楷書作為一種書法藝術(shù)形態(tài)叼旋，有其豐富性的內(nèi)涵，其范圍寬泛藕漱，以鐘繇、二王為代表的晉代小楷攒驰，北魏造像刻石為代表的民間楷書，以顏故爵、柳玻粪、歐、虞稠集、褚奶段、薛為代表的官方唐楷，以唐人寫經(jīng)為代表的佛經(jīng)小楷剥纷，以蘇軾痹籍、黃庭堅、趙孟頫晦鞋、董其昌為代表的文人楷書蹲缠，以明清臺閣體為代表的科舉楷書，以趙之謙為代表的金石楷書悠垛，以沙孟海為代表的巨榜楷書等等线定，可謂面目眾多，風(fēng)格各異确买。相對于其他字體而言斤讥，作為實用性的楷書，其受眾之廣湾趾、風(fēng)格之多是其它字體所無法比擬的芭商。
從書法史的視角，許多行草書大家搀缠，其楷書造詣相當(dāng)?shù)厣詈耦蹰梗瑫x有二王，唐有薛褚歐虞艺普、顏魯公簸州、李北海、張旭歧譬，宋有蘇黃米蔡岸浑，元有趙松雪、鮮于樞瑰步，明有董香光助琐、文衡山，清有翁劉梁王等等面氓。以唐代狂草書家張旭為典型例證兵钮，其楷書史載“唐人正書，無能出其右者”舌界。
據(jù)朱關(guān)田先生考證掘譬，張旭的正楷比草書鳴世更早，顏真卿呻拌、徐浩葱轩、李陽冰諸人大都受業(yè)于是時。對于張旭的楷書藐握，以及楷書對其草書的作用問題靴拱，因為史料缺少，學(xué)界并未引起足夠的重視猾普。筆者以為袜炕，楷書對于促成書法家有以下幾個作用：
一是楷書的基礎(chǔ)性作用
所謂“學(xué)書之法，先工楷法”初家，楷書因其筆法的規(guī)范性是書法家的基礎(chǔ)偎窘。宋蔡襄《論書》云：“古之善書者，必先楷法溜在，漸而至于行草陌知，亦不離乎楷正∫蠢撸”蘇軾《跋陳隱居書》說：“書法備于正書仆葡，溢而為行草。未能正書志笼，而能行草沿盅，猶未嘗莊語，而輒放言籽腕，無是道也嗡呼。”宋黃希先《論學(xué)書》也認(rèn)為：“學(xué)書先務(wù)真楷皇耗，端正勻停而后破體南窗，破體而后草書±陕ィ”在尚意的宋代万伤，行草書盛及書壇，對于楷書的重視可見一斑呜袁。
二是楷書的補(bǔ)充性作用
孫過庭說：“真以點畫為形質(zhì)敌买，使轉(zhuǎn)為情性;草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)阶界『缗ィ” “點畫”與“使轉(zhuǎn)”作為書法藝術(shù)較為核心的用筆概念聋庵，在楷書與草書中恰好呈現(xiàn)出相反的狀態(tài)。草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主芙粱，字之體勢一筆而成祭玉，所以草書點畫線條的運動多呈圓弧形，這是行筆速度快而流暢所必然產(chǎn)生的用筆法春畔。行草書因速度快脱货，容易形成慣性動作，久而久之則容易演化了一種習(xí)氣律姨。
楷書因行筆速度較緩振峻，以點畫為主，動作復(fù)雜择份，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏控制扣孟，恰好彌補(bǔ)了行草過度使轉(zhuǎn)的不足。清蔣衡《拙存堂題跋》云：“昔人善草者必先工楷法缓淹，楷工則規(guī)矩備哈打，善草則使轉(zhuǎn)靈⊙逗楷工而不能草料仗，由于天資魯鈍也;若不能楷而徒習(xí)草，則點畫狼藉伏蚊，必流于怪僻矣立轧。”一語切中當(dāng)代書壇要害躏吊。
三是楷書的提升性作用
楷書有四大特性：楷書之法氛改、楷書之格、楷書之緩比伏、楷書之靜胜卤，對于提升行草書的品格與基調(diào)有著重要作用。清梁巘《學(xué)書論》說：“學(xué)書須臨唐碑赁项，到極勁健時葛躏，然后歸到晉人，則神韻中自具骨氣悠菜，否則一派圓熟舰攒，使寫成軟字矣』诖祝” 楷書費時費工摩窃，寓動于靜，孫過庭《書譜》云：“草不兼真芬骄，殆于專謹(jǐn)猾愿，真不通草鹦聪，殊非翰札》梭埃”
可見楷書對于草書的滋養(yǎng)功效椎麦，缺少楷書滋養(yǎng)的草書，極易造成沉著過甚而失之呆滯材彪，痛快有余而流于荒率。其根本的觀點實質(zhì)是楷書與草書的互通作用琴儿。
