顏色，則花紋很覺自然复旬，又如節(jié)日的燈火垦缅，焰火、鯉魚的鱗片驹碍、掛雪的樹枝壁涎，都可用礬水畫出意想不到的效果。

堆金瀝粉

在中國古代建筑彩畫中志秃，常常使用準(zhǔn)金瀝粉的技法怔球。其方法是用搗細(xì)的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀，裝入小布包中浮还，用時(shí)通過管狀物擠到畫棟上竟坛，然后涂以石黃、膠礬水及桐油钧舌，借著未干而有粘性的時(shí)候担汤，貼上金箔，慢慢地壓擦一下洼冻，使畫面呈現(xiàn)出薄薄的內(nèi)雕感崭歧。這種方法也大量地用于佛寺壁畫，用以描繪服裝撞牢、冠帶及佩飾物率碾，可增強(qiáng)喜慶吉祥，富麗堂皇的氣氛普泡，富于民族色彩感播掷。

堆金瀝粉的方法，不適用于紙絹材料上作畫撼班，因日久容易脫落歧匈。但如用淺蛤粉瀝粉后，使用句金之法砰嘁，仍是可行的件炉，人物服裝及空白處，需用金矮湘、銀細(xì)箔裝飾者斟冕，亦可直接用膠粘貼于畫面。