前日讀到《雨巷》，說到“丁香姑娘”的象征意義和多義性，不自覺想到了《蒹葭》中的“在水一方”的“伊人”挂绰。這兩首耳熟能詳?shù)脑姼瑁氡睾枚嗳硕急尺^服赎，也比較過葵蒂，我就自己的一些看法談一下。
首先重虑，意象的相似性践付。“丁香姑娘”和“伊人”缺厉，都是女性形象永高，一個美麗高潔憂郁，徘徊在南方的梅雨季節(jié)的雨巷中提针；一個凄美命爬，雖然沒有直接描述她的美，但從主人公的苦苦追尋可以想見她的美辐脖，遺世獨立在北方深秋時節(jié)的清晨的蘆葦旁饲宛。這兩個意向可以說是極為相似的，跨越時空嗜价，都讓人又哀又憐艇抠。這種美幕庐，都有點自顧自地美，脫俗又悠遠家淤。
其次异剥，意象的象征意義的多義性解讀的相似性。詩歌的外延絮重，在于主觀情感在詩中的投射届吁。這兩首詩，都可以看作是愛情詩绿鸣，“丁香姑娘”可以看作是現(xiàn)實中實實在在存在的一位姑娘，想與她偶遇而不得暂氯，“在水一方的伊人”也可以看作是苦苦追尋的一位姑娘潮模，若隱若現(xiàn)、若即若離痴施。兩者都是愛而不得擎厢，所以憂傷、惆悵辣吃《猓可把她們看作是現(xiàn)實中對理想的追尋亦無不可，都是想得到而不能到達的理想彼岸神得±宓耄《雨巷》的寫作背景也已暗示了這一點，眾多解讀也是基于這種考慮哩簿，戴望舒在寫作這首詩的背景宵蕉，正是在現(xiàn)實社會中苦苦尋找出路〗诎瘢《蒹葭》的作者與寫作背景已不可考羡玛，參照王國維先生的“人生三境界”的提法，“驀然回首宗苍，那人卻在燈火闌珊處”稼稿，這“伊人”正如“驀然回首”的頓悟，是苦苦追逐的夢想讳窟，可偏偏是左右上下让歼，求之不得。這種多義性的解讀挪钓，當然還可以根據(jù)自己的人生經(jīng)歷人生體驗是越，進行自己獨特的解讀，這也正是詩歌能夠經(jīng)久不成為經(jīng)典的原因碌上。
所以倚评，都說戴望舒的“象征主義”手法是深受法國象征派影響浦徊，這樣看來，也不全是天梧。戴望舒的文學發(fā)蒙肯定首先是深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶盔性，在與現(xiàn)代文化以及國外創(chuàng)作風格的碰撞中，逐漸形成了具有自己代表性的表達方式呢岗，這也是他被稱為“雨巷詩人”的原因冕香。總的說來后豫，《雨巷》和《蒹葭》悉尾，兩者在內(nèi)在的文化審美上，具有延續(xù)性挫酿，《雨巷》正是承襲了《蒹葭》的意象的象征性與多義性构眯。
兩者不止精神內(nèi)核有著諸多相似性，《雨巷》與《蒹葭》在外在的呈現(xiàn)方式上也有許多相似性早龟。兩者在語音層面都有一個顯著特色惫霸，就是具有強烈的音樂美。這種音樂美葱弟，體現(xiàn)在詞句的復沓壹店、押韻、反復等芝加，營造出回環(huán)往復的音樂美硅卢。《雨巷》如此藏杖，押韻自不必說老赤，第一節(jié)與最后一節(jié)除了一字不同，“逢”改成了“飄”制市，其他詞句完全一樣抬旺，除了說內(nèi)容上首尾呼應，語流音變的重復出現(xiàn)祥楣，也正是音樂的基本表現(xiàn)手段开财。《蒹葭》雖然年代久遠误褪，語音經(jīng)過漫長的演變责鳍，但現(xiàn)在讀來，仍然是朗朗上口兽间，仍然押韻历葛，四節(jié)詩除了更改幾個主要的字詞外，基本一致，復沓恤溶、反復手法可以說是用到了極致乓诽。更何況《詩經(jīng)》在創(chuàng)作之初，就是唱的歌詞咒程○欤可以說，兩首詩都是詩歌音樂美的典范帐姻。
以上就是我讀《雨巷》時一些粗淺的認識與思考稠集，不能成“一家之言”，只能作為讀詩過程中的一點小小的樂趣饥瓷。
