本文選取北野武的三部經(jīng)典作品——《壞孩子的天空》、《花火》以及《菊次郎的夏天》來探究北野武的電影風格屡萤。北野武的電影主要是敘述那些隱藏在瞬時暴力（無意義暴力）背后的溫情灯抛，而在敘述這種暴力背后的溫情時沃疮，北野武擅長運用固定鏡頭职辅、長鏡頭蹬挺、聲畫錯置以及鏡頭延宕來加深觀眾對這種情感的體會刨裆。在敘事結(jié)構(gòu)中暴力反而成了表達情感的最佳輔料澈圈，以及運用頻繁的繪畫、閃現(xiàn)的鏡頭還有許多物體的象征意帆啃，都成為了北野武電影表現(xiàn)嚴肅與戲謔風格的重要元素瞬女。
北野武在1989年自導(dǎo)自演了其處女作《兇暴的男人》，該片囊括了當年日本電影獎的最佳影片努潘、最佳導(dǎo)演诽偷、最佳男主角及新秀獎，從此北野武在電影界的創(chuàng)作一發(fā)不可收拾疯坤。
1996年7月渤刃，執(zhí)導(dǎo)由金子賢、安藤政信合作主演的劇情電影《壞孩子的天空》在日本上映贴膘，他憑借該片獲得日本電影藍絲帶獎最佳導(dǎo)演獎卖子；1997年，自導(dǎo)自演犯罪片《花火》刑峡，該片反映了他對生命和自身的審視態(tài)度洋闽，獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導(dǎo)演獎，這是自1951年黑澤明《羅生門》突梦，1958年稻垣浩《無法松的一生》獲得金獅獎以來相距39年第三個獲此榮譽的日本人诫舅；1999年執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《菊次郎的夏天》減少了以往的沉默寡言和突發(fā)性暴力，講述了一個溫情的夏天旅行的故事宫患。
在這些電影中刊懈，可以看見北野武使用了相似的手法去敘述他的故事，比如喜歡運用固定鏡頭和長鏡頭娃闲，使用聲畫錯置來加深畫面的懸念感和聲音的震撼感虚汛；每個畫面都多停留2到3秒再切換，延宕了觀眾對這個畫面的記憶以及情感體會皇帮；暴力的突發(fā)性與短暫性以及電影中涵蓋的繪畫等物象的象征意卷哩。這些都凸顯了北野武電影具有嚴肅與戲謔的風格特征。
一属拾、固定鏡頭與長鏡頭的使用
北野武喜歡使用固定鏡頭與長鏡頭來講述他的故事将谊，固定鏡頭與長鏡頭的使用是極具意味的冷溶。
首先，這種使用會讓觀眾更加相信故事是真實的尊浓，它就是生活逞频，因為鏡頭就固定在那，它只是見證了這個場景這個人物栋齿，比如《壞孩子的天空》中電影第三個場景信治騎自信車送米苗胀，北野武一反常規(guī)做法（即跟拍，隨著人物進入另一個場景）褒颈，他將鏡頭定格在大門口柒巫，等著人物進去送米，消失在畫框里谷丸，然后過了一會又走出來堡掏。鏡頭的固定給了觀眾一種更加真實的感覺——好像“我”就站在那里，看見他走了進去刨疼，不一會兒又看見他走出來了泉唁，就是這樣，也僅僅是這樣揩慕，作為一個客觀者目睹了這個場面亭畜。
但是，在這樣一種固定又很長的時間中看到人物的各種行為迎卤、表情神態(tài)拴鸵，也就是說在這樣的一種長時的視角中觀眾能夠沉靜下心來，感受到靜止的畫面中慢慢蔓延出來的情感蜗搔，并且這種情感不是一下子猛地沖擊觀眾劲藐，而是像茶香一樣，縹緲輕柔樟凄，卻又能夠強烈清晰地感覺到聘芜。
比如《壞孩子的天空》中影片開始就給了信治騎自行車送米的一個特寫長達20秒的鏡頭（這是一個移動跟拍相對靜止鏡頭），全程沒有話語也沒有獨白缝龄，只有音樂汰现，而音樂的滄桑感和畫面中信治長時間的頹然的表情，更增加了少年進入社會卻沒有達到社會預(yù)期的無奈感叔壤。騎車和跑步的鏡頭在《壞孩子的天空》中出現(xiàn)很多次瞎饲，而且北野武都選擇用固定鏡頭和長鏡頭來處理。如：阿勝在遭受小混混的打擊后百新，消失了一段時間企软，所以他去學拳擊了，回來找信治饭望，信治騎車阿勝跑步的那一個場景仗哨，以操場遠景固定長達18秒鏡頭、側(cè)面欄桿平行移動10秒铅辞、正面上坡21秒以及背面上坡22秒組成厌漂，不斷地奔跑體現(xiàn)出阿勝要變強的決心，要戰(zhàn)勝那個給了他羞辱的小混混斟珊，挽回自己的尊嚴苇倡，而他的決心、勇氣囤踩、努力以及少年不服輸?shù)木髲姸纪ㄟ^這幾個長鏡頭的組接完美地展現(xiàn)出來旨椒。后來，信治也加入學習拳擊堵漱，他們倆一起訓練跑步综慎，也是19秒、12秒勤庐、27秒的長鏡頭組接示惊，配上緊張激昂的音樂，將青春少年渴望夢想成功并為之努力奮斗的精神體現(xiàn)得淋漓盡致愉镰。
當然米罚，除此之外《壞孩子的天空》中關(guān)于騎車和跑步的場景基本都是運用固定鏡頭和長鏡頭來處理的。奔跑的過程使用固定鏡頭和長鏡頭在《菊次郎的夏天》中依然被反復(fù)地使用丈探，在這部影片的第一個鏡頭就是正男的奔跑場景录择，鏡頭固定在中間，先向右對準正南碗降，他不停地奔跑隘竭，跑過攝像機，然后鏡頭也跟隨著他向左搖拍攝他奔跑的背影遗锣，然后能夠看到他背的書包上有天使的翅膀货裹，這個鏡頭長達54秒，全程也沒有人物語言精偿，只有《Summer》作為背景音樂以及天使的鈴鐺聲弧圆。影片開始的這個場景和片尾的場景是相對應(yīng)的，是一個對正男奔跑過程的補充笔咽，片尾（從正男轉(zhuǎn)身開始跑后）同樣以這種鏡頭語言來表達搔预，以正男奔跑的10秒、菊次郎的近景2秒叶组、正男奔跑遠景8秒拯田、54秒的長鏡頭組接，來完成了這一場夏日尋母的旅行告別甩十。在不停的奔跑中船庇，觀眾能感受到正男被治愈的歡快吭产，也代表著他的人生才剛剛開始，他不停地奔跑不停地探索鸭轮，沒有停下來也沒有回頭臣淤，因為他知道有天使守護著他。
除了奔跑的固定長鏡頭外窃爷，北野武也有人物靜止與鏡頭靜止的長鏡頭邑蒋。在《花火》中山田與他的戰(zhàn)友何渡在海邊聊天，何渡平靜地向山田訴說按厘，受傷癱瘓后医吊，他的妻子女兒不再來看他，她們走的時候燈都沒開只說了一聲再見逮京，他覺得這樣很好卿堂，可是自己真的是一無所有了，他母親讓他培養(yǎng)一些愛好造虏，比如茶道御吞、詩會或者繪畫，可是他不知道怎么開始漓藕，而且材料并不便宜陶珠，可能他會買一頂貝雷帽。在何渡訴說這一切看似瑣碎又無關(guān)緊要的事情的時候享钞，山田一直沒有搭話揍诽，他只是微微轉(zhuǎn)頭或者是低下頭，發(fā)出一些微乎可微的“嗯”的聲音栗竖，他們沒有挪動一步暑脆，就呆在那，鏡頭也沒有移動狐肢，就固定在那添吗，這個鏡頭長達1分19秒。
照理說這樣靜止的長時間的畫面可能會造成無聊乏味的感覺份名，但何渡的那些看似無關(guān)緊要卻又包含著痛苦與無奈碟联，甚至是絕望封閉的情感，以及山田從始至終的沉默僵腺，他們的神情鲤孵、海浪的聲音、悲涼的音樂都讓這個靜止固定的長鏡頭有了多層的含義辰如，而雙方彼此復(fù)雜的情感在長時間的靜止中都化為空氣彌漫散開普监，壓抑和悲涼一層一層地鋪疊著，就像平靜的大海卻不斷涌上層層浪花一樣。
二毙玻、聲畫錯置與鏡頭延宕
北野武除了喜歡使用固定鏡頭與長鏡頭外淆珊，還大量運用了聲畫錯置與鏡頭延宕奸汇。
聲畫錯置在其他電影中也有所使用擂找，觀眾也并不陌生贯涎，這種手法在懸疑和暴力類型的電影中會比較常見到塘雳，比如只聽到尖叫聲卻沒有現(xiàn)場場景败明，只聽到槍聲卻沒有出現(xiàn)槍殺的畫面太防。但北野武并不止于此蜒车，他使聲畫錯置并不只是像懸疑暴力片那樣制造令人緊張驚恐的感受酿愧，而是要在這種錯置當中增加觀眾對聲音語言的感受力度，同時也加強對人物神情（即畫面）的好奇心钝鸽。他的錯置不是為了刺激感寞埠，反而是人物內(nèi)心悲涼或壓抑等情緒的特殊渲染仁连。
比如在《壞孩子的天空》中的第一個鏡頭饭冬，兩個人站在臺上說相聲，一個在后臺觀看昌抠，整個畫面都是背影患朱，灰暗逼仄的空間視角，而相聲的逗捧的聒噪和笑聲與這個靜止陰暗的畫面結(jié)合炊苫，這種靜與動裁厅、陽光與黑暗的矛盾結(jié)合，恰好傳達了青春少年走向成人世界的一個必經(jīng)的痛苦悲涼的過程侨艾。在《菊次郎的夏天》中也有一個經(jīng)典的聲畫錯置鏡頭：快遞員要正男找印章簽收快遞执虹，正男在翻找的過程中看見了自己和父母的合照，然后快遞員說找不到印章直接簽收也可以唠梨，并且快遞員還和正男說著些什么袋励，但是鏡頭在正男翻到照片后就一直定格在了照片的特寫上，并沒有轉(zhuǎn)切到正男和快遞員對話的畫面茬故。聲畫的錯置就更能讓觀眾感覺到正男要尋找母親的那種迫切，將畫面定格在照片上就是要加強和延長觀眾對于正男渴望親情的心理的認知和感受磺芭。
但聲畫錯置在《花火》中使用更是頻繁：影片開始時才睹，山田和何渡坐在車里，一個同事問山田和何渡是不是同學琅攘，還聊到了他們的妻子垮庐，然而畫面并不是車內(nèi)的場景，而是車子背后的城市街道坞琴，這段話交代了山田與何渡的關(guān)系哨查，聲畫的錯置讓觀眾對山田與何渡在一起是什么樣的，產(chǎn)生了好奇。何渡送山田去看他的妻子途中加勤，先去看了蹲罪犯點的同事在他們說到山田要去醫(yī)院看妻子，山田的女兒死后，他的妻子就受到打擊患病了项棠，談話還在繼續(xù)，但畫面已經(jīng)切到了還在外面等待的山田歪玲，同事對山田遭遇的惋惜的話（聲）與外面漫不經(jīng)心地捉弄玩棒球的年輕人（畫）統(tǒng)一岖圈，北野武并沒有用痛哭流涕來表現(xiàn)山田的哀痛导匣，而是企圖用聲畫錯置來淡化這種撕心裂肺般的痛苦，卻反而將這種痛苦轉(zhuǎn)化為彌漫的哀愁、壓抑的惆悵。這一點在山田去看望死亡同事的家屬的時候也有體現(xiàn)瘫镇，明明是同事的妻子在說話，但卻不拍她的正面汇四，而是拍山田的正面接奈，這種錯置更側(cè)重于強調(diào)的是山田的痛苦和愧疚。諸如此類的鏡頭還有很多通孽，北野武喜歡在對話中將說話者遮蔽掉序宦，反而去表現(xiàn)聽話者的神態(tài)動作。以及在表現(xiàn)暴力時背苦，北野武也喜歡用聲畫錯置來達到暴力瞬間的目的互捌，比如在停車的地方收拾兩個工人時，畫面并不是山田打工人行剂，而是作為觀看者的另一個工人的面部表情秕噪，這樣暴力血腥的過程就被消解，只看到其結(jié)果厚宰。
聲畫錯置增強了情感的體驗腌巾，而鏡頭延宕就延長了情感體驗的時間。在許多鏡頭中铲觉，即使人物走出了畫框澈蝙，北野武仍然將鏡頭停滯2到3秒，在人物沒有任何對話與行動時撵幽，也對人物的神情進行了較長時間的定格灯荧，除此之外對空鏡頭的靜置也屬于一種延宕。
三盐杂、繪畫等意象的使用
繪畫意象的使用已經(jīng)成了北野武電影的一個標志逗载，在《壞孩子的天空》、《菊次郎的夏天》链烈、《花火》中厉斟，北野武都讓畫成了電影的片頭〔舛猓《菊次郎的夏天》還使用了正男的相冊日記來進行敘事捏膨，天使的畫讓人印象深刻。
“‘一切可以笑出來的地方都可以看成悲劇食侮。但是客觀來看号涯，便會大笑起來【馄撸’北野武說出了他的道理链快，并展現(xiàn)了他圖解的思緒：向日葵和獅子、紫陽花和羊眉尸、百合花與豹子域蜗、菊花和海象巨双、三色紫羅蘭和浣熊、蝴蝶蘭和蝙蝠或蜻蜓霉祸、大瘤瓣蘭和舞女的裙子筑累、白鶴芋和貓的眼睛、牽潘坎洌花和雞慢宗、白果樹葉和駝鹿。這個直截了當?shù)臐h子已經(jīng)夠真誠了奔穿，被他這些色彩斑斕的畫作看得傻掉镜沽，那是你自己的問題〖铮”眼花繚亂的繪畫意象的使用的確會把人看得傻掉缅茉，《花火》為什么稱之為“花火”，花是極具生命力的男摧，但這種生命短暫蔬墩，而花火更是瞬間的燦爛后便會消失不見，那些強有力的動物——獅子彩倚、羊筹我、豹子等，他們再強大帆离，腦袋也只是一朵花，燦爛而短暫结澄。何渡看著那些花慢慢變成了一幅一幅的動物的畫哥谷，就像看見了自己，甚至是所有生命的本質(zhì)麻献，他悲戚痛苦最終與生命和解们妥。但山田卻走向了另一個極端，他不再顧忌自己的警察身份勉吻，他為何渡寄去了畫畫的材料监婶，然后他造了一輛假的警車，搶了銀行齿桃，帶著妻子到處去旅行惑惶，為了妻子開心做一些無傷大雅的違規(guī)事情，為了不讓別人打擾這場旅行短纵，他殺了來追債的人带污。而他們旅游的整個過程與何渡畫畫的畫面穿插起來，運用畫來表現(xiàn)何渡以及山田和妻子所處的狀態(tài)：比如山田與妻子放煙花香到，煙花與何渡畫上的煙花重疊鱼冀；他們?nèi)ヂ糜蔚男∠呂灮鹣x的光的周圍逐漸顯現(xiàn)出了“雪”字报破，然后鏡頭不斷地往下移，焦距往后調(diào)千绪，密密麻麻的“雪”和“光”中間露出了“自殺”兩個鮮紅的字充易，白色與紅色的強烈的視覺沖擊，預(yù)示著山田與妻子運用極端的方式——自殺來留住生命的美好荸型。
《花火》的繪畫意象使用次數(shù)是最多的盹靴，山田與同事在飯館吃飯時，他的同事安慰他死去的同事“死于殉職帆疟，不是你的錯”時鹉究，畫面切到他背后墻上的一幅畫（兩頭牛，一個背著水在澆水踪宠，另一個卻拿著煙斗燃著火苗）自赔，這種兩個極端的事物卻并排在一起，然后他的思緒就閃現(xiàn)到了同事被槍擊中的場景柳琢；去醫(yī)院看妻子的時候绍妨，樓道里也有一幅畫，是很溫馨的四個天使柬脸；去看望殉職同事的家屬時他去，山田的背后也有一幅畫，是一個警察和律師倒堕，他們旁邊倒吊著犯人灾测；在高利貸會所里也有畫，彩色的龍垦巴、一幫穿得華麗花哨的男人和一個面目猙獰的武士端著碗面等等場景都運用了畫的元素媳搪，畫體現(xiàn)的是人物的一種情緒或者是人物命運的暗示又或者是情感主題的彰顯。
除了繪畫的意象元素骤宣，北野武對海也有著一種迷戀秦爆，他在《北野武自述》中說：“每當我走近大海時，我就感受到一股潛伏的暴力憔披，一種令作為一個男人與導(dǎo)演的我所神往的恐怖張力等限，但它同時也令我膽寒，我從不曾動念走入海里芬膝，我從不浸入海中望门。”大海悲傷深沉蔗候，能夠吞噬人的生命和靈魂怒允。
四、暴力與溫情
“在某種程度上锈遥，《花火》的前五十分鐘必須被當作一個無法再被切割的影像整體纫事，它非線性敘述勘畔，也不是倒敘，而是一個‘共時瞬間敘述體’丽惶，不斷錯位的人炫七、物、時钾唬、空在同一個敘述平面的單一的擺放万哪。可以說抡秆，北野武構(gòu)建了電影中最具個人風格的表現(xiàn)手法奕巍，一種嶄新、駭人的事件呈現(xiàn)方式儒士，其中事件從不曾真正被顯現(xiàn)的止，但卻也從不曾離開。這是北野武凝望“暴力”的特殊方式着撩，以一種近乎“靜止”瞬間的連接而忽略了暴力的過程诅福，是一種‘削減美學’⊥闲穑”削減暴力氓润，暴力只是表現(xiàn)溫情的一種極端方式，作為方式不能喧賓奪主薯鳍，因此只能被削減掉咖气。《花火》中山田腦海里閃現(xiàn)的同事被槍擊的瞬間挖滤，他開槍打死了罪犯又在其身上再開力量幾槍采章，這一切都只是為了展現(xiàn)他的憤怒和痛苦。在帶妻子旅途中他又殺了來追債的人壶辜，冷靜干脆，毫無預(yù)兆也沒有緊張氣氛的醞釀担租，就直接實施暴力砸民，他是在用快速的暴力來阻斷一切破壞美好的因素。
這種暴力與溫情的矛盾結(jié)合在《壞孩子的天空》與《菊次郎的夏天》中也有所體現(xiàn)奋救，信治與阿勝都遭受了成人世界帶給他們的打擊岭参，但最后北野武仍然保留了希望；正男的旅行被交到一個老混混的手里尝艘，但他會為他搶天使鈴演侯，訓斥別人讓他們陪他玩，守護著他背亥。正如黃欣所說秒际，“它向我們展現(xiàn)了一個慘烈悲壯而又希望尚存的世界悬赏，于暴力與死亡的威脅與侵襲之下詠嘆著生命與溫情，用獨特的電影語言統(tǒng)一了唯美詩意的追求與尖銳的現(xiàn)實主義的矛盾娄徊∶銎模”
總之，北野武運用固定鏡頭與長鏡頭寄锐、聲畫錯置與鏡頭延宕兵多、繪畫等意象來將暴力與溫情結(jié)合在一起，展現(xiàn)了他鏡頭語言的獨特魅力風格橄仆，當然這種極端矛盾的結(jié)合也強有力地諷刺了充滿泡沫美好實則生存艱難的現(xiàn)實社會剩膘。
