? ? ? ? 詩詞對(duì)仗三十二種之多。對(duì)仗能增加詩詞的品味诚纸，提升檔次。
? ? ? ? 前人所流傳下來的各種對(duì)仗類格陈惰，可分為“用字對(duì)仗法”與“琢句對(duì)仗法”畦徘，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：
一毕籽、用字對(duì)仗法
1、正名對(duì)井辆，又名的名對(duì)关筒、名正對(duì)
正名對(duì)的特點(diǎn)在于“正”。凡作對(duì)聯(lián)杯缺，正正相對(duì)蒸播。上句安天，下句安地萍肆；上句安山袍榆，下句安谷；上句安東塘揣，下句安西包雀；上句安南，下句安北亲铡。像這樣的對(duì)仗稱為正名對(duì)才写。初學(xué)對(duì)聯(lián)，宜用正名對(duì)奖蔓。如：
東圃青梅發(fā)赞草，西園綠草開。
“東”與“西”吆鹤》孔剩“園”與“圃”、“青”與“綠”檀头、“梅”與“草”轰异、“開”與“發(fā)”都是正名對(duì)。
2暑始、雙擬對(duì)
所謂雙擬對(duì)是在上下兩聯(lián)中搭独，以一物比擬另一物，即“比廊镜、興”的“比”牙肝。如：
議月眉欺月，論花頰勝花嗤朴。
上聯(lián)中有兩個(gè)月字配椭，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個(gè)花字雹姊，中間嵌入“頰勝”二字股缸。字雖重復(fù)出現(xiàn)，但卻是兩個(gè)復(fù)合詞中的主要成分吱雏。有獨(dú)立的意義敦姻。而上下兩聯(lián)瘾境，用了兩個(gè)比喻，所以叫“雙擬”镰惦。
3迷守、連珠對(duì)，或聯(lián)綿對(duì)
如：
無邊落木蕭蕭下旺入，不盡長江滾滾來兑凿。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟茵瘾。
像這樣一文再讀礼华，二字雙來，語意聯(lián)綿龄捡，則稱疊字對(duì)、連珠對(duì)或聯(lián)綿對(duì)
4慷暂、雙聲對(duì)
如：秋露香佳菊聘殖，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”行瑞；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”奸腺。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對(duì)血久，就是雙聲對(duì)突照。
像：奇琴、精酒氧吐；妍月、好花筑舅；素雪座慰、丹燈；翻蜂翠拣、度蝶版仔；黃槐、綠柳误墓；意憶蛮粮、心思；對(duì)德谜慌、會(huì)賢等都屬雙聲對(duì)然想。
5、疊韻對(duì)
如：放暢千般意欣范，逍遙一個(gè)心又沾。
“放暢”二字的韻母都是“ang”弊仪，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同杖刷，而且上下聯(lián)相對(duì)励饵，就是疊韻對(duì)。
6滑燃、同類對(duì)
同類對(duì)是用字對(duì)仗的一種役听，是最普通的對(duì)法，舊時(shí)代老師教學(xué)生的啟蒙書表窘，如《聲律啟蒙》典予、《笠翁對(duì)韻》等中的“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)乐严，大陸對(duì)長空”就是同類對(duì)瘤袖。
如：
東限瑯琊臺(tái)，西距孟津陸昂验。
暮云空磧時(shí)驅(qū)馬捂敌，秋日平原好射雕。
7既琴、異類對(duì)
異類對(duì)是用字對(duì)仗法的一種占婉，就是不同類范疇的事物相對(duì)，也叫異名對(duì)甫恩。如：
人世幾回傷往事逆济，山形依舊枕寒流。
異類對(duì)就是指上句安天磺箕，下句安山奖慌；上句安鳥，下句安花松靡；上句安風(fēng)升薯，下句安樹。異對(duì)優(yōu)于同對(duì)击困。
8涎劈、借對(duì)
借音
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字阅茶，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)蛛枚。如：
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙脸哀。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍蹦浦，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落撞蜂，胡舞白蹄斜盲镶。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍(lán)對(duì)侥袜；借“楊”為羊，與雞相對(duì)溉贿；借“珠”為朱枫吧，與白相對(duì)。
借義
或稱為假對(duì)宇色。它通過借義手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的九杂。借義是利用詞的多義性,通過一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義宣蠕。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有例隆，人生七十古來稀。
“尋城朗矗”一詞具有多種含義镀层，一為“平常”,一是“八尺為尋皿曲，倍尋為吵辏”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對(duì)數(shù)詞“七十”谷饿，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義惶我，而詩中用的卻是它副詞方面的意義妈倔。這就是“借義對(duì)”博投。
9、掉字對(duì)
掉字對(duì)是用字對(duì)仗的一種盯蝴，就是一句中連用相同的字毅哗，而且上下聯(lián)相對(duì)。這也叫“掉字格”捧挺，這種對(duì)仗比較難虑绵，容易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客闽烙，江上晴云雜雨云翅睛。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中黑竞。
10捕发、自成對(duì)
自成對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中很魂，同類名詞自相對(duì)仗扎酷，又叫“就句對(duì)”、“當(dāng)句對(duì)”或“互成對(duì)”遏匆。古人在工對(duì)的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對(duì)法挨，簡稱“自成對(duì)”谁榜。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮凡纳。
上聯(lián)中的“吳”窃植、“楚”自對(duì)，“東”惫企、“南”自對(duì)撕瞧；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對(duì)狞尔，“日”丛版、“夜”自對(duì)。
11偏序、交股對(duì)
交股對(duì)是用字對(duì)仗法的一種页畦，就是用上聯(lián)的第四字，對(duì)下聯(lián)的第七字研儒；下聯(lián)的第四字豫缨，對(duì)上聯(lián)的第七字。如：
春殘葉密花枝少端朵，睡起茶多酒盞疏好芭。
以“密”對(duì)“疏”，以“多”對(duì)“少”冲呢，因?yàn)檫@種對(duì)仗形式交叉如剪股舍败，所以叫交股對(duì)。
二敬拓、琢句對(duì)仗法
12邻薯、實(shí)句對(duì)
實(shí)句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字乘凸。這個(gè)對(duì)法厕诡，有時(shí)很成功，有很好的藝術(shù)效果营勤。但是灵嫌，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀葛作。如：
雞聲茅店月寿羞，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡进鸠，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)稠曼。（陸游）
13、虛字句對(duì)
虛字句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對(duì)仗霞幅。如：
且然聊耳爾漠吻，得也自知之。（黃庭堅(jiān)）
如：孫行者司恳，祖沖之途乃。祖對(duì)孫，沖對(duì)行扔傅，之對(duì)者（之乎者也嘛）耍共，對(duì)的工整。
14猎塞、流水對(duì)试读，又稱串對(duì)
流水對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，一般的對(duì)仗荠耽，都是并行的兩件事物钩骇。但流水對(duì)卻是一意相承，兩句可以當(dāng)作一句來讀铝量。這種對(duì)仗又稱為“串對(duì)”倘屹。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽慢叨。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去纽匙，下句才說出向洛陽去。流水對(duì)是說上句的意思沒說完拍谐，像流水一樣烛缔，得流下去才能成為一個(gè)完整的意思。流水是一個(gè)比喻詞赠尾。
15力穗、倒裝對(duì)
倒裝對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種毅弧，由于受平仄或詞性的約束气嫁，故意把詞語顛倒過來的一種對(duì)仗，也叫“倒插對(duì)”够坐。如：
竹喧歸浣女寸宵，蓮動(dòng)下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動(dòng)漁舟下元咙；竹喧浣女歸梯影。如果順讀，平仄式就完全變了庶香。為了適合平仄調(diào)甲棍，所以有意識(shí)地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄余鸚鵡粒赶掖，碧梧棲老鳳凰枝感猛。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄余香稻粒七扰；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因陪白。故意把詞語顛倒來用颈走。閱讀這種對(duì)仗時(shí)，必須注意這是倒裝句咱士，否則就很費(fèi)解了立由。
16、逆挽對(duì)
逆挽對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種序厉，在上比敘述現(xiàn)在情況锐膜，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整弛房。如：
回日樓臺(tái)非甲帳枣耀，去時(shí)冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節(jié)庭再，“丁年”去國捞奕，可惜回朝之際，“樓臺(tái)”已“非甲帳”了拄轻。
17颅围、錯(cuò)綜對(duì)
錯(cuò)綜對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是不拘位置恨搓，顛倒錯(cuò)綜院促，以成對(duì)仗。錯(cuò)綜對(duì)主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補(bǔ)救手法斧抱。如：
裙拖六幅湘江水常拓，鬢聳巫山一段云。（李群玉）
以“六幅”對(duì)“一段”辉浦，以“湘江”對(duì)“巫山”弄抬。這種對(duì)仗，往往也是因?yàn)檫w就平仄而成的宪郊。如果是“裙拖六幅湘江水掂恕，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對(duì)仗弛槐，在文理上也同樣通順懊亡，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯(cuò)綜相對(duì)了乎串。
18店枣、意對(duì)
意對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是似對(duì)非對(duì)，不對(duì)又像是對(duì)鸯两，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián)坏瞄，倒也別具一格。如：
春風(fēng)潮水上甩卓，飲馬杏花村鸠匀。
江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒逾柿。
這兩聯(lián)都是不對(duì)而又聲勢相應(yīng)缀棍，所以不對(duì)似對(duì)。沒有線跡裁縫的痕跡机错，自然有一種妙趣爬范。
除上文列舉18種類格外，還有其它一些對(duì)仗類格或名詞
1弱匪、鄰對(duì)
近體詩對(duì)仗中的一種青瀑。用詞義的門類比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”。所謂詞義門類相近,如天文與時(shí)令萧诫、地理與宮室斥难、器物與衣飾、植物與動(dòng)物帘饶、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系哑诊。用這些意義接近的詞為對(duì)，就是鄰對(duì)及刻。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地镀裤，頭白見花人。
草與頭不同類缴饭，水與花不同類暑劝，地與人不同類，這可以算是鄰對(duì)颗搂。
2担猛、扇面對(duì)，又叫隔句對(duì)
詩峭火、詞毁习、曲對(duì)仗的一種格式智嚷，即隔句相對(duì)卖丸。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)盏道。各聯(lián)中的出句和對(duì)句稍浆，本身不構(gòu)成對(duì)仗。
詩中的扇面對(duì)如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦衅枫。
詞中的扇面對(duì)嫁艇，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風(fēng)輕，蘋花漸老弦撩；
月露冷步咪，梧葉飄黃。
曲中的扇面對(duì)益楼，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：
雨晴云散猾漫，滿江明月；
風(fēng)微浪息感凤，扁舟一葉悯周。
有意思的是這個(gè)扇面對(duì)還是個(gè)錯(cuò)綜對(duì)，本是應(yīng)該“一葉扁舟”對(duì)“滿江明月”的陪竿，為了在曲中月禽翼、葉押韻，故采用了倒裝族跛。
3闰挡、襯豆對(duì)
我在《填詞的對(duì)仗簡述》中敘述過。在詞里面出句起首加一字豆的對(duì)仗（所謂“一字豆”就是讀到這個(gè)字時(shí)要稍作停頓礁哄，以引起下文之意解总，一字豆是詞的特點(diǎn)之一），叫襯豆對(duì)姐仅，最常見的是四字對(duì)花枫，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五掏膏、六劳翰、七句：
望長城內(nèi)外，惟余莽莽馒疹；大河上下佳簸，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開颖变，“長城內(nèi)外”對(duì)“大河上下”生均；“惟余莽莽”對(duì)“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對(duì)腥刹。下闋的第三马胧、四、五衔峰、六句：“惜秦皇漢武佩脊，略輸文采蛙粘；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷威彰〕瞿粒”將一字豆“惜”字拋開，同樣也成為工整的扇面對(duì)歇盼。又如：
正十分皓月舔痕，一半春光。（吳文英《高陽臺(tái)》）
有三秋桂子豹缀，十里荷花赵讯。（柳永《望海潮》）
曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)耿眉，也可平聲相對(duì)边翼，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲鸣剪。散曲對(duì)式名目有多種形式组底。《明代著名曲家寧王朱權(quán)所著的《太和正音譜》中有“對(duì)式名目”一則筐骇，其中有云：“合璧對(duì)：兩句對(duì)者是债鸡。連璧對(duì)：四句對(duì)者是。鼎足對(duì)：三句對(duì)者是铛纬。聯(lián)珠對(duì)：多句對(duì)者是厌均。隔句對(duì)：長短句對(duì)者是。鸞鳳和鳴對(duì)：首尾相對(duì)告唆，如《叨叨令》所對(duì)者是棺弊。”
4擒悬、鼎足對(duì)
三句對(duì)仗模她，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼懂牧，
院柳黃云燕子飛侈净，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)的：
和露摘黃花僧凤，
帶霜分紫蟹畜侦，
煮酒燒紅葉。
5躯保、連璧對(duì)
四句對(duì)仗旋膳。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓吻氧，
西風(fēng)一葉烏江渡溺忧，夕陽十里邯鄲樹咏连。
這四句為連璧對(duì)盯孙，先后列出“長安路”鲁森、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）振惰、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象歌溉，分別冠以“黃塵”、“折碑”骑晶、“西風(fēng)”痛垛、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條桶蛔、冷落的色彩匙头。
也有人認(rèn)為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對(duì)仔雷。
6蹂析、聯(lián)珠對(duì)（不要誤作連珠對(duì)，不是一個(gè)對(duì)）
多句對(duì)仗碟婆，如：王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）
自別后遙山隱隱电抚，
更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾竖共，
對(duì)桃花醉臉醺醺蝙叛。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，
掩重門暮雨紛紛公给。
7借帘、疊句對(duì)、疊字對(duì)
曲中的疊字對(duì)和詩中的疊字對(duì)有差別淌铐。如
新啼痕壓舊啼痕姻蚓，
斷腸人憶斷腸人。（王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情
鶯鶯燕燕春春匣沼，
花花柳柳真真狰挡，
事事風(fēng)風(fēng)韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）
8释涛、鸞鳳和鳴對(duì)
一個(gè)空皮囊包裹著千重氣加叁，一個(gè)干骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計(jì)唇撬，為家私費(fèi)盡些擔(dān)山力它匕。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
9窖认、回文對(duì)
回文對(duì)源于回文詩豫柬，也是歷史久遠(yuǎn)告希，故在唐代上官儀“八對(duì)”中有一席之地∩崭回文對(duì)一般有兩種燕偶，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上础嫡、下聯(lián)文字各異的回文組成：
數(shù)學(xué)精心精學(xué)數(shù)
文語通順通語文
10指么、工對(duì)
近體詩中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”榴鼎。要做到對(duì)仗工整伯诬，一般必須用同一門類的詞語為對(duì)，如名詞中天文巫财、地理盗似、時(shí)令、器物平项、服飾等同一意義范疇的詞赫舒。如杜甫《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船葵礼。
詩中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))号阿，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類名詞相對(duì))、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì))鸳粉、“千”對(duì)“萬”(數(shù)詞相對(duì))都是同類詞為對(duì)扔涧，非常工整〗焯福
11枯夜、寬對(duì)
近詩體對(duì)仗中的一種。它與工對(duì)是相對(duì)的概念艰山。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗湖雹，一般只要句型相同、詞的詞性相同曙搬，即可構(gòu)成對(duì)仗摔吏。這樣的對(duì)仗，一般稱之為“寬對(duì)”纵装。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些征讲。如一般以名詞對(duì)名詞、以形容詞對(duì)形容詞便可以橡娄。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：
明月清風(fēng)非俗物诗箍，輕裘肥馬謝兒曹
便是寬對(duì)。
12挽唉、正對(duì)
上下句意思相似滤祖、相近筷狼、相補(bǔ)、相稱的對(duì)偶形式匠童。如：
墻上蘆葦埂材，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍俏让，嘴尖皮厚腹中空楞遏。
13茬暇、反對(duì)
上下句意思相對(duì)首昔、相反的對(duì)偶形式。如：
橫眉冷對(duì)千夫指糙俗，
俯首甘為孺子牛勒奇。
14、合掌對(duì)
是格律詩對(duì)仗的一種巧骚。有人認(rèn)為這種對(duì)仗意思重復(fù)赊颠。在一首詩中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義劈彪，上下句意思相重復(fù)竣蹦，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”沧奴。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的痘括。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗滔吠。他在文中言明：“故麗辭之體纲菌，凡有四對(duì)。言對(duì)為易疮绷，事對(duì)為難翰舌；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說：“途中霞篡、馬上鹿鳖、暮春、寒食敌完，未免合掌。”但是“合掌”對(duì)也有名對(duì)女器，例如:
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽住诸。
青山不墨千秋畫驾胆，綠水無弦萬古琴涣澡。
其實(shí)合掌對(duì)是一種重復(fù)的修辭手法。
