編者按：
他是游離于印象派勒葱、立體派、抽象表現(xiàn)主義的現(xiàn)代畫家惰拱，“超現(xiàn)實(shí)派”一詞便是為了形容他的作品而創(chuàng)，其筆下的作品是如詩如畫的幻想樂園啊送，有會飛的人偿短，長翅膀的魚，吹奏樂器的小牛馋没，當(dāng)坐騎的公雞昔逗。不難猜出，塑造了這些童話般繪畫形象的畫家便是夏加爾了篷朵。
洛杉磯郡立藝術(shù)博物館正在展出《夏加爾: 奇幻舞臺》的展覽勾怒，呈現(xiàn)了夏加爾為四部舞臺作品設(shè)計的服裝和布景，這恰恰勾勒出一個不為人熟知的夏加爾——舞臺設(shè)計師声旺。一起走進(jìn)夏加爾的劇場藝術(shù)笔链，看看是群魔亂舞、色彩斑斕還是……腮猖。
1.開場：搜索“畫家夏加爾”
當(dāng)人們在談夏加爾的時候鉴扫，人們在談?wù)撌裁矗亢闷嫘目赡軙羰怪阍谒阉饕嫔锨贸鏊拿殖喝保恍┖苊赖臉?biāo)題會出現(xiàn)在屏幕之上：“夏加爾——夢中的妻子”坪创、“夏加爾和貝拉《生日》”、“夢里故鄉(xiāng)——夏加爾《我和村莊》”姐赡、“天使的墮落和天堂的鄉(xiāng)愁莱预，夏加爾的繪畫與……”。這大概就勾勒出我們熟悉的夏加爾了项滑，一個以愛情依沮、故鄉(xiāng)、宗教為題材的畫家杖们。
圖 | 《城市上空》（Over the Town）悉抵，馬克·夏加爾，布面油畫摘完，1918
夏加爾的繪畫中有不少敘事性細(xì)節(jié)被自由地處理姥饰，看似不合比例，不成章法孝治，幻想的形象似泡沫般膨脹列粪，而真實(shí)的人被濃縮并置审磁。重疊的色塊，倒置而互相穿插的形體岂座，塑造出“一種不合邏輯的形象”态蒂。
圖 | 《白色喋刑》（The White Penalty），馬克·夏加爾费什，布面油畫钾恢，1938
夏加爾畫中這種隨性的邏輯組合、排列方式鸳址，97歲的他在接受法國《費(fèi)加羅》畫刊的采訪時就有談到：“你們知道我是如何開始畫畫的嗎瘩蚪？我是按照一本字典上的插圖模仿，然后按照自己的順序把它們組合起來的稿黍≌钍荩”正因?yàn)檫@種無邏輯性，讓他的畫和設(shè)計像夢境一般巡球。
圖 | 馬克·夏加爾在作品前
他的作品中似乎在循環(huán)播放著愛情言沐、故鄉(xiāng)和宗教三個主題，不斷的演繹著他無邏輯的形式和排列方式酣栈，對重復(fù)的渴望险胰，于悄然之中讓觀者熟悉夏加爾的繪畫符號，然而钉嘹，當(dāng)人們偶爾提起他的舞臺設(shè)計師的身份時鸯乃，卻搜索不出關(guān)鍵詞。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）跋涣，馬克·夏加爾缨睡，1967
其實(shí)，早在1911年陈辱，夏加爾在圣彼得堡學(xué)習(xí)時奖年，他就開始嘗試為芭蕾舞團(tuán)做設(shè)計。他受到理查德·瓦格納（Richard Wagner）的理論啟發(fā)沛贪，試圖通過將音樂陋守，舞蹈和繪畫融合的方式，改變以往芭蕾舞的表演形式利赋，將俄羅斯和西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義藝術(shù)結(jié)合水评。
2.幕起：夏加爾之夢幻劇場
一個多世紀(jì)以來，視覺藝術(shù)家開始通過涉足芭蕾媚送，戲劇和歌劇舞臺設(shè)計的領(lǐng)域來擴(kuò)大其藝術(shù)實(shí)踐中燥，可以說舞臺劇場是一個能夠連接藝術(shù)與設(shè)計的場所，藝術(shù)家的跨界塘偎，抑或是畫家與戲劇導(dǎo)演疗涉、設(shè)計師的合作在現(xiàn)代藝術(shù)中屢見不鮮：例如20世紀(jì)30年代初拿霉，包豪斯的德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家奧斯卡·史萊姆（OskarSchlemmer）和瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）的前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)。
圖 | 《三人芭蕾》（Ballet）咱扣，奧斯卡·史萊姆實(shí)驗(yàn)室绽淘，芭蕾劇，1922
史萊姆為了傳播其戲劇理念闹伪，曾在包豪斯學(xué)院創(chuàng)辦戲劇工作室沪铭，并于1922年9月在斯圖加特劇院首演其實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇《三人芭蕾》。他的戲劇表演方式強(qiáng)調(diào)了儀式感偏瓤，以突出舞臺與現(xiàn)實(shí)世界的疏離伦意，通過風(fēng)格化的動作與服裝，強(qiáng)調(diào)了人體與人體之間硼补、人與周圍空間存在的關(guān)聯(lián)。
圖 | 《三人芭蕾》人物造型熏矿，奧斯卡·史萊姆實(shí)驗(yàn)室已骇，芭蕾劇，1922
再如票编，20世紀(jì)40—50年代褪储，美國黑山學(xué)院的藝術(shù)家，作曲家和舞者之間的實(shí)驗(yàn)合作慧域±鹬瘢跨界的劇場，往往為戲劇作品提供別致的解讀昔榴，營造出別樣的舞臺視覺效果辛藻。自1911年起，夏加爾與俄羅斯互订，墨西哥吱肌，紐約和巴黎戲劇、歌劇院合作仰禽，為舞臺設(shè)計增添了幻想和創(chuàng)新的設(shè)計氮墨。
圖 | 馬克·夏加爾為魔笛作舞臺布景
圖 | 馬克·夏加爾為魔笛作舞臺布景，1967
第一幕：1942：《阿萊科》（Aleko）
夏加爾渴望著為俄羅斯戲劇做設(shè)計吐葵，1942年规揪，他為謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫根據(jù)普希金長篇敘事詩《吉普賽人》改編的歌劇《阿萊科》設(shè)計服裝和舞臺背景。
圖 | 《阿萊科》（Aleko）舞臺布景温峭，馬克·夏加爾猛铅，1942
《阿萊科》講述了俄羅斯貴族知識分子阿萊科，厭倦了死氣沉沉的貴族生活诚镰，并和吉普賽女子真妃兒相愛奕坟。因此祥款，他離開熟悉的安樂窩，跟隨著真妃兒加入了自由的吉普賽人游牧群月杉。然而刃跛，兩年后，真妃兒卻愛上了另一個吉普賽青年苛萎。憤怒而絕望的阿萊科桨昙，殺了這對戀人。吉普賽人埋葬了真妃兒和她的戀人腌歉，“離開了那可怕的山峪蛙酪，很快地全都消失在草原的遠(yuǎn)處”，只有阿萊科翘盖，被孤單地留在曠野之上桂塞。
圖 | 《阿萊科》舞臺布景：夏日午后的麥地，馬克·夏加爾馍驯，1942
在舞臺幕布的設(shè)計中阁危，夏加爾弱化了透視法而強(qiáng)調(diào)色彩，呈現(xiàn)出徇爛光彩的顏色汰瘫，在熱烈的黃與濃郁的藍(lán)的大色塊中狂打，描繪著他畫中的常客混弥，如騰空行走公雞趴乡、飛翔的戀人。當(dāng)演員身著夏加爾設(shè)計的服飾于劇場中表演蝗拿，宛如放映著一幅幅夏加爾的畫晾捏。
圖 | 《阿萊科》（Aleko）服裝設(shè)計稿，馬克·夏加爾蛹磺，1942
圖 | 《阿萊科》（Aleko）真妃兒的服裝粟瞬，馬克·夏加爾，1942
圖 | 阿萊科人物服裝設(shè)計稿萤捆，馬克·夏加爾裙品，1942
圖 | 《阿萊科》（Aleko）服裝，馬克·夏加爾俗或，1942
夏加爾為《阿萊科》設(shè)計的服裝契合了這部芭蕾劇的基調(diào)市怎，清新的元素之下，自有一股淡淡的哀傷辛慰。我們似乎又在演員服飾上看到夏加爾畫面中重疊的色塊区匠，倒置而互相穿插的形體，還有其畫中經(jīng)常出現(xiàn)的飛魚、藍(lán)色的馬兒驰弄、狐貍……
圖 |《阿萊科》（Aleko）服裝麻汰，馬克·夏加爾，1942
圖 |《阿萊科》（Aleko）動物造型設(shè)計稿戚篙，馬克·夏加爾五鲫，1942
圖 |《阿萊科》（Aleko）動物造型設(shè)計稿，馬克·夏加爾岔擂，1942
支撐其設(shè)計的是一種散文式的思維位喂，散發(fā)著夢幻而自由的氣息，因而乱灵，觀者不會誤以為看見了藍(lán)色的天空和橙黃的麥田塑崖，而是意識到這是一塊藝術(shù)加工繪制而成的布景。盡管《阿萊科》講述了一個為愛而狂的悲劇故事痛倚，奇妙的舞臺造型和夢幻的幕布规婆，卻設(shè)計出一個美的悲劇劇場。
圖 |《阿萊科》（Aleko）動物造型設(shè)計稿蝉稳，馬克·夏加爾聋呢，1942
第二幕：1945：《火鳥》（Firebird）
《阿萊科》的舞臺劇場設(shè)計給當(dāng)時人耳目一新的感覺，這也為夏加爾招徠了更多機(jī)會颠区。1945年，紐約城市芭蕾舞團(tuán)（New York City Ballet）委托其為斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《火鳥》（Firebird）設(shè)計舞臺布景和服裝通铲。
圖 | 《火鳥》（Firebird）布景：森林中的火鳥與王子毕莱，馬克·夏加爾翅帜，1945
圖 | 《火鳥》（Firebird）布景：森林中的火鳥锹锰，馬克·夏加爾，1945
《火鳥》的故事取材于俄羅斯神話位他，講述年輕的王子伊凡深夜在林中偶然抓住一只火鳥吧黄。她求他放了她部服，并愿送一根火紅的羽毛，作為需要幫助時必來相助的信物拗慨，伊凡便將美麗的火鳥放歸自由廓八。
圖 | 《火鳥》（Firebird）布景：重返自由的火鳥，馬克·夏加爾赵抢，1945
夜里剧蹂，伊凡在森林中發(fā)現(xiàn)魔王卡歇伊的城堡，他見到13個被卡歇伊劫持進(jìn)城堡的皇家公主走出宮外玩金蘋果游戲烦却，待黎明時宠叼，公主們又得重回卡歇伊宮中受幽禁。王子企圖救出公主們其爵，不料卻被魔王卡歇伊的怪物們擒住冒冬。
圖 | 《火鳥》（Firebird）：火鳥施救伸蚯，馬克·夏加爾，1945
危難中简烤，伊凡記起火鳥的羽毛剂邮，火鳥守約趕來救援并施法殺死了魔王卡歇伊。待光明重現(xiàn)時乐埠，公主們獲釋抗斤。最終，伊凡如愿娶了第13名公主為妻丈咐，結(jié)局皆大歡喜瑞眼。
圖 | 《火鳥》（Firebird）：情人，馬克·夏加爾棵逊，1945
在《火鳥》的芭蕾舞敘事中夏加爾塑造了各種各樣幻想出來的動物和怪物以營造劇場基調(diào)伤疙。
圖 | 《火鳥》（Firebird）怪物1草稿，馬克·夏加爾辆影，1945
圖 | 《火鳥》（Firebird）怪物1徒像，馬克·夏加爾，1945
圖 | 《火鳥》（Firebird）怪物2草稿蛙讥，馬克·夏加爾锯蛀，1945
圖 | 《火鳥》（Firebird）怪物群像，馬克·夏加爾次慢，1945
他設(shè)計了演出的80多種服飾旁涤，其中許多服飾都采用新材料，包括透明和色彩豐富的印花面料迫像，并采用拼貼式貼花和復(fù)雜的刺繡的制作方法劈愚。
圖 | 《火鳥》（Firebird）卡歇伊造型，馬克·夏加爾闻妓，1945
例如惡魔卡歇伊的服飾菌羽，用深顏色來表現(xiàn)其的黑暗靈魂，斗篷的設(shè)計便使用了透明的材料由缆，在紅色的底襯上顯得狂放而混亂注祖，與整潔干凈的正面人物的服飾形成對比。
圖 | 《火鳥》（Firebird）服裝造型均唉，馬克·夏加爾氓轰，1945
圖 | 《火鳥》（Firebird）舞臺，馬克·夏加爾浸卦，1945
第三幕：1967：《魔笛》（The Magic Flute）
在夏加爾的設(shè)計中署鸡，人物的善惡屬性可以通過人物服裝與造型輕松地辨別出來。這個法則同樣適用于1967年大都會歌劇院委托的歌劇《魔笛》(Mozart: Magic Flute)，夏加爾再次披裝上陣制作了布景和服裝靴庆。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）黑暗王國群像造型时捌，馬克·夏加爾，1967
為了制作舞臺背景與服裝炉抒，他花了三年時間設(shè)計了121件服裝奢讨，挑戰(zhàn)歌劇院的場景變化的復(fù)雜性，夏加爾在這部戲劇中強(qiáng)調(diào)了色彩對比焰薄，突出了幾何形式的美學(xué)拿诸，以構(gòu)建奇幻的空間和傳達(dá)戲劇性敘述。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）造型草稿塞茅，馬克·夏加爾亩码，1967
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）造型，馬克·夏加爾野瘦，1967
《魔笛》是莫扎特四部最杰出歌劇之一描沟，取材于詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中一篇名為《璐璐的魔笛》的童話。故事講述了埃及王子塔米諾被巨蛇追趕而被黑暗女王的宮女所救鞭光，黑暗女王告訴王子她女兒被壞人薩拉斯特羅搶走了吏廉，希望王子去救她。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）布景：夜晚與女王惰许，馬克·夏加爾席覆，1967
她拿出女兒帕米娜的肖像給王子看，王子一見傾心汹买，欣然同意營救帕米娜娜睛。待王子啟程時，女王贈給他一支魔笛卦睹，用它能吹奏有魔法的音樂。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）：吹奏魔笛方库，馬克·夏加爾结序，1967
事實(shí)上，薩拉斯特羅是智慧的主宰纵潦，“光明之國”的領(lǐng)袖徐鹤，黑暗女王的丈夫臨死前把女兒帕米娜交給他來教導(dǎo)，對此黑暗女王十分不滿邀层，企圖摧毀光明神殿返敬，奪回女兒。王子塔米諾經(jīng)受了種種考驗(yàn)寥院，識破了女王的陰謀劲赠，最終和帕米娜結(jié)為夫妻。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）：正義的勝利，馬克·夏加爾凛澎，1967
夏加爾用造型來區(qū)分“黑暗王國”的女王和“光明之國”的領(lǐng)袖薩拉斯特羅這兩個對立面的角色霹肝，從而揭示了本劇的主題思想和他心中的愿望：光明終將戰(zhàn)勝黑暗。
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）黑暗女王造型塑煎，馬克·夏加爾沫换，1967
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）黑暗女王服飾，馬克·夏加爾最铁，1967
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）光明之王造型讯赏，馬克·夏加爾，1967
夏加爾的舞臺設(shè)計演繹出自己的理念：在他的設(shè)計中出現(xiàn)了許多動物形象如：羊冷尉、牛漱挎、雞、馬网严、魚和鮮花识樱、小提琴、鐘等震束。這些語匯也出現(xiàn)在其繪畫中怜庸，在劇場中卻營造了不同情景的情感氛圍，渲染了不同劇本的氣氛與基調(diào)垢村，同時割疾，他也用色彩來暗示人物善惡屬性與戲劇情節(jié)。這樣看來嘉栓，在夏加爾的劇場里宏榕，以“貌”取人并無風(fēng)險，分辨善惡全無難度侵佃。
3.幕落：為何設(shè)計麻昼？
夏加爾把他的繪畫特點(diǎn)帶入舞臺劇場中，在設(shè)計中馋辈，他似乎遵循著一個簡單的理念：善即是美的抚芦。在具有敘事情節(jié)，情感色彩的戲劇中更能揣摩出夏加爾所謂美的設(shè)計背后所傳達(dá)的美好愿望迈螟。夏加爾曾寫道“戰(zhàn)爭中叉抡，有太多流離失所的窮苦人，我真想把他們?nèi)及岬轿业漠嫴己臀枧_上來答毫，好讓他們平安地活著褥民。”
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）布景洗搂，馬克·夏加爾消返，1967
戰(zhàn)爭的磨難也在夏加爾的設(shè)計中留下痕跡载弄，一切因素似乎都破碎了，透視侦副、形式侦锯、線條、色塊都透露著不安的騷亂秦驯，最終是明亮的色彩尺碰，可愛的形象粘合了夏加爾的夢幻劇場。他的藝術(shù)始終存著善意：“我們有了包含著人類憐憫心和愛心译隘，才能朝著理想飛奔亲桥，為后人留下我們時代的創(chuàng)新，我們希望清除地球的騷亂固耘，從明亮的色彩尋找幸福题篷，以便藝術(shù)能像莫扎特的序曲那樣進(jìn)入天國√浚”這不正是羅曼·羅蘭說的番枚，“看清這個世界，而后愛它嗎损敷？“
圖 | 《魔笛》（The Magic Flute）布景葫笼，馬克·夏加爾，1967
