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作者：庫小七
真正接觸小說寫作，還是2017年的秋天握联。那時候我跟著魚非白,魚教頭學(xué)習(xí)寫小說桦沉，也正是那個時候，我才開始懂得金闽，一本小說想被讀者喜歡纯露，不光是情節(jié)有趣，角色的塑造更重要代芜。
后來埠褪，我和魚教頭都成了有書副總裁劉楊主編的弟子，都在有書社群做作者孵化和運營管理挤庇，我們在一起交流討論小說寫作的時間就更多了钞速，因而也讓我對于小說寫作萌生了濃厚的興趣，甚至曾經(jīng)創(chuàng)造了10天寫了15萬字的記錄嫡秕。
再后來渴语，我轉(zhuǎn)向了新媒體公眾號和職業(yè)講書方向的寫作，但是我對于小說寫作的學(xué)習(xí)和練習(xí)一直沒有停止過昆咽，躺在電腦硬盤里的文檔驾凶，記錄著我曾經(jīng)熬過的夜牙甫，流過的汗水。春節(jié)期間调违，后浪出版社的小福老師推薦了《暢銷作家寫作全技巧》這本書給我窟哺，我十分欣喜，一口氣讀完全書技肩，還為沒能早些看到此書而深感遺憾且轨。
《暢銷作家寫作全技巧》這本書的作者大澤在昌，是前日本推理小說協(xié)會會長虚婿，著名推理小說作家旋奢、暢銷書作家，曾經(jīng)斬獲無數(shù)日本國內(nèi)文學(xué)大獎雳锋，他在推理文學(xué)方面的研究，對日本乃至世界都產(chǎn)生了不小的影響羡洁。
他寫的《暢銷作家寫作全技巧》這本書可以算是一本獨具特色的小說創(chuàng)作技巧指南玷过，而這本書的內(nèi)容由大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座內(nèi)容匯集精選而成，主要針對從日本選拔出的十二位青年寫作者筑煮，以“大師開辦私塾”的形式辛蚊，為的是傳授作者三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗和寫作心得。
并且真仲，這本書中穿插了大量生動的小說寫作案例袋马，真實解密了優(yōu)秀小說家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)。對于熱愛閱讀與寫作秸应，對小說創(chuàng)作有興趣和熱情的讀者來說虑凛，本書不僅是一本創(chuàng)意寶庫，更是一本實用的“作家養(yǎng)成手冊”软啼。所以桑谍，我根據(jù)自己讀完全書的感受，來將書中重要的干貨內(nèi)容祸挪，和大家做一個分享锣披。
首先，我想和你聊聊贿条，如何塑造小說中形象鮮明的角色?
大澤在昌說雹仿，有趣的小說，是角色和情節(jié)隨機結(jié)合的作品整以，要想撐起開闊的故事胧辽，角色必須充實豐滿才行。
這個我們從中國四大名著當(dāng)中公黑，就能找到支撐論據(jù)票顾。比方說《水滸傳》中的一百零八將础浮，豹子頭林沖、花和尚魯智深奠骄、景陽岡打虎英雄武松豆同、黑旋風(fēng)李逵等等，他們個個形象鮮明含鳞，獨具性格影锈，又俠肝義膽，一出場就給我們留下了深刻的印象蝉绷。也正是他們豐滿的人物特性鸭廷，才讓《水滸傳》這部小說，成為了經(jīng)典熔吗，讓梁山泊聚義的故事長久流傳辆床。
大澤在昌認為：角色要鮮明，人物的服飾桅狠、相貌讼载、發(fā)型都不重要，不要把太多的筆墨聚焦在人物外表上中跌，外表描述過于繁雜咨堤，會掩蓋了人物真實的性格，讓人物變得呆板木訥漩符。而在塑造角色時一喘，也不要太多的依賴數(shù)字和名詞，比如嗜暴，某某某凸克，多少歲，在哪里上班闷沥。這樣的描述太生硬触徐，會讓人物的出場干巴巴的，毫無情感狐赡，也會讓讀者失去興趣撞鹉。
除此之外，環(huán)境氛圍描寫也可以讓小說中的人物形象變得鮮明立體颖侄。我們從曹雪芹在《紅樓夢》一書中【林黛玉進賈府】那一章鸟雏，對于王熙鳳這個人物出場時的環(huán)境描述中，就能得到印證览祖。
當(dāng)時的場景是這樣的：王熙鳳身未至聲先到孝鹊，林黛玉身子前傾，探頭好奇地往外瞧展蒂，心想“這是誰又活，怎得如此張狂苔咪？”；而王熙鳳的婆婆邢夫人卻扭頭喝茶柳骄，從她撇嘴角的微表情团赏，我們可以看出她對這位兒媳婦的不屑和不喜歡；王熙鳳的姑姑王夫人的身子向后輕倚耐薯，嘴角含笑舔清，讓我們看到了她對這位侄女執(zhí)掌賈府中饋大權(quán)的滿意；而從周圍丫鬟婆子或低眉斂眼曲初，或鼓著腮幫子擠出笑容往門外瞧的体谒，整個屋內(nèi)環(huán)境的描述中， 讓我們對這位還未登場臼婆，就引發(fā)讀者關(guān)注目光的人物抒痒，好奇無比。
而《紅樓夢》中對于用環(huán)境氛圍來襯托人物性格的表述還有很多颁褂，像寶玉摔玉故响、黛玉葬花片段，都無不精彩地凸顯出了人物性格痢虹，讓這些經(jīng)典的人物形象深深地植耕于每一位讀者的腦海里被去。
對于角色的塑造主儡，還有一個需要我們注意的地方奖唯，那就是，所有人物糜值，不分主次角登場丰捷，都要有其出場的理由。
作家寫小說寂汇，通常都不是從一開始就設(shè)定好了所有角色的病往，根據(jù)情節(jié)的需要，安排人物登場骄瓣，我們必須要給出讓人信服的理由停巷，哪怕你的理由并不一定會在小說中體現(xiàn)，但是作者的心中一定要清楚榕栏，這對于你小說中創(chuàng)造的故事畔勤，能不能得到讀者的認可，起著至關(guān)重要的作用扒磁。
接下來庆揪，我來繼續(xù)和你聊聊如何讓角色深入人心，吸引讀者的眼球妨托？
現(xiàn)在各大衛(wèi)視劇場缸榛，綜藝情感節(jié)目吝羞，包括暢銷書中的劇情角色，我們也叫既定人設(shè)内颗，往往都是大同小異钧排，看了開頭，我們猜都能猜出起暮，它接下來的故事發(fā)展和結(jié)局是怎樣的卖氨。在這個流量為王的時代，想要收割讀者注意力负懦，老套的人設(shè)和劇情筒捺，已經(jīng)沒有多少市場了。所以纸厉，我們在角色塑造時系吭，要多去創(chuàng)設(shè)，如何出乎意料颗品，又在意料之中的角色肯尺，去滿足讀者的需求。
經(jīng)典的“似好實壞”角色躯枢，相信很多人都已經(jīng)看煩了则吟。一個好人演到最后，才被發(fā)現(xiàn)是最大的反派人物锄蹂，這樣的故事平庸且俗套氓仲。
那么我們換個方向，試試“似壞實好”的角色設(shè)定得糜。從一開始的反面形象出場敬扛，到最后，才發(fā)現(xiàn)朝抖，他才是善良啥箭、正義的化身，這樣的角色是不是就會賦予故事更深的意義呢治宣。當(dāng)然急侥，這些人物的出場的同時也會給讀者留下深刻的印象。
最后侮邀，我再來和你說說坏怪，如何在小說中寫討厭的人物和凄慘的事情？
我們很多人都習(xí)慣對于討厭的人物和凄慘的事情進行直接描述豌拙，一上來就直接用形容詞介紹陕悬，這個出場的人物有多壞，壞到怎樣的人神共憤按傅、天理難容捉超；這個故事有多么凄慘胧卤，有多么悲傷，幾乎都讓悲傷逆流成了一條河……
對于這樣描述的人物和故事拼岳，在讀者的腦海中并不會留下什么特別印記枝誊，最多想起來就是：哦，那個人很壞惜纸，很壞叶撒，那個故事很悲傷，很悲傷耐版。至于具體如何壞祠够，如何悲傷，讀者讀完小說粪牲，并沒有多少覺察古瓤。那么，這樣的小說寫作腺阳，可以說是落君，失敗的。
我們都看過孩子畫畫吧亭引。比如說绎速，幼兒園給你的孩子布置了畫一個五角星的任務(wù)，讓你協(xié)助孩子完成焙蚓。那么纹冤，你該如何作畫呢？通常情況下主届，很多人會直接在紙上勾勒出一個五角星來赵哲；還有一些人呢待德，他會將四周涂黑君丁，中間流出的空白部分，呈現(xiàn)出五角星的圖案〗埽現(xiàn)在請你拿出一張試試绘闷，或者在腦海中想象一下，哪一種畫法畫出的五角星较坛，會更醒目印蔗，吸引人的眼球呢？
結(jié)果很顯然是涂黑四周丑勤，留空白五角星的圖案华嘹，會更顯眼一些。那么法竞，我們寫小說耙厚，寫文章是不是也可以參照這種方法呢强挫。
你不要一上來就直接寫這個人多討厭，讓一個“不討厭的人”逐漸顯得討厭薛躬，而且給人的感覺是這個人物不得不變得令人討厭俯渤，讓討厭的感覺在讀者中間慢慢擴散，這樣就會讓讀者產(chǎn)生共情型宝，在唏噓嘆惋的同時八匠，這個人物形象才會變得豐滿。
我來舉個例子趴酣，方便你理解梨树。不知道大家看過熱播劇《楚喬傳》沒有？劇中元淳是個十足的悲情人物岖寞，她是大魏公主劝萤，出生高貴，初期性格率真可愛慎璧，喜歡燕洵床嫌，但在遭遇心上人逃婚、叛國以及被燕北軍侮辱后胸私，性格轉(zhuǎn)變?yōu)殛庪U腹黑一心只想報仇厌处。她最初有多么純真，后期就有多惡毒岁疼，這樣黑化的經(jīng)歷阔涉，讓讀者跟著你的筆觸一路走來，讀者會自然而然將自身情感代入其中捷绒，為元淳的遭遇憤怒瑰排，為她的命運惋惜扼腕，這樣暖侨，元淳的人物形象在讀者的心里椭住，自然會的變得飽滿起來。
而對于慘狀的描寫字逗，也是如此京郑。與其直接描寫其“可憐”、“憤怒”葫掉、“痛苦”些举，不如寫周圍人的反應(yīng)，這樣任誰見都會覺得凄慘俭厚、不甘和痛苦户魏。
我再來舉個例子，你可能理解起來會容易。講原生家庭的都市劇《都挺好》叼丑，相信很多人都看過资铡。劇中姚晨飾演的蘇明玉，可謂在原生家庭受盡苦楚幢码。她的凄慘笤休，原劇作者并沒有直接講述，而是通過蘇明玉的母親因為重男輕女症副，對于兩個兒子的無私給予和對于女兒的瘋狂壓制的對比中店雅，讓我們主動與蘇明月的情緒產(chǎn)生共情，去體會她抗?fàn)師o用的悲哀贞铣，以及父親哥哥對她的遭遇不理不睬的冷漠闹啦，而讓她生出的孤獨無依的情感。
很多的小說中辕坝，對于主人公人物的塑造窍奋，都是虐之又虐，讓他不斷地經(jīng)歷受挫——反抗——失敗——再斗爭……酱畅。作者這樣安排琳袄，在情節(jié)的不斷發(fā)展和錘煉下，就是要讓小說中的主人公遇到能讓讀者投入感情的事情纺酸，并將主人公的感受準(zhǔn)確地傳達給讀者窖逗，使之產(chǎn)生共鳴。這樣的角色餐蔬，也才會給讀者留下深刻的印象碎紊。
小說要有趣，要暢銷樊诺，要永久流傳仗考，支撐情節(jié)的角色一定不能糊弄。想要系統(tǒng)學(xué)習(xí)小說寫作的朋友词爬，可以翻開這本書來學(xué)習(xí)秃嗜，相信你一定會有收獲。
文章結(jié)尾缸夹，我突然想起了作者大澤在昌說過的一句話痪寻，一旦出道螺句，就再無退路虽惭。寫小說是這樣，做人又何嘗不是如此呢蛇尚？大數(shù)據(jù)時代芽唇，我們每個人都要愛惜自己的羽毛，都要在自己認定的道路上，多學(xué)習(xí)匆笤，多總結(jié)研侣，多創(chuàng)新，多堅持……這樣炮捧，你的未來絕不會止步于眼前庶诡。
