一個(gè)故事是由五部分組成的設(shè)計(jì)：激勵(lì)事件蝇闭，故事的第一個(gè)重大事件零如，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因躏将，它使其他四個(gè)要素開始運(yùn)轉(zhuǎn) —— 進(jìn)展糾葛、危機(jī)考蕾、高潮祸憋、結(jié)局。
為了解激勵(lì)事件如何進(jìn)入作品并發(fā)揮作用肖卧，我們回過頭來更全面地看一看背景 —— 激勵(lì)事件所發(fā)生的物質(zhì)和社會(huì)世界蚯窥。
故事的世界#
我們已經(jīng)用時(shí)代、期限塞帐、地點(diǎn)和沖突層面對(duì)背景進(jìn)行了界定拦赠。這四維構(gòu)成了故事世界的架構(gòu)。
但要激發(fā)無限種創(chuàng)造性選擇葵姥，你必須講述一個(gè)新穎的沒有陳詞濫調(diào)的故事荷鼠，而且你還必須在那一框架中填充具有濃度和廣度的細(xì)節(jié)。
下面是一個(gè)問題清單榔幸，列舉我們對(duì)所有故事提出的一般性問題允乐。
我們的人物靠什么為生？ 我們?nèi)种簧糜诠ぷ飨髋兀捌袇s很少見到人們工作的場(chǎng)景牍疏。因?yàn)榇蠖鄶?shù)工作都是乏味的。這也是為什么職業(yè)類型片中拨齐，我們僅僅聚焦那些工作問題難以解決的時(shí)刻鳞陨。不過，為了進(jìn)入一個(gè)人物的內(nèi)心瞻惋，我們必須詢問他每天二十四小時(shí)的各個(gè)方面炊邦。不僅工作编矾，還要關(guān)心他們?nèi)绾瓮嫠＃绾味\告馁害，如何...
我的世界的政治是什么窄俏？ 政治是我們給予任何社會(huì)中權(quán)力分配的名稱。只要有人聚集碘菜，就永遠(yuǎn)有權(quán)力分配的不平衡凹蜈。即是是描述一個(gè)家庭，也要詢問其政治忍啸。愛情關(guān)系也是政治的仰坦。 —— 213
我的世界的儀式是什么？ 在世界的各個(gè)角落计雌，生活都包裹在儀式中悄晃。如何吃飯？閱讀凿滤？等等...
我的世界的價(jià)值觀是什么妈橄？ 我的人物對(duì)善惡的觀點(diǎn)是什么？對(duì)是非又是什么看法翁脆？我的社會(huì)的法律是什么眷蚓？你要意識(shí)到，善/惡反番、是/非沙热、合法/非法、之間不一定有關(guān)聯(lián)罢缸。在我的人物的信念中篙贸，他認(rèn)為什么值得為它而生？什么追求是愚蠢的枫疆？他們會(huì)為什么而不惜獻(xiàn)出生命歉秫？
類型或類型組合是什么？ 有什么常規(guī)养铸？如背景一樣雁芙，類型為作者舍得了諸多創(chuàng)作限制，作者要么恪守不渝钞螟，要么巧妙變更兔甘。
我的人物的履歷是什么？ 從他們出生的那天起鳞滨，到故事開始的場(chǎng)景為止洞焙，生活是如何塑造他們的？
幕后故事是什么？ 它并不是指生活故事或傳記澡匪。幕后故事是作者可以用來推進(jìn)故事發(fā)展的一整套發(fā)生在人物過去的重大事件熔任。（另有詳述）
我的人物設(shè)置是什么？ 一件藝術(shù)作品中的一切都不是偶然唁情。思想也許會(huì)自發(fā)產(chǎn)生疑苔，但我們必須有意識(shí)地并富于創(chuàng)見地將它們編織成一個(gè)整體。每一個(gè)角色都必須適用于一個(gè)目的甸鸟，而人物設(shè)置的首要原理就是要將人物分成對(duì)立的兩組惦费。在不同的角色之間，編織出一張對(duì)立或矛盾態(tài)度結(jié)成的網(wǎng) —— 214 （內(nèi)有舉例）
將人物分成對(duì)立的兩組給了作者一樣我們都迫切需要的東西：場(chǎng)景抢韭。
作者資格#
當(dāng)背景眼界達(dá)到飽和點(diǎn)事薪贫，你的故事會(huì)蒙上一種獨(dú)一無二的氛圍，一種將它和有史以來所有講述過的故事區(qū)分開來的個(gè)性刻恭。
你也想成為一個(gè)由獨(dú)創(chuàng)性作者瞧省，得到承認(rèn)和尊重。求索過程中考慮一下三個(gè)詞：“作者”鳍贾、“權(quán)威”鞍匾、“真實(shí)可信”。
“打開一個(gè)劇本贾漏，立馬被它折服候学，對(duì)其傾注情感和注意力藕筋，應(yīng)為它的內(nèi)容表明：這個(gè)作者知識(shí)很多纵散，我是在一個(gè)權(quán)威的手中∫”
在寫作中表現(xiàn)出權(quán)威伍掀，其效果便是真實(shí)可信。
兩條原理控制著觀眾的情感投入暇藏。
第一是移情：對(duì)主人公的認(rèn)同蜜笤，會(huì)將我們拉入故事，設(shè)身處地地為我們自己的生活欲望喝彩盐碱。
第二是可信：故事一旦缺乏可信性把兔，移情作用便會(huì)消融。然而瓮顽，可信并不是指現(xiàn)實(shí)性县好。可信性是指一個(gè)內(nèi)部統(tǒng)一連貫的世界暖混，其規(guī)模缕贡、深度和細(xì)節(jié)都能前后一致。既如亞里士多德告訴我們的：“為了故事的目的，一個(gè)令人信服的不可能性要比難以置信的可能性更為可取晾咪∈詹粒” —— 218 （內(nèi)有舉例）
真實(shí)可信取決于“講述細(xì)節(jié)”。當(dāng)我們使用少量精選的細(xì)節(jié)谍倦，觀眾的想象自然會(huì)補(bǔ)充其余部分塞赂，以完成一個(gè)可信的整體。只要我們不給觀眾懷疑的理由剂跟，觀眾就會(huì)相信减途。
除了物質(zhì)和社會(huì)細(xì)節(jié)外茫叭，還要?jiǎng)?chuàng)造真實(shí)可信的情感币他。
除了可信性之外，故事本身必須具有說服力臂寝。
從事件到事件送淆，因果必須令人信服税产，必須符合邏輯。
故事設(shè)計(jì)的藝術(shù)在于偷崩，將尋常以及非同尋常的東西精妙的調(diào)制成具有普遍性又具有原型性的東西辟拷。
如果一個(gè)作者的主題知識(shí)已經(jīng)教會(huì)他，什么該強(qiáng)調(diào)和擴(kuò)展阐斜，什么該輕描淡寫衫冻，那么他就能脫穎而出。
關(guān)于背景和人物的知識(shí)和你的個(gè)性契合時(shí)谒出，你所作出的選擇以及你對(duì)眾多素材所作出的創(chuàng)造性安排便成為專屬于你自己的獨(dú)一無二的東西隅俘。你的作品成為你甏肉的標(biāo)簽，是一個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)性的原版 —— 221 （內(nèi)有片單）
激勵(lì)事件#
當(dāng)一個(gè)激勵(lì)事件發(fā)生時(shí)笤喳，它必須是一個(gè)動(dòng)態(tài)的为居、充分發(fā)展了的事件，而不是一個(gè)靜態(tài)的或模糊的事件杀狡。
一個(gè)任何意義上都堪稱決定性的事件發(fā)生蒙畴，徹底打破平衡，將主人公生活現(xiàn)實(shí)中的價(jià)值鐘擺或推向負(fù)面或推向正面呜象。
多數(shù)情況下膳凝，激勵(lì)事件都是一個(gè)單一事件，要么直接發(fā)生在主人公身上恭陡，要么由主人公所導(dǎo)致蹬音。其結(jié)果是，他馬上意識(shí)到生活的平衡已被打破子姜，要么變好祟绊，要么變壞楼入。
激勵(lì)事件偶爾需要兩個(gè)事件來構(gòu)成：一個(gè)伏筆，一個(gè)分曉牧抽〖涡埽—— 223 （《大白鯊》舉例）
如果一個(gè)激勵(lì)事件發(fā)展需要一個(gè)伏筆，作者決不能推遲分曉時(shí)間 —— 至少不能推遲太久扬舒。一個(gè)故事并不是一塊三明治阐肤，可以把一個(gè)激勵(lì)事件切成涼拌，再在中間夾上一些生活片段讲坎。
主人公必須對(duì)激勵(lì)事件作出反應(yīng)
拒絕也是一種行動(dòng)孕惜。
主人公可以以任何適宜于人物和世界的方式對(duì)激勵(lì)事件<正/負(fù)面>作出反應(yīng)。不過晨炕，對(duì)行動(dòng)的拒絕不能持續(xù)太久衫画。
因?yàn)槲覀兌枷Ｍ麑?duì)自己的生存狀況進(jìn)行一些合理的控制，如果一個(gè)事件徹底打破了我們的平衡感和控制感瓮栗，我們將會(huì)需要什么削罩？任何人，包括我們的主人公费奸，將會(huì)需要什么弥激？恢復(fù)平衡。
因此愿阐，激勵(lì)事件首先要打破主人公的生活平衡微服，然后在他心中激起平衡的欲望。接著主人公構(gòu)想出一個(gè)欲望對(duì)象缨历。最后激勵(lì)事件推動(dòng)主人公去積極地追求這一對(duì)象或目標(biāo)以蕴。對(duì)許多故事而言這便足夠了。
但是戈二，對(duì)那些我們禁不止萬分崇敬的主人公而言舒裤，激勵(lì)事件不僅激發(fā)出一個(gè)自覺的欲望喳资，還會(huì)激發(fā)出一個(gè)不自覺欲望觉吭。這些復(fù)雜人物忍受著激烈的內(nèi)心斗爭，因?yàn)檫@兩種欲望構(gòu)成了直接的沖突仆邓。 —— 225 （內(nèi)有舉例片單）
故事脊椎#
一個(gè)主人公欲望的能量形成了故事設(shè)計(jì)中一個(gè)被稱為故事脊椎的重要成分（又叫貫穿線或超級(jí)目標(biāo)）鲜滩。它是主人公為恢復(fù)生活平衡所表現(xiàn)出的深層欲望和所進(jìn)行的不懈努力。它是第一位的統(tǒng)一力量节值，將故事所有其他要素融為一體徙硅。
如果主人公沒有不自覺的欲望，那么他的自覺目標(biāo)便成為故事脊椎搞疗。
如果主人公有一個(gè)不自覺的欲望嗓蘑，那么這個(gè)不自覺的欲望便會(huì)成為故事的脊椎。一個(gè)不自覺欲望總是要更強(qiáng)烈、更持久桩皿，深深扎根于主人公的內(nèi)心豌汇。當(dāng)一個(gè)不自覺的欲望驅(qū)動(dòng)著故事時(shí)，它將允許作者創(chuàng)造出一個(gè)遠(yuǎn)為復(fù)雜的人物泄隔，他可以不斷改變其自覺欲望拒贱。
求索#
如果作者從激勵(lì)事件開始“順著故事脊椎”而下，一直看到最后一幕的高潮佛嬉，他最終會(huì)認(rèn)為實(shí)際上只有一種故事逻澳，這個(gè)故事可以不無裨益地稱為求索故事。所有的故事都表現(xiàn)為一個(gè)求索的形式暖呕。
要想了解你的故事的求索形式斜做，只需確定主人公的欲望對(duì)象。深入他的心理湾揽，并找出這一問題的誠實(shí)的答案：“他想要什么陨享？” —— 231
激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)#
激勵(lì)事件的發(fā)生無非通過兩種方式之一：隨機(jī)或有因，要么由于巧合钝腺，要么處于決定抛姑。
主情節(jié)的激勵(lì)事件必須發(fā)生在熒幕之上，其因有二艳狐。
第一定硝，用行話說，主情節(jié)的激勵(lì)事件是一個(gè)“大鉤子”毫目。這是一個(gè)激發(fā)和捕獲觀眾好奇心的事件蔬啡。
第二，親眼目睹激勵(lì)事件的發(fā)生镀虐，能在觀眾的想象中投射出必備場(chǎng)景的形象箱蟆。必備場(chǎng)景是一個(gè)觀眾知道在故事可以結(jié)束之前必須看到的事件。既然已經(jīng)撩起了觀眾對(duì)這一瞬間的預(yù)期刮便，作者就必須信守承諾空猜，將它展現(xiàn)在觀眾面前。
動(dòng)作類型是將必備場(chǎng)景直接而生動(dòng)地映入腦海恨旱，而其他更加內(nèi)化的類型卻不同辈毯，它們是在激勵(lì)事件中暗示出這一場(chǎng)景。
“心態(tài)是否改變必須由一個(gè)終極事件搜贤，由充滿壓力的人物選擇和動(dòng)作谆沃，由最后一幕的必備場(chǎng)景和高潮來考驗(yàn)∫敲ⅲ” —— 234
激勵(lì)事件的定位#
通常唁影，根據(jù)行家的經(jīng)驗(yàn)耕陷，主情節(jié)的第一個(gè)重大事件必須在講述過程的前四分之一時(shí)段內(nèi)完成。
激勵(lì)事件可以是影片中所發(fā)生的第一個(gè)事件据沈。
也可以放在很后面啃炸。
也可以置于中間任何地方。
如果主情節(jié)的激勵(lì)事件在影片開演十五分鐘后還遲遲不出卓舵，那便會(huì)有令人厭倦的危險(xiǎn)南用。因此，在令觀眾等候主情節(jié)時(shí)掏湾，也許還需要一個(gè)次情節(jié)來保持觀眾的興趣裹虫。
應(yīng)該把主情節(jié)的激勵(lì)事件盡快引入...但務(wù)必等到時(shí)機(jī)成熟。
因此融击，如何對(duì)主情節(jié)的激勵(lì)事件進(jìn)行定位筑公，取決于：關(guān)于主人公及其世界，觀眾需要知道多少東西才能引發(fā)出一種全面的反應(yīng)尊浪？
如果一個(gè)激勵(lì)事件本身便具有原型的特性匣屡，那么它并不需要什么伏筆，而是必須直截了當(dāng)?shù)匕l(fā)生拇涤。 —— 236 （內(nèi)有舉例）
盡快引入捣作，但務(wù)必等到時(shí)機(jī)成熟......
激勵(lì)事件的質(zhì)量#
一個(gè)事件必須具備什么樣的質(zhì)量才能成為一個(gè)激勵(lì)事件？
一個(gè)事件可以小到一個(gè)女人把手放在桌子上鹅士，以那種“”特別的方式“”看著你券躁。在合適的上下文中，僅僅一個(gè)手勢(shì)和一個(gè)眼神便可能意味著：“我再也不想見到你了”或“我將永遠(yuǎn)愛你” —— 一個(gè)是生活的破裂掉盅，一個(gè)是新生的開始也拜。
激勵(lì)事件（包括所有事件）的質(zhì)量必須與世界，人物以及類型密切相關(guān)趾痘。要構(gòu)思激勵(lì)事件慢哈，能否徹底打破主人公生活中各處力量的平衡？他能否在他心中激發(fā)出難以自覺的欲望永票？令其求索那一趟認(rèn)為能夠恢復(fù)平衡的 —— 欲望對(duì)象卵贱？在一個(gè)復(fù)雜主人公心中，它是否會(huì)激活一個(gè)不自覺的欲望瓦侮，與他自覺的需要發(fā)生矛盾艰赞？他能否將主人公送上一條滿足欲望的求索之路佣谐？他能否在觀眾頭腦中提出那一重大戲劇問題肚吏？它能否投射出必備場(chǎng)景的影像？如果它可以做到這一切狭魂，那么它便可以小到一個(gè)女人把手放在桌子上... 這種形式罚攀。
創(chuàng)造激勵(lì)事件#
下列問題對(duì)構(gòu)思激勵(lì)事件有益：
可能發(fā)生在主人公身上的最壞的事情是什么党觅？如何才能最終成為發(fā)生在主人公身上最好的事情？ —— 241 （內(nèi)有舉例）
或者反過來斋泄，最好的事情是什么杯瞻？如何才能變成最壞的事情？
一個(gè)故事可以按照這個(gè)模式循環(huán)不止一圈炫掐。我們之所以總是向著“最好”或“最壞”延伸魁莉，是因?yàn)楣适?—— 若要成為藝術(shù) —— 并不是講述人類體驗(yàn)的中間地帶。
激勵(lì)事件的沖擊給我們創(chuàng)造了到達(dá)生活極限的機(jī)會(huì)募胃。它是一種爆炸旗唁。
它使人物的宇宙變得一片混亂，在這一片混亂中痹束，你必須在高潮處找到一個(gè)解決辦法检疫，使宇宙得到重新安排，形成一個(gè)新的秩序祷嘶。
