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初讀《圍城》未状，曾被大量精妙比喻震撼到。

比如析桥，說寡婦的五官長得疏淡司草，像一把熱手巾擦臉就能抹掉；說大齡剩女蘇文紈泡仗，像一件新衣服被收藏了太長時(shí)間埋虹，再拿出來已經(jīng)過時(shí)了；最經(jīng)典的比喻娩怎，當(dāng)然是說婚姻像圍城搔课，外面的人想進(jìn)去，里面的人想出來截亦。

錢鐘書玩轉(zhuǎn)了比喻爬泥，技巧嫻熟得令人嘆為觀止，為我轟然打開了一扇門崩瓤。當(dāng)初讀到老舍先生那句“我家的鍋干凈得像個(gè)體面的寡婦”時(shí)袍啡，就對(duì)我沖擊很大，那時(shí)還不明白怎么回事却桶，直到《圍城》中無所不在的比喻徹底征服了我境输。

這也是我再讀的原因，想學(xué)習(xí)一下這種技巧颖系。文字是偷不來的畴嘶，書中許多文法拗口，已經(jīng)過時(shí)了集晚，值得推敲的是作者準(zhǔn)確自如的文思窗悯。

大概跟作者本身就是考字癖的專業(yè)有關(guān)，書中的每個(gè)字都恰到好處偷拔，無論語法還是表達(dá)蒋院，都非常清楚透徹摇肌，像精巧的古玩惯疙，隨便拿出一個(gè)細(xì)節(jié)吼畏，都耐人鑒賞把玩让网。

2

奇怪的是，第二遍我本來是抱著膜拜的心情而來辞友，卻讀出了一些不舒服的東西栅哀。

我挑選的章節(jié)是第一遍讀得有點(diǎn)粗的一章，情節(jié)是方鴻漸與趙辛楣等四男一女一行称龙，去三閭大學(xué)途中的一波三折留拾。

寫到很多次不堪入目的食宿，舟車勞頓鲫尊，行路艱難痴柔，五個(gè)高級(jí)知識(shí)分子如何明爭暗斗，各顯神通疫向。其中的勾心斗角看得著實(shí)累人咳蔚。第一次閱讀時(shí)還受主角光環(huán)影響，向方鴻漸和趙辛楣傾斜搔驼，再讀竟發(fā)現(xiàn)書中沒有一個(gè)正人君子谈火。

四男一女全是小肚雞腸，蠅營狗茍舌涨，雞毛蒜皮堆巧。

又放眼望去全書，拿出任何一個(gè)章節(jié)泼菌，都逃不出機(jī)關(guān)算盡的聰明。開始我曾佩服錢的心細(xì)如發(fā)啦租，有些細(xì)節(jié)我甚至懷疑過是楊絳的代筆哗伯，是女性特有的細(xì)膩和刁鉆。現(xiàn)在看來過猶不及篷角，若果真出自男人之筆焊刹，太多小人之心未免淹沒了君子之腹。

3

我不太會(huì)讀書恳蹲，更不擅長批判式閱讀虐块，很容易被作者牽著鼻子走，但讀了兩遍之后嘉蕾，發(fā)現(xiàn)這本書技巧有余贺奠，能量不足。

方鴻漸腳踩兩只船错忱，被識(shí)破后飽嘗失戀痛苦儡率，哀其不幸怒其不爭挂据。路上這群自視清高的知識(shí)分子誰都看不上誰，各懷小九九儿普，彼此攻訐之下崎逃，把人物全寫污了。

本來對(duì)情有獨(dú)鐘的趙辛楣頗有好感眉孩，但他對(duì)女人的長篇大論依然離不開狂妄自大的男權(quán)个绍，讓人反感。他一眼看破孫柔嘉的狡猾浪汪，卻看不破蘇文紈的虛偽巴柿，也是活該。

見色忘義的李先生吟宦，奴顏諂媚的顧先生篮洁，以及一路挖坑的孫柔嘉，都被作者寫沒了品格殃姓。

聯(lián)系全書的情節(jié)和主旨袁波，不難發(fā)現(xiàn)作者的人生觀是消極悲觀的，他的文字卻是有力的蜗侈。像海面上一股激流擰成的漩渦篷牌，把每個(gè)人都卷進(jìn)去，天旋地轉(zhuǎn)踏幻，陷入一個(gè)無明的深淵枷颊。

三閭大學(xué)，一個(gè)偏僻的三流大學(xué)该面，校長偷情夭苗，教師勾心斗角，爭名奪利隔缀，心懷抱負(fù)的人一進(jìn)來都變成烏合之眾题造。最后連趙辛楣竟也勾搭上了人妻，逃到天涯海角猾瘸，仍沒逃出蘇文紈的影子界赔。

方鴻漸則陷入了兩層圍城不能自拔：草就的婚姻，以及一直郁郁不得志的工作牵触。

書中有點(diǎn)為方鴻漸叫屈淮悼，似乎是孫柔嘉設(shè)好了陷阱，等待方鴻漸來跳揽思，對(duì)女人的城府很不屑袜腥。但群眾的眼睛是雪亮的，這一對(duì)钉汗，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨瞧挤，都沒什么值得同情的锡宋。

現(xiàn)實(shí)中如是，不幸的婚姻特恬，兩個(gè)人各自有份执俩。

結(jié)尾那聲遲鈍的鐘鳴叫人一聲嘆息，警鐘長鳴癌刽，讀者隨方鴻漸一起跌入冰窖役首。

讀完后，整個(gè)人都抑郁了显拜。很難讓人不去揣測衡奥，作者對(duì)婚姻是悲觀的，失望的远荠，盡管楊絳洗白多年矮固，努力聲稱幸福也是徒勞。

只能說譬淳，她的心理素質(zhì)真的很強(qiáng)大档址。

4

籠罩全書的基調(diào)是悲觀陰暗的，是我二次閱讀時(shí)最大的體會(huì)邻梆。

作者的文字越有力守伸，悲觀的基調(diào)就越深入人心，何況這本書是作者唯一的小說著作浦妄，如果有其他積極的著作尼摹，可能會(huì)沖淡這本書的陰影，可是錢就是這么個(gè)偏執(zhí)的人剂娄。

文字的基調(diào)蠢涝，代表了作者在人生閱歷中形成的三觀。

我曾讀老舍的《離婚》讀到透不過氣來阅懦，老李最終收起對(duì)“詩意”的幻想和二，攜妻兒逃到鄉(xiāng)下去了，是“茍且”版的《圍城》故黑。

反復(fù)讀老舍先生的著作，大部分基調(diào)也是壓抑的庭砍，人物大都被現(xiàn)實(shí)折斷了希望的翅膀场晶。如祥子，如月牙兒里的我怠缸。當(dāng)然诗轻，老舍先生的散文是美好俏皮的，多少?zèng)_淡了小說人物的悲哀揭北。

喜劇和悲劇扳炬，大部分人都會(huì)選擇前者±粲保現(xiàn)實(shí)已經(jīng)太沉重，讀者更喜歡從文學(xué)作品中看到希望恨樟，看到出口半醉。

因此，作為作者劝术，雖然不需要違背個(gè)人意志強(qiáng)打雞血缩多，但下意識(shí)為文章尋找一點(diǎn)微光還是必要的。

這不僅是為了取悅讀者养晋，更重要的是能反哺自己消極的人生觀衬吆，給自己一點(diǎn)正能量。

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