一：景別

電影作為一種綜合藝術(shù)藤抡，在百余年的發(fā)展歷程中，形成了自身的一套語言體系抹估，而電影鏡頭構(gòu)圖正是電影語言在視覺呈現(xiàn)上的具體體現(xiàn)缠黍，一般來說，電影構(gòu)圖包括景別药蜻、景深瓷式、角度、運(yùn)動四個方面语泽。

景別是指由于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離不同贸典，從而形成被攝物體在電影畫面中的大小不同。電影中的景別主要有全景踱卵、中景瓤漏、近景、特寫這四個基本類型颊埃，以及由這四種類型延申初的多元景別蔬充。全景是指人物的全身或者場景的全貌都在電影畫面中，其主要作用是交代環(huán)境班利。經(jīng)典好萊塢鏡頭常常以全景鏡頭開場饥漫，旨在交代影片的背景，因此電影開場的全景鏡頭也可以稱之為建構(gòu)鏡頭罗标。如電影《阿甘正傳》就在開頭以全景鏡頭展示了阿甘的生活環(huán)境庸队，并未接下來的故事發(fā)展進(jìn)行了鋪墊积蜻。全景鏡頭的最大特點(diǎn)是既能夠完整的呈現(xiàn)人物的形體動作，又能夠清楚的展示人物與環(huán)境的關(guān)系彻消。中景是指人物的大半身竿拆，即膝蓋以上都在電影畫面中，通常所說的“膝上髖下”鏡頭就是中景鏡頭宾尚。其主要作用不僅可以讓觀眾看清畫面中人物的表情丙笋，而且有利于展示人物的形體動作。中景鏡頭的特點(diǎn)是能夠有效增強(qiáng)畫面的縱深感煌贴，表現(xiàn)出相應(yīng)的環(huán)境與氛圍御板，同時可以通過多個鏡頭的組接，平穩(wěn)的敘述劇情牛郑。近景是指人物的胸部以上或者是物體的局部在電影畫面中怠肋，主要作用是傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，因此近景就成為了刻畫人物性格的有利景別淹朋。在電影《小蘿莉的猴神大叔》的結(jié)尾笙各，當(dāng)小女孩隔著鐵絲網(wǎng)看到和自己朝夕相處的猴神大叔時，6歲還不會說話的她础芍，突然喊出了叔叔的發(fā)音酪惭，此時正式近景鏡頭的使用，將小女孩內(nèi)心的激動與興奮表現(xiàn)的淋漓盡致者甲。特寫是指人物肩膀以上或者物體春感、動作等細(xì)節(jié)占據(jù)整個電影畫面，環(huán)境和背景淡化虏缸，其主要作用時強(qiáng)調(diào)造型的滲透力鲫懒，或形成某種心理暗示。特寫鏡頭的最大特點(diǎn)時能夠表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化刽辙，使觀眾能夠在視覺和心理上都能夠受到較強(qiáng)的感染窥岩。景別作為電影構(gòu)圖的一種方式，是電影所獨(dú)有的藝術(shù)手段宰缤，任何一部電影都是根據(jù)故事的需要颂翼，以及導(dǎo)演的藝術(shù)追求等，混合使用各種景別慨灭。

二：景深和角度

景深是與景別相對應(yīng)的概念朦乏，電影景別的差異體現(xiàn)在鏡頭外部，景深的差異則體現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部氧骤。景深是指電影畫面所能夠表現(xiàn)的前后左右的距離呻疹，即一個畫面內(nèi)部所反映的空間大小。景深一般可反應(yīng)為大景深和小景深筹陵。大景深是電影畫面縱深的清晰范圍大刽锤，小景深則是指電影畫面縱深的清晰范圍小镊尺，

大景深除了可以看到作為畫面主體的果實(shí)，還能夠看到縱深處的葉子并思，而在小景深的圖片當(dāng)中則只能看到果實(shí)庐氮，周圍的葉子全部虛化看不清楚。影像景深的因素有很多宋彼，比如攝影機(jī)鏡頭的光圈焦距等弄砍，通常焦距越短，景深越大宙暇，焦距越長，景深越小议泵。

相比于電影景別的差異取決于攝影機(jī)的拍攝距離占贫，電影的視點(diǎn)則取決于攝影機(jī)的角度。所謂角度就是攝影機(jī)鏡頭的拍攝角度先口，通常包括平時角度型奥、仰視角度、俯視角度碉京。平時角度是指攝影機(jī)處于與人的眼睛等高的位置厢汹。臺灣導(dǎo)演魏德勝創(chuàng)作的電影《海角七號》是2008年臺灣電影金馬獎的年度杰出影片，該片具有濃厚的臺灣電影特點(diǎn)谐宙，節(jié)奏平緩烫葬，風(fēng)格溫馨，而這種特點(diǎn)的形成正是依賴于大量的平視角度的使用凡蜻。此外某種電影為了達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果搭综，往往使用壓低平視視角的角度，以兒童或者是小動物的視角進(jìn)行拍攝划栓，如以兒童視角拍攝的中國第四代代表作品《城南舊事》以小動物的視角拍攝的國產(chǎn)小成本電影《忠愛無言》等兑巾。俯視角度是指攝影機(jī)處于實(shí)現(xiàn)上方，即形成往下看的視覺效果忠荞。其特點(diǎn)是是景物的層次分明蒋歌，并且容易形成壓迫感，因此電影中的人物處于被俯視的位置時委煤，就很容易讓觀眾感到角色的軟弱無力堂油。丹麥導(dǎo)演拉斯馮提爾2000 拍攝的《黑暗中的舞者》講述一位還有家庭遺傳眼病的單親媽媽莎瑪，為了能夠讓還有同樣疾病的兒子碧绞，在13歲時得到美國先進(jìn)技術(shù)的治療称诗，就在自己雙目失明之前努力的賺錢，但當(dāng)她由于視力的原因造成工廠事故被解雇回家時头遭，卻發(fā)現(xiàn)兒子治病攢的錢全部被偷走了寓免。這部影片就大量使用俯視角度進(jìn)行拍攝癣诱，用以凸顯這位母親的弱勢與無奈。仰視角度是指攝影機(jī)處于視線下方袜香，即形成抬眼看的效果撕予，仰視角度常常用來表現(xiàn)主體的力量感，如果用來表現(xiàn)正面角色則會有稱贊蜈首、贊頌之意实抡，如果用于表現(xiàn)反面角色，則通常會形成一種威脅感和壓迫感欢策。

三：電影鏡頭的運(yùn)動

鏡頭的角度決定了電影的視點(diǎn)吆寨，鏡頭運(yùn)動則是電影的視覺呈現(xiàn)能夠豐富多樣，充分彰顯電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要因素踩寇，電影鏡頭的運(yùn)動包括推啄清、拉、搖俺孙、移辣卒、跟這五種基本類型。推是指沿攝影機(jī)光軸向前移動的接近式拍攝睛榄，其特點(diǎn)式電影畫面由大景別連續(xù)過渡變小荣茫，在電影《小蘿莉的猴神大叔》的結(jié)尾小女孩終于找到了媽媽，她非常的高興场靴，當(dāng)鏡頭由全景推為中景時啡莉，觀眾可以看到小女孩激動的熱淚盈眶，即讓觀眾清楚的了解到了畫面的細(xì)節(jié)旨剥。也就是說推的主要作用推出電影畫面中心的細(xì)節(jié)票罐，并強(qiáng)化視覺沖擊，泞边。拉是指沿攝影機(jī)光軸的方向向后移動的遠(yuǎn)離式拍攝该押，其特點(diǎn)是電影畫面范圍越來越大，被攝體也有單一變?yōu)槎嘣笱琛＠闹饕饔檬亲層^眾在看清楚主體的基礎(chǔ)上蚕礼，擴(kuò)大所呈現(xiàn)的空間以便使更多的信息入畫 ，從而有利于觀眾了解主體與環(huán)境梢什，局部與整體的關(guān)系奠蹬，局部與整體的關(guān)系。搖是指攝影機(jī)的位置不動嗡午，只是角度變化囤躁，可以是左右搖，也可以使上下?lián)u，也可以使斜搖狸演，或者是旋轉(zhuǎn)搖言蛇，其特點(diǎn)是改變拍攝角度或者是拍攝對象，自由度和靈活度較強(qiáng)宵距。主要作用是交代環(huán)境腊尚，突出人物的行動目的和意義。移是指攝影機(jī)沿水平各個方向移動并同時進(jìn)行拍攝满哪，其特點(diǎn)是鏡頭方向不變婿斥，而只是移動攝影機(jī)，目前移鏡頭的拍攝主要是依靠輔助鋪設(shè)專門的軌道哨鸭，來確保攝影機(jī)的水平運(yùn)動民宿，主要作用是展示空間，他能夠形成巡視的視覺效果像鸡，同時還可以把一些事物連接起來活鹰，從而表現(xiàn)復(fù)雜的空間環(huán)境。跟只是攝影機(jī)始終跟隨被攝主體拍攝坟桅，其特點(diǎn)是運(yùn)動的物體始終在電影畫面中华望，從而可以連續(xù)且詳盡的表現(xiàn)其活動情形蕊蝗。