一介劫、西方景觀攝影對中國當(dāng)代攝影的影響
十九世紀(jì)中期隨著科技進(jìn)步徽惋，生活方式的改變，人們對藝術(shù)觀念的態(tài)度也已經(jīng)從曾經(jīng)的架上藝術(shù)等一系列的傳統(tǒng)藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變至今座韵，涌現(xiàn)出了更多的藝術(shù)形式险绘，在藝術(shù)形態(tài)觀念改變的時代背景下，照片已經(jīng)不再是簡單的圖片照片誉碴，它所能夠包含的概念也已經(jīng)不再局限于一件事宦棺、一個人，而是轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N態(tài)度黔帕，一種觀念與想法代咸，攝影這種最新的傳統(tǒng)藝術(shù)形式也從最早的藝術(shù)與技術(shù)中超離，以一種全新的姿態(tài)表現(xiàn)在所有人面前成黄，極大的改變了我們的日常生活呐芥。
攝影第一次在中國出現(xiàn)是在1844年10月，法國攝影師于勒·埃及爾作為法國海關(guān)總檢察官隨同赴中國進(jìn)行貿(mào)易談判的法國外交使團(tuán)慨默，乘坐法國“西來納號”三桅戰(zhàn)艦帶著達(dá)蓋爾攝影機(jī)抵達(dá)澳門贩耐，拍下了一批澳門最早的照片。其后厦取，又換乘“阿基米德號”赴廣州黃埔港潮太，拍下了一批中國內(nèi)地最早的照片，包括現(xiàn)在收藏在巴黎法國攝影博物館的兩廣總督耆英的半身像虾攻。他的照片以銀版相片為主铡买，集中在澳門以及廣州，拍攝數(shù)量極少霎箍。
1870年開始香港奇钞、上海出現(xiàn)照相館，此后漂坏。全國各地陸續(xù)出現(xiàn)景埃，攝影技術(shù)逐漸在中國扎下根基。
二顶别、中國景觀攝影師
張克純
張克純谷徙，一位屢獲國際攝影大獎的80后攝影師。多年來驯绎，他扛著一架笨重的林哈夫大畫幅相機(jī)完慧，騎著一輛折疊自行車，行走于大江南北剩失，荒漠戈壁屈尼，拍出了一系列既熟悉又陌生的中國景觀册着，那些平凡而荒遠(yuǎn)的影像傳遞著令人窒息的靜謐與詩意。他的作品
吳時敏
他把一組內(nèi)容涉及經(jīng)幡馬旗脾歧、神山神石甲捏、佛塔廟宇、山水云霧卻不見一人的作品大膽歸類為《人與自然》涨椒，足見其藝術(shù)眼光與個性的獨(dú)到特異摊鸡，出塵脫俗。解讀他這組作品需有“悟詩如悟禪”的精神與修為方可真正明其深邃涵蓄的精妙蚕冬。
何藩
何藩被稱為中國的“布列松”，攝影界的“一代宗師”是辕。14 歲生日獲父親送贈雙鏡反光相機(jī)后囤热，開始了他的攝影之路，并贏得了攝影獎項获三。49年移居香港旁蔼，曾獲頒近 300個地區(qū)和國際性獎項，攝影作品連續(xù)八界贏得由美國攝影學(xué)會舉辦的世界攝影十杰的榮街疙教。他不少作品都被世界知名的博物館收藏棺聊，并去年獲第二屆全球華人攝影大獎頒發(fā)的“年度致敬人物獎”．是當(dāng)世亞洲最具影響力的攝影師之一
三贞谓、總結(jié)
西方的后現(xiàn)代攝影技術(shù)對于我國當(dāng)代的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了獨(dú)特的影響力限佩。更是在最開始深刻的影響了中國攝影的發(fā)展，攝影藝術(shù)的發(fā)展離不開思維的創(chuàng)新裸弦，后現(xiàn)代的攝影藝術(shù)有著獨(dú)特的思維方式以及藝術(shù)手法祟同，以其獨(dú)特的魅力為我們展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的新體驗。中國攝影藝術(shù)也受到了西方攝影藝術(shù)很大程度的影響理疙，但是我們不能完全按照西方的方式晕城，應(yīng)該結(jié)合中國自身文化推陳出新，創(chuàng)造出契合于我們的藝術(shù)流派風(fēng)格窖贤。
