（續(xù)）坡上有五個(gè)騎著自行車的人來了撇眯，少年馬上迎上去喊报嵌，老鄉(xiāng)，你們好熊榛，這附近有旅店嗎锚国？
這五個(gè)人沒回答，只問說車上裝了什么玄坦。
少年說是蘋果血筑。
接著這五個(gè)人中的兩個(gè)立馬爬上汽車，翻下來十筐蘋果，然后掀開往自己筐里倒豺总。
少年沖上去責(zé)問你們要干什么梆砸。
誰也沒理他，繼續(xù)倒蘋果园欣，少年上去抓住一個(gè)人的手，但很快他被人打出幾米遠(yuǎn)休蟹。
余華形容說：“爬起來用手一摸沸枯，鼻子軟塌塌的像是掛在臉上，鮮血像是傷心的眼淚一樣流赂弓“罅瘢可當(dāng)我看清打我的那個(gè)身強(qiáng)力壯的大漢時(shí)，他們五人已經(jīng)跨上自行車騎走了盈魁∠柙酰”
很快坡上有更多人騎著自行車來了，每輛車后面都有兩只大筐杨耙，還有一些人帶著孩子來了赤套。
他們迅速把汽車包圍，然后發(fā)瘋般地往自己筐里倒蘋果珊膜，沒多少工夫車?yán)锏奶O果全到了地上容握。
緊接著幾輛手扶拖拉機(jī)來了，也停在了汽車旁车柠，開始有人往拖拉機(jī)上裝蘋果剔氏。
少年撲上去，大罵強(qiáng)盜竹祷，于是又挨了一頓揍谈跛，這次他倒在地上再也爬不起來了，只能看著他們亂搶蘋果塑陵。
他這時(shí)注意到司機(jī)感憾，他站在遠(yuǎn)處朝少年哈哈大笑。
少年說猿妈，我只能用眼睛看著這使我憤怒的一切吹菱，我最憤怒的是那個(gè)司機(jī)。
后來蘋果被搶完了彭则，這些人開始拆車鳍刷，卸走了輪胎，還將木板也全部翹走了俯抖，之后陸續(xù)散去输瓜，道路上變得越來越干凈。
最后幾個(gè)人走時(shí)還不忘檢查一遍有沒有漏拿什么東西，最后他們拿走了少年的紅色書包尤揣，這書包里有他的衣服搔啊、食物、書和錢北戏。
天黑下來负芋，只剩少年和汽車在路上，余華寫道嗜愈，“我無限悲傷地看著汽車旧蛾，汽車無限悲傷地看著我”。
緊接著起風(fēng)了蠕嫁，少年打開車門鉆進(jìn)車?yán)锵翘欤犞饷嬖絹碓酱蟮娘L(fēng)聲，他感到一絲慶幸剃毒，還好這群人沒把座椅撬走病袄。
他想：“這汽車雖然遍體鱗傷，可它心窩還是健全的赘阀，還是暖和的益缠，我知道自己的心窩也是暖和的，我一直在尋找旅店纤壁，沒想到旅店你竟在這里左刽。”
這時(shí)小說就到了尾聲酌媒。
少年躺在汽車的心窩里欠痴，想起一個(gè)下午，他回家看見父親正在整理一個(gè)紅色的背包秒咨，他問父親喇辽，爸爸，你要出門雨席？
父親說菩咨，不，是讓你出門陡厘，你已經(jīng)十八歲了抽米，你應(yīng)該認(rèn)識(shí)一下外面的世界了。
余華接著寫：后來我就背起了那個(gè)漂亮的紅背包糙置，父親在我腦后拍了一下云茸，就像在馬屁股上拍了一下，于是我歡快地沖出了家門谤饭，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來标捺。
聽到這里懊纳，你是怎樣的感受呢？
我最大的感受是我沒讀懂亡容。
小說其實(shí)就講了搶蘋果一件事嗤疯，但余華沒有講任何的前后經(jīng)過，這件事突然就發(fā)生了闺兢，然后也突然就結(jié)束了茂缚，留下處在驚愕中的少年，和處在驚愕中的我們屋谭。
在這篇小說發(fā)布之后阱佛，很多的文化名人也表示看不懂，包括前面我們提到的李陀戴而，還有著名作家王蒙當(dāng)時(shí)也直言對(duì)這篇小說是“理解又不理解”。
如果你去搜這篇小說翩蘸，應(yīng)該能搜到大量對(duì)這篇小說的解讀所意，有些甚至細(xì)致到摳每一個(gè)字眼，以此來還原整個(gè)故事催首。
這有點(diǎn)像現(xiàn)在的一些燒腦電影扶踊，看完還不夠，還得再找劇情解析再看一看郎任。
這種局面的出現(xiàn)秧耗，可能跟這是一篇先鋒小說有關(guān)。
所謂先鋒小說舶治，就是要打破傳統(tǒng)敘事分井、建立全新敘事規(guī)則的小說。
《十八歲出門遠(yuǎn)行》是中國(guó)先鋒文學(xué)的代表作霉猛，余華也一度被稱為先鋒文學(xué)代表作家尺锚。
余華在創(chuàng)作談中提到過，寫作《十八歲出門遠(yuǎn)行》時(shí)惜浅，他正處在要確立自己寫作態(tài)度的時(shí)期瘫辩，他想要明確自己究竟要為何寫作，他在寫作上的努力是為了什么坛悉？
他當(dāng)時(shí)的一個(gè)很大困惑是伐厌，他覺得很多小說讀起來都很虛偽，有些小說很努力地寫實(shí)裸影，但你卻覺得它越寫越不真實(shí)挣轨，反倒是在一些明顯充斥了想象、不合理空民、不可能事情的小說刃唐，比如卡夫卡的小說中羞迷，你感到了一種真實(shí)。
這讓余華思考画饥，小說里的真實(shí)到底是什么衔瓮，以及要怎么才能更加接近真實(shí)。
余華的結(jié)論是抖甘，對(duì)于任何個(gè)體來說热鞍，真實(shí)存在的只能是他的精神，所以小說應(yīng)該盡可能描繪精神的真實(shí)衔彻。
當(dāng)你要描寫一把椅子薇宠，你可以就老老實(shí)實(shí)地描寫這把椅子的外觀構(gòu)造，這是一種所謂的真實(shí)艰额。
但人畢竟有各種各樣的人澄港，同樣一把椅子在一個(gè)瘋狂的人眼中，它可能會(huì)變形柄沮，這個(gè)時(shí)候你去描寫一把變形的椅子回梧，這同樣是一種真實(shí)，是一個(gè)瘋狂的人的真實(shí)祖搓，這樣的真實(shí)其實(shí)就是一種精神上的真實(shí)狱意。
余華嘗試了很多手段試圖抵達(dá)這種精神的真實(shí)，最明顯的就是語言了拯欧。
從原文句子中你會(huì)發(fā)現(xiàn)余華常常突破語法規(guī)則详囤、活用了很多動(dòng)詞，比如他不寫胡須長(zhǎng)在下巴上镐作，他要寫胡須“定居”在下巴上藏姐。
他還會(huì)毫無限制地展開聯(lián)想，寫出像“腦袋沒了该贾，腦袋的地方長(zhǎng)出了一間旅館”這樣的句子包各，這一切都是為了傳達(dá)少年的精神世界。
在余華的創(chuàng)作中靶庙，精神世界的真實(shí)高于一切常規(guī)问畅、常理和常識(shí)，這也是他創(chuàng)作的先鋒性所在六荒。
正如莫言所說护姆，夢(mèng)就是沒有確定意義的，你不能跟夢(mèng)去討要一個(gè)答案掏击，或者跟夢(mèng)細(xì)究它為什么是這樣卵皂，重要的是這篇小說整體上傳遞出來的精神和感受。
余華自己也說過這樣的話砚亭，閱讀真正意義上的文學(xué)作品的反應(yīng)不應(yīng)該是懂和不懂灯变，應(yīng)該是讀起來費(fèi)勁和不費(fèi)勁殴玛、感受到了和沒有感受到、愿意讀下去和不愿意讀下去添祸。
“十八歲出門遠(yuǎn)行”這個(gè)題目滚粟，其實(shí)帶有一種探索和希望的感覺，“十八歲”“出門”“遠(yuǎn)行”每一個(gè)詞都似乎有一種成長(zhǎng)的意味刃泌，好像我們即將要迎來一些新的東西了凡壤。
但往下讀，這樣的期待全被推翻了耙替。
余華筆下的十八歲少年亚侠，一上車就被車子載著往回走了，之后他遇到的是大量的暴力俗扇，他像進(jìn)入到了一個(gè)未經(jīng)開化的硝烂、毫無文明跡象的世界。
哈佛大學(xué)教授王德威在評(píng)論這篇小說時(shí)铜幽，寫過這樣一句話：“跨過十八歲的門檻的另一面钢坦，是暴力，是死亡啥酱。”
余華說可能是他自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷厨诸，決定了他寫下了一個(gè)充斥著那么多血腥和暴力的世界镶殷。
他曾提到，那時(shí)候他上學(xué)路上最擔(dān)心的就是看到街上出現(xiàn)跟他父親有關(guān)的標(biāo)語微酬，他甚至?xí)虼瞬桓胰ド蠈W(xué)绘趋。
他說，我們有時(shí)候覺得暴力已經(jīng)被現(xiàn)代文明驅(qū)逐到歷史中去了颗管，可事實(shí)并不是如此陷遮，暴力仍然深入人心，會(huì)在一些時(shí)候跳出來威脅我們的生存垦江，以及威脅文明帽馋。
這便是80年代時(shí)二十多歲的余華對(duì)于世界，或者是對(duì)于文明的理解比吭，他把這些通通放進(jìn)了自己的寫作绽族。
在《十八歲出門遠(yuǎn)行》這本書里，還收錄了余華在這一時(shí)期寫的另外幾篇小說衩藤。
在每一篇里吧慢，我們都能找到暴力的痕跡。
在《西北風(fēng)呼嘯的中午》里赏表，一個(gè)滿臉絡(luò)腮胡子的大漢在一個(gè)清早一腳踹塌了“我”的房門检诗；
在《鮮血梅花》中匈仗，主人公阮海闊背著一把殺人無數(shù)的梅花劍，找尋自己的殺父仇人逢慌；
在《往事與刑罰》中悠轩，一個(gè)刑罰專家講起絞刑；
在《死亡敘述》中涕癣，主人公一上來就把一個(gè)孩子撞進(jìn)了水庫哗蜈；
在《愛情故事》里，一個(gè)男生和一個(gè)女生商量要如何處理掉他們意外懷上的孩子坠韩。
此外還有《命中注定》《兩個(gè)人的歷史》《祖先》《此文獻(xiàn)給少女楊柳》距潘，也或多或少包含暴力。
所以只搁，我們其實(shí)可以把“暴力”視為余華的核心主題之一音比，這幾乎貫穿了他所有的寫作。
哈佛大學(xué)教授王德威曾概括說：
“余華引導(dǎo)我們進(jìn)入一個(gè)荒唐世界氢惋，這是一個(gè)充滿暴力和瘋狂的世界洞翩，骨肉相殘不過是等閑之事，在那個(gè)世界的深處焰望，一出出神智迷離骚亿、血肉橫飛的秘戲正在上演，而余華娓娓告訴我們這也是‘現(xiàn)實(shí)一種’熊赖±赐溃”
