一厂抽、用墨：

1、淡墨：水多墨少丁眼，濃墨加水調(diào)之。

淡墨描遠(yuǎn)山景

2昭殉、濃墨：墨多水少苞七，研至八分。

3挪丢、焦墨：黑墨乾而近燥者蹂风。將墨汁置于硯中，用墨錠反復(fù)研之乾蓬，濃稠后即得焦墨惠啄，用于點(diǎn)苔、點(diǎn)睛，調(diào)整畫面輕重的作用撵渡。

焦墨寫生

4融柬、宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨趋距，作畫易枯潤(rùn)粒氧、蒼茫。

宿墨山水

5节腐、潑墨：全用濕墨潑紙畫成外盯，單層墨色變化，蒼茫淋漓翼雀，而無(wú)筆痕饱苟。

潑墨山水

6、 破墨：在畫末乾之際狼渊，以濃墨或淡墨補(bǔ)筆箱熬；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味囤锉。破墨之法坦弟，淡以濃破，濕以干破官地。皴染之法酿傍，雖有不同，因時(shí)制宜可耳驱入〕喑矗”又說(shuō)：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法亏较，其多以濃墨破淡墨莺褒，少見(jiàn)以淡墨破濃墨⊙┣椋”潘天壽認(rèn)為用墨：“在干后重復(fù)者遵岩，謂之積，在濕時(shí)重復(fù)者巡通，謂之破尘执。”作畫用破墨法宴凉，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映誊锭，達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果。

7弥锄、積墨：由淡墨開始丧靡，層層積疊蟆沫，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜温治，而是層次分明饭庞。

范寬《雪景寒林圖》（積墨法）

8、飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後罐盔，用濃淡墨烘染絹背但绕。

9、搭墨：毛筆調(diào)淡墨後惶看，以筆尖復(fù)沾濃墨捏顺，下筆即有濃淡效

10、退墨：又稱陳墨纬黎，舊墨即年代久遠(yuǎn)之墨幅骄。

11、埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染本今，比松煙要好拆座，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果冠息。

二．五色六彩：

1挪凑、五色：乾、黑逛艰、濃躏碳、淡、濕散怖。

2菇绵、六彩：黑、白镇眷、乾咬最、濕、濃欠动、淡永乌。

3、濃具伍、淡铆遭、乾、濕沿猜、枯、澀碗脊。

墨分五色是指用筆方面的墨色變化啼肩，五色即：濃橄妆、淡、干祈坠、濕害碾、燥。

在中國(guó)畫里赦拘，“墨”并不是只被看成一種黑色慌随。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色躺同，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化阁猜，完美地表現(xiàn)物象√Ｒ眨“墨分五色”剃袍，那墨色有“干、濕捎谨、濃民效、淡、焦”五種涛救，如果加上“白”畏邢，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較检吆；“濃”與“淡”是色度深淺的比較舒萎；“焦”，在色度上深于“濃”咧栗；“白”逆甜，指紙上的空白，二者形成對(duì)比致板。

墨是黑的交煞。可有人說(shuō)：墨分五色斟或。尤其好墨素征，落紙濃而不滯，淡而不灰萝挤，層次分明御毅。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也怜珍。這自然指的是畫家端蛆，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩酥泛，而且絢麗有情今豆。這當(dāng)然說(shuō)的是松煙墨或油煙墨嫌拣。

三、各種墨色的特點(diǎn)及用途如下：

“干” 墨中水分少呆躲，常用于山石的皴擦异逐，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣插掂。

“濕” 墨中加水多灰瞻，與水調(diào)勻運(yùn)用，多用于渲染辅甥，或雨景中的點(diǎn)葉酝润、點(diǎn)苔、使畫面具有濕潤(rùn)之感肆氓，或用于潑墨法袍祖，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。

“淡” 墨色淡而不暗谢揪，不論干淡或濕淡蕉陋，都要淡而有神，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面拨扶。

“濃” 為濃黑色凳鬓，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。

“焦” 比濃墨更黑患民，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨缩举，常用來(lái)突出畫面最濃黑處，或勾點(diǎn)或皴匹颤。

國(guó)畫歷來(lái)以墨為主仅孩，色為輔，所以中國(guó)畫之墨就是色印蓖，古人有“墨分五色”之說(shuō)辽慕，還有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化赦肃。

所謂“五墨”和“六墨”則是說(shuō)整體的墨色變化溅蛉，五墨法將墨色分為焦、濃他宛、重船侧、淡、清厅各。這是指墨色由深镜撩、厚、干的焦墨向淡队塘、薄琐鲁、濕的幾近清水的過(guò)渡卫旱，形成不同層次的墨色的變化，一般由濃到淡是畫面的主調(diào)围段。焦墨較為少用，僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方投放。清墨奈泪，主要是參加墨韻和層次，使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一灸芳，而“六墨”將墨色分為墨涝桅、白、濃烙样、淡冯遂、干、濕谒获。它既講了墨的黑白濃淡的過(guò)渡變化蛤肌，又講了運(yùn)墨時(shí)干到濕的水分控制，也就是說(shuō)墨色的濃淡和干濕相互作用批狱，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨裸准，濕濃墨到濕墨的多種變化。

國(guó)畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨赔硫，但對(duì)表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處炒俱。

四、用墨技法：

1爪膊、平涂 就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上权悟，一般用于某種物象和畫面，避免亂推盛、碎峦阁。墨色一般較淡。

2小槐、 積墨 它有別于平涂的是平涂是一次性完成拇派，而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點(diǎn)出畫面所需部分凿跳，待干后再用濃淡不同的墨進(jìn)行點(diǎn)染件豌，如此反復(fù)多次，積墨次數(shù)雖多控嗜，墨色不可僵死茧彤。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團(tuán)疆栏，同時(shí)在積的過(guò)程中曾掂，要注意筆的交錯(cuò)惫谤、重疊的變化以及點(diǎn)染面積的大小變化。

3珠洗、 破墨 即用一墨破另一墨溜歪。它與積墨不同的是，待未干時(shí)加许蓖，它有濃破淡法和淡破濃法蝴猪。

4、 潑墨 用于大寫意膊爪，其法是用大筆先飽蘸水分自阱，筆尖再蘸濃墨，稍作濃墨調(diào)和米酬，然后筆尖再蘸濃墨沛豌，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過(guò)渡到清墨赃额，然后大筆揮灑加派，橫涂豎抹，盡情盡意爬早，水墨淋漓哼丈。這種墨法易出枯濕濃淡皆備之效果，如不足則可再用水墨破之筛严。

5醉旦、沖墨 有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意桨啃，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上车胡，使原來(lái)黑色盡量滲化，待效果理想時(shí)即用熱風(fēng)機(jī)定型照瘾。水沖墨可分為二種匈棘，其一是乘濕立即沖之，其二析命，等墨色稍干而未干全干時(shí)沖之主卫，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉鹃愤，效果和上法不同簇搅，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或沖之软吐。這種方法可在宣紙下墊上墊子瘩将，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上流，出現(xiàn)一種動(dòng)感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子姿现，墨淋或倒上會(huì)立即被下面的墊子吸掉肠仪，效果與前一種不同。

6备典、吸墨 是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象异旧，然后讓其在上面流動(dòng)出肌理效果，再將宣紙平放其上吸之提佣，再利導(dǎo)因勢(shì)勾畫出畫面泽艘。還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然后用筆蘸上濃墨镐依，水分要極少，在紙上平抹天试，有水畫過(guò)處干墨就被吸上槐壳，并自然滲化，再加工點(diǎn)畫即成喜每。

7务唐、讓水法 讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象带兜，再用墨和色畫于其上枫笛，有水部分墨就讓開，無(wú)墨部分墨就自然暈化刚照，如畫月亮刑巧、先用水畫出月亮，再用淡墨大筆鋪上云彩（或夜空）无畔，月亮就被烘托出來(lái)啊楚，畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水浑彰，水紋處墨讓開恭理，水的感覺(jué)甚佳。

8郭变、 趕墨法 近似沖墨颜价，不同處在于沖墨是無(wú)必然，是依形整形诉濒，趕墨是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi)周伦，有必然性，如畫夜景循诉、梅花横辆，要讓梅花干枝朦朧，可用墨先畫梅花干枝，然后用水筆在線條一邊趕墨狈蚤，讓墨線向所需的一邊滲化困肩，這時(shí)的梅花既保留了原有筆觸，又滲暈化朦朧夜景效果脆侮。它還有一用處锌畸，就是在作畫時(shí)由于沒(méi)有注意。墨滲化過(guò)渡靖避，超出范圍潭枣，也可用清水筆將墨趕回，這樣較能控制水墨的滲化幻捏。

9盆犁、 膠結(jié)法 有和膠有骨膠，木膠等篡九，也可用膠水代替谐岁。一是將膠溶于墨中，所畫出的線條無(wú)明顯筆觸榛臼，滲化很快伊佃，滲化的邊緣清晰，即所謂“結(jié)邊”沛善，二是航揉，用膠在宣紙上畫物象，再用墨覆其上金刁，有膠處墨讓開帅涂，無(wú)膠處正常滲化，形成有膠處露出白線胀葱，無(wú)膠處墨氣淋漓漠秋。

10、排結(jié)法 用大量墨鋪開后抵屿，未干時(shí)即用食鹽少許灑在墨上庆锦，鹽水會(huì)將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點(diǎn)，其斑點(diǎn)邊線清晰自然轧葛，然后用熱風(fēng)機(jī)吹干定形搂抒。

11、 暈結(jié)法 所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍尿扯，待干后即可使用求晶。用濃淡墨大筆畫出物象，稍后用水點(diǎn)灑于墨上衷笋，有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點(diǎn)芳杏，由于洗衣粉的作用，斑點(diǎn)會(huì)漸漸擴(kuò)大，然后再用水噴在上面爵赵，最好往一個(gè)方向?qū)⒓堌Q起斑點(diǎn)會(huì)暈化變大吝秕，且向同一方向暈化，畫面會(huì)出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果空幻。

以上是關(guān)于用墨的技巧的概論琼掠。

五萌衬、在中國(guó)水墨畫的墨的使用方法上大致如下：

淋法 用細(xì)長(zhǎng)的硬毫筆，飽蘸墨色涯贞，筆身垂直于紙面命贴，先讓墨色自然滴落弹渔，然后逐漸用力向下滴灑舆声，將筆上墨色灑完吞获，如果不夠，可反復(fù)多次谨湘。

滴法 用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上己肮，讓其自然滲化，小畫可直接滴悲关。

灑法 用筆蘸墨色，不宜過(guò)多娄柳，甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)寓辱、風(fēng)雪、風(fēng)中楊柳等赤拒，宜于表現(xiàn)風(fēng)中動(dòng)感秫筏。

彈法 即用指蘸色墨彈于紙上。

以上四法可綜合應(yīng)用挎挖，不必拘泥一法这敬。

渲法 用淡墨將物象的明暗，凹凸進(jìn)行部分強(qiáng)調(diào)蕉朵，用筆的中鋒崔涂、側(cè)鋒均可，墨不宜太濕始衅，也不可過(guò)干冷蚂。干墨渲稱為擦，也可干濕并用汛闸，先干后濕或先濕后干蝙茶，加強(qiáng)物象質(zhì)感。

刷法 用大筆橫掃诸老，或用排筆隆夯、底紋筆也可，此法宜大面積鋪色用。

捽法蹄衷、擢法 即下筆的動(dòng)作的名稱忧额，捽用筆直下緩提，似揪住一物而后拉之勢(shì)宦芦；捽點(diǎn)厚實(shí)宙址。擢法用筆直下快提下得緩，提得快调卑，好像拔毛較爽勁抡砂。

以上介紹的墨法只是梗概，主要是多實(shí)踐恬涧，在完成一副作品時(shí)單一法有時(shí)是不夠的注益，只有多法混用，才能豐富溯捆，出現(xiàn)生機(jī)丑搔。一般在用筆方法，筆中含水少提揍，易出現(xiàn)干筆飛白啤月，含水量多，墨色滋潤(rùn)清明劳跃，行筆快則易出飛白谎仲，慢則墨飽滿潤(rùn)澤。行筆快而含水少刨仑，紙上留墨即枯又少郑诺，宜于畫透明之物，反之杉武，則可產(chǎn)生飛白辙诞，又不失明快滋潤(rùn)，且用筆又顯瀟灑自然轻抱，不粘不滯飞涂。在作畫時(shí)往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨，待筆上水份漸漸少時(shí)祈搜，行筆隨少變慢封拧，直到把筆上的墨用完，才有一氣呵成的感覺(jué)夭问。墨的變化就會(huì)豐富多彩泽西。對(duì)于筆的側(cè)鋒易生飛白，在皴擦紋理時(shí)常用缰趋，中鋒墨線園渾捧杉，快則有飛白陕见，但相對(duì)側(cè)鋒，飛白少味抖。

六评甜、用墨要項(xiàng)：

1、輕重疾徐仔涩，濃淡乾濕忍坷，淺深疏密，流麗活潑熔脂。

七佩研、各類“墨”的制作方法：

A、宿墨 宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富霞揉，能寫出“活”的味道旬薯，并且能生出一種舊氣，能達(dá)到線條質(zhì)感強(qiáng)适秩，能有效達(dá)到水墨分離的效果绊序。

宿墨的制作方法：

1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作秽荞，方法是先把一得閣煮（文火）一下骤公，煮至黏糊狀，有時(shí)候會(huì)看到盆底沉膠糊了扬跋，不要緊淋样，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步胁住。然后把墨諒干，干了再泡開刊咳，如此反復(fù)幾次更好用彪见。寫的時(shí)候先蘸水，后蘸墨娱挨，墨和水的層次便會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)余指。用有顆粒的宿墨，寫出來(lái)的字很有質(zhì)感跷坝。做的時(shí)候如果嫌墨少了酵镜，千萬(wàn)不能重新加墨汁。

2柴钻、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗淮韭，擱置于窗臺(tái)，直至陽(yáng)光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候）贴届，然后加水使用靠粪。開始時(shí)水量可少一些蜡吧。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用占键。這樣能達(dá)到線條質(zhì)感強(qiáng)昔善，能有效達(dá)到水墨分離的效果。

3畔乙、用墨一般研墨君仆，但研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一牲距、兩天返咱。用的時(shí)候，在旁邊放一碟清水嗅虏，將筆吃飽墨后洛姑，筆尖輕點(diǎn)一下清水再寫。

4皮服、用冷開水磨墨楞艾，放置幾天幾夜，等自然干后龄广。[書法用的濕法制宿墨]

5硫眯、磨了墨，等墨自然干透（量要少择同，要不两入，怎么能很快干呢？）敲才，再加水重磨裹纳，那種顆粒感就出來(lái)了，且不臭紧武。[國(guó)畫用的濕法制宿墨]

6剃氧、磨出來(lái)的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。

7阻星、先用熱水泡墨條朋鞍，2、3天后墨條發(fā)胖妥箕，膠滲出滥酥，倒掉水和膠。接著泡幾個(gè)回合畦幢，墨就泡透了坎吻。這時(shí)容易臭，需要換涼水宇葱，在重復(fù)前面禾怠。這樣返奉，大部分膠就出來(lái)了，墨也損失的差不多了吗氏。 直到水清了芽偏，放多長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有異味，這就成了要費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間弦讽，但保存卻很簡(jiǎn)單污尉，只要有水不干就行了。中間過(guò)程中往产，那些黑水有時(shí)也可用被碗，膠重，沒(méi)有筆痕仿村，有特殊效果锐朴。反正墨泡透后，也可以邊做變用蔼囊，一般質(zhì)次墨無(wú)論怎樣做都發(fā)臭-------現(xiàn)在還是覺(jué)得浪費(fèi)焚志，不如買老墨，直接用畏鼓，很好用酱酬。

8、拿二塊松煙放在鍋里一煮云矫，完后找個(gè)大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏膳沽，用時(shí)挖一些出來(lái)，用開水一沖好用的很让禀。

9挑社、把墨塊搗碎后煮（是很臭），然后要放在太陽(yáng)底下曬巡揍。

B痛阻、到農(nóng)村親、友家取鍋刮鍋埃（傳統(tǒng)農(nóng)村燒柴吼肥，當(dāng)中以松、杉麻车、檜缀皱、柏為主）

鍋底灰黑色下有黑的硬層,有點(diǎn)晶狀的感覺(jué)

研磨

加鹿膠水（每次份量約兩茶匙）混和

加入四五匙的溫水,把團(tuán)狀的鍋底黑和勻溶於水中

大功告成！埃墨盤側(cè)可以看到一些小顆粒,看來(lái)跟墨汁一樣樣黑动猬。

八．用墨的幾點(diǎn)心得

1. 惜墨如金-----先以筆尖沾水,再沾少許墨汁,逕畫完.(以畫石為例:勾完與皴完後,墨漸漸乾時(shí),續(xù)使擦筆)啤斗。

2. 盡量使用淡墨,一則畫清雅,再則好修改或便於加添內(nèi)容。

3. 一筆未用盡,而須用淡色時(shí),可將筆尖沾水,再在吸紙上舔掉水份(防隂),再續(xù)畫.赁咙。

4. 若墨分焦(點(diǎn)苔),黑(強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)處),中黑(強(qiáng)調(diào)之主題或少數(shù)近石之勾與主皴),淡(大部之石與主皴),極淡(次皴/染石底/染陰暗面/山坡/樹幹),則取”淡”畫一般之主皴與遠(yuǎn)山,畫面不會(huì)顯得黑,皴法易掌握,且效果極好钮莲。

5. 體會(huì)如何調(diào)”淡”墨水----在器皿中先滴些微清水,再以筆尖沾少許黑墨和入拌勻,依經(jīng)驗(yàn)值調(diào)出淡墨免钻。