李憑箜篌引
李賀
吳絲蜀桐張高秋颅湘，空山凝云頹不流话侧。
江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌闯参。
昆山玉碎鳳凰叫瞻鹏，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光鹿寨，二十三絲動(dòng)紫皇新博。
女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨赫悄。
夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹埂淮，露腳斜飛濕寒兔姑隅。
一、作者簡(jiǎn)介
李賀（790-816）倔撞，唐代詩(shī)人讲仰，字長(zhǎng)吉，福昌（今河南宜陽(yáng)西）人號(hào) 詩(shī)鬼误窖。其詩(shī)長(zhǎng)于樂(lè)府叮盘，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤秩贰。善于熔鑄詞采霹俺，馳騁想象，運(yùn)用神話傳說(shuō)毒费，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩(shī)境丙唧，在詩(shī)史上獨(dú)樹一幟。此詩(shī)大約作于唐憲宗元和六年（811)至元和八年（813）觅玻，當(dāng)時(shí)李賀任職于長(zhǎng)安想际，官奉禮郎(執(zhí)掌祭祀的九品小官）。李憑是梨園弟子溪厘，因善彈箜篌胡本，名噪一時(shí)』“天子一日一回見(jiàn)侧甫，王侯將相立馬迎”，其身價(jià)之高蹋宦，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)盛唐時(shí)期的著名歌手李龜年披粟。他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞冷冗。李賀此篇想象豐富守屉，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)蒿辙。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》拇泛、韓愈的《聽穎師彈琴》相提并論，推許為“摹寫聲音至文”思灌。
二俺叭、詩(shī)歌主旨
這首詩(shī)運(yùn)用一連串出人意表的比喻，傳神地再現(xiàn)了樂(lè)工李憑創(chuàng)造的詩(shī)意濃郁的音樂(lè)境界习瑰，生動(dòng)地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝绪颖，也現(xiàn)了作者對(duì)樂(lè)曲的深刻理解，具備豐富的藝術(shù)想象力。全詩(shī)語(yǔ)言俏麗柠横，構(gòu)思新奇窃款，獨(dú)辟蹊徑，大量的聯(lián)想牍氛、想象和神話傳說(shuō)晨继，使作品充滿浪漫主義氣息。
李憑箜篌引
三搬俊、白話詩(shī)歌
在深秋的夜晚紊扬，彈奏起吳絲蜀桐制成的精美箜篌。聽到美妙的樂(lè)聲唉擂，天空的白云凝聚起來(lái)不再飄游餐屎。
湘娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動(dòng)滿腔憂愁玩祟。出現(xiàn)這種情況腹缩，是由于樂(lè)工李憑在京城彈奏箜篌
樂(lè)聲清脆動(dòng)聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫空扎；時(shí)而使芙蓉在露水中飲泣藏鹊，時(shí)而使香蘭開懷歡笑。
清脆的樂(lè)聲转锈，融和了長(zhǎng)安城十二門前的清冷光氣盘寡。二十三根弦絲高彈輕撥，打動(dòng)了高高在上的天帝撮慨。
高亢的樂(lè)聲直沖云霄竿痰，沖上女媧煉石補(bǔ)過(guò)的天際。好似補(bǔ)天的五彩石被擊破甫煞，逗落了漫天綿綿秋雨菇曲。
幻覺(jué)中仿佛樂(lè)工進(jìn)入了神山，把技藝向女仙傳授抚吠；老魚興奮地在波中跳躍常潮，瘦蛟也翩翩起舞樂(lè)悠悠。
月宮中吳剛被樂(lè)聲吸引楷力，徹夜不眠在桂樹下逗留喊式。桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼萧朝！
四岔留、詩(shī)歌賞析
“高秋”一語(yǔ)，除了表明時(shí)間是九月深秋检柬，還含有“秋高氣爽”的意思献联，與“深秋”“暮秋”之類相比，更富意蘊(yùn)。二里逆、三兩句寫樂(lè)聲进胯。詩(shī)人故意避開無(wú)形無(wú)色、難以捉摸的主體（箜篌聲）原押，從客體（“空山凝云”之類）落筆胁镐，以實(shí)寫虛，亦真亦幻诸衔，極富表現(xiàn)力盯漂。
優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯笨农，仿佛在俯首諦聽就缆；善于鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷磁餐，潸然淚下违崇“⑵“空山”句移情于物诊霹，把云寫成具有人的聽覺(jué)功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”更進(jìn)一層渣淳。它和下面的“江娥”句互相配合脾还，互相補(bǔ)充，極力烘托篌聲神奇美妙入愧，具有“驚天地鄙漏，泣鬼神”的魅力。
第四句“李憑中國(guó)彈篌”棺蛛，用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的名姓怔蚌，并且交代了演奏的地點(diǎn)。前四句旁赊，詩(shī)人故意突破按順序交代人物桦踊、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫法终畅，另作精心安排籍胯，先寫琴，寫聲离福，然后寫人杖狼，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后，穿插其中妖爷。這樣蝶涩，突出了樂(lè)聲，有著先聲奪人的藝術(shù)力量。
五绿聘、六兩句正面寫樂(lè)聲暗挑，而又各具特色⌒庇眩“昆山”句是以聲寫聲炸裆，著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變；“芙蓉”句則是以形寫聲鲜屏，刻意渲染樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽烹看。“昆山玉碎鳳凰叫”洛史，那篌惯殊，時(shí)而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜也殖，仿佛玉碎山崩土思，令人不遑分辨；時(shí)而又一弦獨(dú)響忆嗜，宛如鳳凰鳴叫己儒，聲振林木，響遏行云捆毫。
從第七句起到篇終闪湾，都是寫音響效果。先寫近處绩卤，長(zhǎng)安十二道城門前的冷氣寒光途样，全被簽篌聲所消融。其實(shí)濒憋，冷氣寒光是無(wú)法消融的何暇，因?yàn)槔顟{箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中凛驮，以致連深秋時(shí)節(jié)的風(fēng)寒露冷也感覺(jué)不到了裆站。雖然用語(yǔ)浪漫夸張，表達(dá)的卻是一種真情實(shí)感辐烂《舨澹“紫皇”是雙關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝纠修。詩(shī)人不用“君王”而用“紫皇”胳嘲，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過(guò)渡手法扣草，承上啟下了牛，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府颜屠。
以下六句，詩(shī)人憑借想象的翅膀鹰祸，飛向天庭,飛上神山甫窟，把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界蛙婴〈志“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”街图，樂(lè)聲傳到天上浇衬，正在補(bǔ)天的女媧聽得入了迷，竟然忘記了自己的職守餐济，結(jié)果石破天驚耘擂，秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇絮姆，出人意料醉冤，而又感人肺腑。一個(gè)“逗”字篙悯，把音樂(lè)的強(qiáng)大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來(lái)了蚁阳。而且，石破天驚辕近、秋雨霈的景象韵吨，也可視作音樂(lè)形象的示現(xiàn)。第六聯(lián)移宅，詩(shī)人又從天庭描寫到神山。那美妙絕倫的樂(lè)聲傳入神山椿疗，神嫗也為之感動(dòng)不已漏峰；樂(lè)聲感物至深，致使“老魚跳波瘦蛟舞”届榄。詩(shī)人用“老”和“瘦”這兩個(gè)似乎干枯的字眼修飾魚浅乔、蛟，卻有著完全相反的藝術(shù)效果铝条，使音樂(lè)形象更加豐滿靖苇。老魚和瘦蛟本來(lái)贏弱乏力，行動(dòng)艱難,竟然伴隨著音樂(lè)的旋律騰躍起舞班缰，這種出其不意的形象描寫贤壁，使那無(wú)形美妙的箜篌聲浮雕般呈現(xiàn)在讀者的眼前。
