如果有一部抒情詩加散文風(fēng)格類的長篇小說，當(dāng)屬 《 呼蘭河傳 》侥蒙。
矛盾評(píng)：《呼蘭河傳》 不像是一部嚴(yán)格意義的小說暗膜，但有一些比“像”一部小說更為誘人的東西。它是一篇敘事詩鞭衩，一副多彩的風(fēng)土畫学搜，一串凄婉的歌謠。
它的作者為民國“ 四大才女 ” 之一的蕭紅论衍。三十年代瑞佩，她在寫作上的天賦和才華，已初顯鋒芒坯台。被譽(yù)為“30年代的文學(xué)洛神 ”炬丸。
《生死場》讓蕭紅在上海一夜成名，是她寫作生涯中一部里程碑式的作品蜒蕾。
《 呼蘭河傳 》1940年12月20日完稿于香港稠炬。這是她的巔峰之作，也是最后絕筆咪啡，還沒能看到作品印成書首启，可惜她就溘然去逝，年僅31歲撤摸。
對(duì)于生她是眷戀的毅桃，她不想死，臨別之際寫下： 我將與藍(lán)天碧水永處准夷，留的半部“紅樓”給別人寫了……? 半生盡遭白眼钥飞、冷遇、 身先死衫嵌，不甘读宙、不甘！
蕭紅短暫的一生都在逃亡楔绞，19歲逃婚離開家鄉(xiāng)论悴，20歲被軟禁再次出逃掖棉，與命運(yùn)抗?fàn)幹鴧s一次次被現(xiàn)實(shí)脅迫，如野草浮萍膀估，漂泊無根、顛沛流離耻讽。
世間更熱衷討論她悲劇的情事察纯，兩次未婚先孕，身懷六甲之時(shí)遭遇男人離棄针肥，與5個(gè)男人留下半生糾纏的感情之殤饼记。
她說? “ 我總是一個(gè)人走路，以前在東北慰枕，到了上海后去日本具则，現(xiàn)在到的重慶，都是我自己一個(gè)人在走路具帮。我好像命定了要一個(gè)人走路似的……”
寫《呼蘭河傳》時(shí)博肋，蕭紅逃難于香港，疾病纏身蜂厅，還有擺脫不了的貧窮與饑餓匪凡。身邊沒有至親的人陪伴，物質(zhì)是極度匱乏的掘猿。
到什么程度呢病游？現(xiàn)在的我們可能很難體會(huì)到。我們不知道蕭紅的饑餓感稠通，添飽肚子是件迫切的事衬衬。餓到想做賊，餓到羨慕下等妓女的程度改橘。
她精神上卻是自由和豐盈的滋尉。盡管童年遭遇著涼薄、愚昧唧龄、迷信和傷害兼砖，父親的暴戾、母親的離去既棺、祖母的責(zé)罵針扎讽挟， 唯一的亮色和溫暖就是祖父和大花園。
逃離了故鄉(xiāng)丸冕，飄泊在路上耽梅，一直沒有真正意義上的家。也許每個(gè)作家胖烛，心目中都會(huì)保存故鄉(xiāng)的身影眼姐，那是無可言說的特殊感情诅迷。成年后的蕭紅，再怎么顛沛流離众旗， 心中對(duì)故鄉(xiāng)依然有舍棄不了的牽掛與思念罢杉。
所以，拿起筆贡歧，不由自主地寫起來滩租。蕭紅病得厲害，凄苦難捱利朵，似乎知道自己永遠(yuǎn)回不去故鄉(xiāng)了律想，魂?duì)繅衾@的呼蘭河城，時(shí)光倒流绍弟，童年的家鄉(xiāng)一幕幕在她的筆下涓涓流淌技即。
這是她，短暫一生中樟遣，對(duì)故鄉(xiāng)而叼，最后一次深情回眸。
再看《呼蘭河傳》 寫了什么年碘。二十世紀(jì)初澈歉，東北的一個(gè)偏僻小城。
通過一個(gè)小女孩的眼睛屿衅，孩童獨(dú)特的視角埃难，全景以及局部敘述著小城人們的生活狀態(tài)，市井風(fēng)貌涤久、? 民俗民情和即將發(fā)生的一個(gè)個(gè)悲劇的故事涡尘。
一條主街上的大泥坑，不知道存在多久了响迂，很大很深很黏考抄，經(jīng)常發(fā)生一些事故。馬車會(huì)陷進(jìn)去蔗彤，人不小心也掉進(jìn)去川梅，更別說家禽小豬、狗啊貓啊的然遏。于是突然上市有便宜的豬肉了贫途，人們爭相去買。有時(shí)明明懷疑是瘟豬肉待侵，也要安慰自己是泥坑里淹死的丢早。
卻從來沒有人想到要把這泥坑填起來。
卑瑣平凡的生活，人們世代也就這樣過著怨酝】酰“生、老农猬、病赡艰、死都沒有什么表示。生了就任其自然地長去斤葱，長大就長大瞄摊、長不大也就算了】嗑颍”
“呼蘭河的人們就是這樣，冬天來了就穿棉衣裳楔壤，夏天來了就穿單衣裳鹤啡。”
“ 春夏秋冬蹲嚣，一年四季來回循環(huán)地走递瑰，那是自古也就這樣的了。風(fēng)霜雨雪隙畜，受得住的就過去了抖部，受不住的，就尋求著自然的結(jié)果议惰。把一個(gè)人默默地慎颗、一聲不響地就拉著離開這人間的世界了⊙匝”
假若有人問他們俯萎，人生是為了什么？他們會(huì)直截了當(dāng)?shù)夭患偎妓鞯卣f出來：人活著是為吃飯穿衣运杭。再問他夫啊，人死了呢？他們會(huì)說： 人死了就完了辆憔。
在這樣的環(huán)境下撇眯，有著比貧窮更可悲的麻木，人們順應(yīng)著一切虱咧，生命都只是自生自滅的熊榛。
接著講了精神上的盛舉，小城的風(fēng)情畫緩緩展開了彤钟。
跳大神来候、唱秧歌、放河燈逸雹、野臺(tái)子戲营搅、四月十八娘娘廟大會(huì)云挟。凡此種種，表面很是熱鬧转质，目不暇接园欣，每一種都有著作者自己的思考。
看了《呼蘭河傳》休蟹，才知道蕭紅的童年是被厭和孤獨(dú)的沸枯。身邊沒有兄弟姐妹，母親冷淡且在她八歲時(shí)去世赂弓， 父親很快再娶绑榴，性格暴戾還重男輕女。 祖母罵她還會(huì)用納鞋底的針扎她盈魁。
整篇書中翔怎，出現(xiàn)過兩次關(guān)于父親的片斷。卻是 “父親一腳把我踢翻了杨耙，差點(diǎn)沒把我踢到灶口的火堆上去赤套。”? ? “父親三十多歲珊膜，有二伯快六十歲了容握。他站起來就被父親打倒下去，他再站起來车柠，又被父親打倒剔氏，最后他起不來了，他躺在院子里邊了堪遂，而他的鼻子也許是嘴還流了一些血介蛉。 ”
生長在這樣的家庭，童年的蕭紅是根本得不到溫暖和關(guān)愛的溶褪。
還好有祖父和大花園币旧。 這是書中最重要的回憶部分，仿佛整部灰色薄涼中最溫暖亮麗的色彩猿妈，是她童年里幸福的源泉吹菱。
“ 呼蘭河這小城里邊住著我的祖父，我長到四五歲彭则，祖父就快七十了鳍刷。”
“ 我家有個(gè)大花園俯抖，這花園里的蜂子输瓜、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱尤揣，樣樣都有搔啊。蝴蝶有白蝴蝶、黃蝴蝶北戏。好看的是大紅蝴蝶负芋，滿身帶著金粉∈扔”
小時(shí)候旧蛾，她是祖父的跟屁蟲。一老一少在后花院蠕嫁，祖父下地她也下地锨天，還會(huì)搗亂，會(huì)捉弄祖父剃毒，盡顯小孩子的玩劣和淘氣绍绘。 可祖父永選是慈祥溫暖、有問必答迟赃。? 抱她牽她，看她戲耍厂镇，教她念詩纤壁，咿咿呀呀，盡量滿足她吃到美食捺信，看著她吃到滿嘴油就高興酌媒。
此時(shí)，回憶中的文字都活潑起來迄靠，自由自在著秒咨。
“花開了，就像花睡醒了似的掌挚。鳥飛了雨席，就像鳥上天了似的。蟲子叫了吠式，就像蟲子在說話似的陡厘。一切都活了。都有無限的本領(lǐng)特占，要做什么糙置，就做什么。要怎么樣是目，就怎么樣谤饭。都是自由的。”
“倭瓜愿意爬上架就爬上架揉抵，愿意爬上房就爬上房亡容。黃瓜愿意開一個(gè)黃花就開一個(gè)黃花，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就結(jié)一個(gè)黃瓜功舀，若都不愿意萍倡，就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開辟汰，也沒有人問它列敲。”
“祖父的眼睛是笑盈盈的帖汞，祖父的笑戴而，常常笑得和孩子似的。 ”
祖父陪伴了她整個(gè)的童年翩蘸，有著祖父的庇護(hù)所意，童年的蕭紅有幸長大了。
相比較催首，文中最觸目驚心的就是小團(tuán)圓媳婦的故事了扶踊，不動(dòng)聲色卻精彩難忘。
蕭紅還能去上學(xué)郎任，可小團(tuán)圓媳婦呢秧耗，才12歲的女孩子，被早早出嫁舶治，到婆家作了“媳婦”分井。
進(jìn)門的時(shí)候還是個(gè)一頭烏發(fā)長辮、笑呵呵的勤快肯干霉猛、大方走路帶風(fēng)的女孩子尺锚。可婆家看不順眼惜浅，要給下馬威瘫辩，沒有幾天就開始虐待她，打得特別厲害坛悉，哭叫聲傳好遠(yuǎn)杭朱。明明沒什么錯(cuò)，就是毒打吹散。婆婆還訴苦弧械，哪家的媳婦不受氣，一天打八頓空民，罵三場刃唐，她也只不過打了她一個(gè)月羞迷，吊大梁皮鞭子抽，全身打青画饥，用燒紅的鐵烙過她的腳心…… 活生生被打出了問題衔瓮，生了“病”。
婆婆這才慌了神抖甘，怕人死了热鞍，花過的錢打了水漂。平時(shí)連塊豆腐都舍不得買的衔彻，現(xiàn)在卻大方起來薇宠。整天夜夜請(qǐng)大神，打鼓叮咚地唱著艰额。各種招數(shù)什么偏方辦法澄港，輪流著來，似乎要把小團(tuán)圓媳婦的命從大神那里奪回來柄沮。
殊不知回梧，她們才是劊子手，殘忍祖搓、惡毒狱意、愚味和迷信。
最終拯欧，在花大價(jià)錢髓涯，請(qǐng)大神，使絕招哈扮。準(zhǔn)備一大缸，燒好開水蚓再。 大缸里添滿滾熟的熱水滑肉，在眾人面前，撕掉衣裳摘仅，把脫光的小團(tuán)圓媳婦放入熱水中洗澡靶庙，不顧她拼命地狂喊掙扎⊥奘簦昏過去六荒，弄出來冷水澆醒。如此三遍矾端，燙一次掏击，昏一次。終于秩铆，小團(tuán)圓媳婦成功地被她們折騰死了砚亭。
一個(gè)才十二歲的女孩子呀灯变。
還有有二伯，孤身一人捅膘，性情古怪添祸，自言自語，跟天空的雀子說話寻仗，和大黃狗聊天刃泌，甚至跟路上的一顆小石頭論理，就是不愿與人交往署尤。他貧困潦倒耙替，一副卷著的爛行李，沒有固定的住處沐寺。 他忠誠為主人守家林艘，卻又偷主家的東西去賣。被主人打了之后混坞，想不通狐援，又要跳井又是上吊的，卻都成了笑話究孕。他還是邊罵邊活著啥酱。
馮歪嘴子最后一個(gè)出場，一個(gè)勤勞本份的磨官厨诸，半夜半夜镶殷、一夜一夜地打著梆子。大齡未婚微酬，家境貧寒绘趋。他偏偏有家了，雖然受著人們的冷嘲熱諷颗管，可終于有了老婆孩子熱炕頭陷遮，過了段安寧幸福的生活。 他以為不辭辛苦垦江，自己多做工帽馋，維持家用，就可以一直下去比吭≌雷澹可惜好景不長，媳婦在第二個(gè)孩子出生沒多久去世了衩藤。留下他獨(dú)自帶著兩個(gè)年幼的孩子吧慢，艱難中求得生存。
整篇下來赏表，雖然是孩子的視角和語言娄蔼， 可無不透著蒼涼和辛酸怖喻。 呼蘭河這座小城的人們，這樣的生活岁诉，你不知道該同情誰锚沸，嘲笑誰。 他們就這樣麻木認(rèn)命般地自生自滅地活著涕癣。亳無希望和憧憬哗蜈。
童年吮得一口甜，捱度成人半生苦坠韩。
簫紅很冷靜地說自己 “ 逆來順受距潘，你說我的生命可惜，我自己卻不在乎只搁。你看著很危險(xiǎn)音比，我卻自己以為得意，不得意怎么樣氢惋？人生是苦多樂少洞翩。 ”
仿佛過客，如璀璨流星焰望，劃過現(xiàn)代文學(xué)天空骚亿，蕭紅走了，她筆下的呼蘭河城熊赖，如果沒有《呼蘭河傳》来屠，原是寂寂無名的一個(gè)小地方，因?yàn)橐徊孔髌范@得聲名和外界的關(guān)注震鹉。
蕭紅的《呼蘭河傳》俱笛，讀著讀著，會(huì)感受到自然溢出的詩意文風(fēng)传趾，渾重又輕盈迎膜，毫不雕琢，拙樸天成墨缘。這是對(duì)語言超常規(guī)的運(yùn)用。她并不是按照常人的思維循規(guī)蹈矩地寫作零抬，而是以一種極自然的陌生語言去描寫她熟悉的一切镊讼。
她寫的人物是從生活里提煉出來的，活生生的平夜，不論是悲是喜蝶棋，都能使讀者產(chǎn)生共鳴。
這就是場景性小說結(jié)構(gòu)忽妒。打破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式玩裙，在那個(gè)年代還是很創(chuàng)新的兼贸。被后來的評(píng)論家總結(jié) ：? 創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體吃溅，形成別具一體的“蕭紅體” 小說的文體風(fēng)格溶诞。
2020--8? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 風(fēng)鈴
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