毋庸置疑灶芝，《馬戲之王》是這幾年好萊塢最華麗的歌舞片唉韭，即使是拿獎拿到手軟的《愛樂之城》在歌舞的難度、觀賞度属愤，以及技術(shù)層面，也很難比得上《馬戲之王》住诸，歌舞片不好拍，這是共識丧诺，如果表演者本身素質(zhì)不過硬奄薇，演技再好也是白搭。畢竟歌舞片就是由大量的歌舞片段組合而成，好萊塢五十年代盛行歌舞片蜘腌，雖然之后逐漸凋敝饵隙，然而傳統(tǒng)還在，《馬戲之王》盡管比不上《雨中曲》金矛、《西區(qū)故事》绷柒、《爵士春秋》這些頂級歌舞片的華彩涮因，然而在電影工業(yè)水準(zhǔn)上，在這幾年好萊塢中养泡，算是拔尖的了。
當(dāng)年貝蒂·沃堡和杰羅米·羅賓斯為了給《西區(qū)故事》編舞购披，在影片拍攝之前肩榕，花了三個月的時間讓演員排練，他們曾在空地上用秒表精確計算舞者走位的時間筐乳，并依次算出伴奏音樂長度乔妈，他們大約花了一個月的時間算出了精確的拍子。舞蹈路召，當(dāng)然是一種空間藝術(shù)，觀眾在坐席下觀賞一段連貫性的舞者表演身隐，然而歌舞片卻是借用電影的形式來重組舞蹈唯灵，這就是另一門藝術(shù)了，掐節(jié)奏點忌傻，把握好畫面和音樂的節(jié)奏感，并且還要兼顧動作的流暢新穎水孩、華麗升騰，這就不是舞者一個人的事了秤标。
演員宙刘、編舞者、配樂師悬包、作詞人布近、剪輯師，以及導(dǎo)演的場面調(diào)度撑瞧，這些工種人員組合起來，才能成就一件精致的工業(yè)品订咸。
且看《馬戲之王》中休·杰克曼和扎克·埃夫隆兩人在酒吧的談判一段酬诀，這段歌舞強(qiáng)勁躍動，用了踢踏舞然眼、現(xiàn)代舞的形式葵腹，加上一種類似西部片中的對決模式來營造，兩人“各懷鬼胎”践宴，但又心照不宣阻肩，在利益上互相博弈的心理都反映到歌舞動作上运授，從埃夫隆幾次打算離開酒吧乔煞，到漸漸地和杰克曼展開“賽舞”，再到最后的“共舞”渡贾，形式上的“從分到合”，與劇情上的談判達(dá)成形成了一致纺讲，這是有機(jī)的歌舞樣式囤屹，而不是將歌舞僅僅作為一個花架子拿出來顯擺。
同樣具有敘事功能的歌舞橋段比比皆是乡括，埃夫隆和雜技女孩在空中的共舞冲簿，黑胡子女歌手帶著馬戲團(tuán)成員唱出“自信之歌”亿昏，瑞典女歌手的巡回演唱和馬戲團(tuán)表演兩者形成的蒙太奇效應(yīng)，都促使本片產(chǎn)生了一種“節(jié)省”的敘事角钩，卻獲得了豐富的戲劇張力，這種應(yīng)接不暇的劇情推進(jìn)惨险，讓《馬戲之王》成為一部情緒高度膨脹的電影脊髓，快節(jié)奏、強(qiáng)跌宕這是消費時代的特征恭朗，它讓這種時代情緒化成了觀影情緒依疼。
而恰恰是這種情緒性，把這部電影的很多潛在“秘密”覆蓋了膀值，觀眾會在杰克曼和埃夫隆的舞姿中沉迷，當(dāng)然了沧踏，他們的確值得沉迷，杰克曼曾在第81屆奧斯卡頒獎典禮作為主持大秀舞姿趋翻，而埃夫隆就是憑借歌舞出道盒蟆，《歌舞青春》系列，相信不少8090后還留有記憶讨惩，他們是兩針強(qiáng)效春藥寒屯，可以迷醉整個電影院。
然而《馬戲之王》透露出的美國精神卻十分扎眼处面，根源可能在于它所講述的主人公P·T·巴納姆菩掏，這位仁兄在現(xiàn)實中可不是像電影里那樣反歧視、心連心智绸、共命運，而是一個不折不扣的投機(jī)主義者斯稳。
他先是讓一批邊緣群體的人上鉤迹恐，為他表演，再通過包裝和盛大的宣傳通熄，讓觀眾入甕找都，欣賞“奇能異士”的表演，然而實際上赏枚，所謂的“觀賞奇能異士”并不是什么慈善活動，而是一種“審丑”活動饿幅，觀眾在觀看一批身體異常的人出演節(jié)目，只會是自得其樂的笑透乾，而不是笑中含淚的苦磕秤，下層民眾之所以喜歡“馬戲團(tuán)”，一是便宜汉操，二是：可以在被逗笑的過程中獲得優(yōu)越感蒙兰。
但是《馬戲之王》將其“合法化”了，或者說搜变，是“洗白”了挠他，這也是本片在美國上映時，首周票房860萬美元绩社，相當(dāng)爆冷的原因赂苗，美國很多評論家對于該片也是頗多微詞，覺得電影這是在顛倒是非朴沿，將一個欺騙觀眾情緒的騙子拍成了一個兼顧事業(yè)與家庭的反歧視的成功人士败砂。
不過這恰恰是《馬戲之王》有趣的地方昌犹，作為中國觀眾，很少了解巴納姆原來是個什么樣的人斜姥，但是沧竟，對這樣一個為了心中的夢想缚忧，一直拼搏，直到成就一番事業(yè)糕非，并且守望家庭的鳳凰男球榆，很難不對其傾心。好萊塢不僅用它精密的工業(yè)齒輪來驅(qū)動龐大的造夢機(jī)器鞠呈，而且右钾，在不自覺中，那種美國開疆辟土的“冒險家之夢”也融入其中窘茁。
片中的巴納姆原來就是個一貧如洗的裁縫的兒子脆烟，但是上流小姐和心中的夢想成為他的動力，他自始至終都是一個冒險家和投機(jī)商邢羔，為了投資奇妙博物館拜鹤，他用公司沉沒的商船做了抵押，而當(dāng)想擠入上流社會時敏簿，他又將所有的資產(chǎn)做了抵押惯裕，巴納姆就是美國開拓西部邊疆時的一個隱喻，對于他而言蜻势，眼前的世界就是遼闊而毫無法制的大西部，他需要用自己的馬戲團(tuán)把戲來鋪出一條自己的鐵路來够傍，他是要定規(guī)矩的人，而不愿做守規(guī)矩的人淑蔚，這一點愕撰，貫穿了他的人生。
但是這種標(biāo)榜“即使被人嘲笑也可以拿出來賺錢”的人卻是大眾心中隱藏的“成功學(xué)偶像”带迟，冠冕堂皇地高歌人人平等囱桨、消除歧視，當(dāng)然可以放到臺面上來說搀继，然而為了成功可以不惜一切翠语，甚至賭上身家性命，卻也是“賭徒的成功法則”点骑，這個法則只會被隱藏谍夭，卻從不會消失。
《馬戲之王》或許在北美票房逆襲之后給了我們更多的啟示紧索，就像有人說的齐板，民眾終究會被“金錢至上”主義的成功法則所吸引葛菇，只是這種鮮血淋漓的“饅頭”太過顯眼，待其稍有人嘗試眯停，便會被一窩蜂搶奪莺债。
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