首先撼泛，戲劇創(chuàng)作的核心是什么？
拉約什·埃格里認(rèn)為角色是故事的核心澡谭，故事情節(jié)應(yīng)該圍繞角色性格來構(gòu)建愿题。
事實上，圍繞劇情應(yīng)該是情節(jié)驅(qū)動還是角色驅(qū)動一直有兩種不同的聲音蛙奖。
在情節(jié)驅(qū)動的故事里潘酗，角色的地位是次要的。比如蓋·里奇導(dǎo)演的《兩桿大煙槍》雁仲，這部影片是多線敘事的典范仔夺。我們看完影片之后，可能不會對片中的角色有很深的印象攒砖，人們津津樂道的是故事中精巧的懸念缸兔、巧合以及翻轉(zhuǎn)。
在角色驅(qū)動的故事里吹艇，情節(jié)的推動是服務(wù)于角色塑造的惰蜜，主角所做的選擇是其成長經(jīng)歷和性格內(nèi)核決定的。比如DC的電影《小丑》中受神，就敘述了一個天性善良的小丑如何蛻變?yōu)楦缱T市頭號反派的故事抛猖。我們記不起具體的故事情節(jié)，卻對小丑的瘋狂印象深刻路克。
情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)樟结，有似悲劇的靈魂；“性格”則占第二位精算。悲劇是行動的摹仿瓢宦，主要是為了摹仿行動，才去摹仿在行動中的人灰羽⊥月模“性格”指顯示人物的抉擇的話，一段話如果一點不表示說話人的去取廉嚼，則其中沒有“性格”玫镐。
——《詩學(xué)》 亞里士多德
埃格里卻旗幟鮮明地反對亞里士多德的觀點，他認(rèn)為書寫情節(jié)驅(qū)動的故事就像建造一處空中樓閣怠噪，合理的人物性格才是一個令人信服的故事的根基恐似。
試想羅密歐如果有像哈姆雷特一樣優(yōu)柔寡斷的性格，羅密歐與朱麗葉的悲劇就很難成立傍念。一個優(yōu)柔寡斷的羅密歐肯定會在愛情中瞻前顧后矫夷，想著用平和的方式去勸服朱麗葉的父親葛闷。而朱麗葉在漫長的等待中會心生厭倦，轉(zhuǎn)而接受與帕里斯的婚約双藕。
我比較認(rèn)同埃格里的觀點淑趾，沒有角色性格支撐的故事情節(jié)就像無源之水、無本之木忧陪，就像很多生搬硬套的國產(chǎn)爛片扣泊，很容易讓人有出戲的感覺。
