初學者如何學習素描

學畫畫關鍵有3點雹食，就是動手畜普、動手、再動手群叶。

素描是一切造型藝術的基礎吃挑，素描也是獨立的藝術形式钝荡。藝術使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎上的訓練舶衬，才是我們需要的埠通。在素描的基礎聯(lián)系過程中，必須循序漸進逛犹、踏踏實實的走好每一步端辱，日積月累才能做到得心應手，以情動人虽画、以美悅人舞蔽。相信大家都能通過自身的努力，做到心專码撰、腦動喷鸽、眼準、手勤灸拍，持之以恒必將會有令人驚喜的收獲做祝。

一、畫素描需要的工具及如何使用

1鸡岗、用筆的要求

炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似混槐，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力轩性，是畫素描的理想工具声登，用於畫人物肖像尤佳.但畫重了很難擦掉。

木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成揣苏，色澤較黑悯嗓，質地松散，附著力較差卸察，畫完成后需噴固定液脯厨，否則極易掉色破壞效果。

鉛筆：美術鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別.硬的以"H"為代表坑质，如：1H合武、2H、3H涡扼、4H等稼跳，前邊數(shù)字越大，硬度越強吃沪，即色度越淡汤善；軟的以"B"為代表，如：1B、2B红淡、3B卸伞、4B、5B锉屈、6B等荤傲，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑颈渊；學生用鉛筆一般是HB形遂黍，軟硬適中.對於初學繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了。

炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種俊嗽，質地較木炭條硬雾家，附著力較強，可用可不用固定液绍豁。

利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：

(1).鉛筆直立地以尖端來畫時芯咧，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時竹揍，筆觸及線條都比較模糊而柔弱敬飒。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

2芬位、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮无拗，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來非常方便昧碉。

鉛筆畫使用橡皮擦注意事項：

(1).初學時往往總覺得畫一筆不滿意時英染，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去被饿，這是最不好的習慣四康。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時

就越畫越無把握了狭握，所以應極力避免闪金。

(2).當?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆哥牍，如此畫時就有一個標準毕泌，容易改正喝检，等濃淡明暗一切都畫好之后嗅辣，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去挠说，這樣整幅畫面就清楚可愛多了澡谭。

(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去蛙奖，這樣也較為省力潘酗。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物雁仲，所以不但不擦去無害于畫面仔夺，有時反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地方攒砖。

3缸兔、畫板和畫夾

畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定吹艇，初學者選用590X440mm左右的為宜.畫板比較堅固耐用惰蜜，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手受神。另外還需準備美工刀等其他一些工具抛猖。

4、用紙的要求

畫素描通常在專用的素描紙上進行（不過我的素描紙就是電腦屏幕鼻听，當然我的筆也就是畫板的畫筆了）财著，選用素描紙時，要注意紙質堅實撑碴、平整瓢宦、耐磨、紋理細膩灰羽、不毛不皺驮履、易于修改（好麻煩啊，不過為了能畫出好的作品廉嚼，也沒辦法玫镐，呵呵），如素描紙怠噪、鉛畫紙恐似，如太粗、太薄傍念、太光滑的紙都不適合鉛筆畫素描矫夷。初學者使用的紙張大小以8開或4開為宜，16開大小的銅版紙和復印紙憋槐，則適合用鋼筆双藕、圓珠筆畫素描。

二阳仔、學習素描應注意的一些事項

1忧陪、培養(yǎng)科學思維方法

造型規(guī)律的掌握與運用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓練過程中，應充分體現(xiàn)學習者解決各種關系的思維能力嘶摊，如正確把握主觀與客觀延蟹、感性與理性、整體與局部的關系等叶堆。

2阱飘、位置的選擇和作畫姿勢

正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運用虱颗。在繪畫時身體應與畫板相距一臂左右俯萌。如有條件，畫板放在畫架上最好上枕，如果沒有畫架咐熙，畫板放在大腿上也可以。畫架一般放置在繪畫者的右前方辨萍。畫者與寫生對象之間的最佳距離棋恼，通常是對象高度或寬度的3倍到5倍之間，良好的習慣有助于繪畫技能的提高锈玉。

3爪飘、握筆方法

畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的.通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆拉背，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)师崎，靠手腕的移動來畫出線條，只在細部刻畫時才會采用象平時寫字的握筆姿勢椅棺，但依然是靠小指的支點來移動手腕完成犁罩。

4、作業(yè)目標安排

按造型因素做分解練習两疚，有目的地集中解決難點床估，如：形體概括練習、比例和結構分析聯(lián)系诱渤、透視與結構聯(lián)系丐巫、結構與色調表現(xiàn)練習，作業(yè)目標應明確勺美，以利于學習和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術表現(xiàn)規(guī)律递胧。

5、作業(yè)時間控制

通常一幅素描一般安排在2-3小時之間赡茸，若是畫面復雜缎脾，一次不能完成的，可以用多次完成坛掠。

素描基礎教程重點

1赊锚、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小治筒、長短舷蒲、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風諸方面的比較拾酝。不同的比例關系形成不同的美感崇决，觀察與表現(xiàn)比例關系有個較好的方法岳守，如先抓住相比關系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復雜的比例關系

造型基本因素

2玩徊、形體的點畔塔、線寄摆、面

我們所描繪的物體都是立體的桑阶，而最基本的形體是立方體检痰、球形公壤、柱體與椎體慨飘。素描寫生可從這四類形體出發(fā)圈膏，去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關系點點表示位置稽坤，是形體塑造的標記丈甸，對于造型有著特定的數(shù)量意義糯俗。先看位置點，找出它的基點與頂點睦擂、右點得湘、左點、近點和遠點祈匙，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關系忽刽。再看轉折點天揖，這些點如同交通樞紐夺欲，聯(lián)系著形體中的線與面。

線線由點的定向運動產(chǎn)生今膊。線條是點運動的延續(xù)些阅，連接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成斑唬。線是形體塑造的中堅市埋，線有著無窮的魅力。輔助線是指在形體塑造的過程中所借助的假設線恕刘。這些線缤谎，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序的進行褐着。

輪廓線輪廓線反映的是形體轉折部分坷澡。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線含蓉，有外輪廓到內輪廓频敛，從而形成物體的立體框架。

面無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果馅扣，在視覺上形成了面斟赚，而面運動產(chǎn)生了體。在造型過程中差油，面可分為兩類拗军，即直面與曲面。

直面立方體在畫面上一般是以正面蓄喇、側面发侵、頂（底）三個面呈現(xiàn)。

曲面球體借助于光線公罕，在畫面上一般是以亮面器紧、暗面、明暗交界線（面）楼眷、反光面和投影組合而成铲汪。

任何一種復雜的形體熊尉，都可以由立方體、球體體面關系去理解和分析掌腰。

3狰住、特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征齿梁，使之相互之間得到區(qū)別催植。我們要對形狀進行概括與歸納，形成了一個基本形的概念勺择，如圓形：人臉创南、蘋果、罐子省核、太陽稿辙；方形：課桌、書籍气忠、電視機邻储、房子等，因此可以這樣說旧噪，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征吨娜。

從形體總體出發(fā)，對物體的原形進行簡化淘钟，省去煩瑣的細枝末節(jié)宦赠，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形日月，是方袱瓮、是圓還是角爱咬；再看它的體積特征尺借，屬于立方體、球體還是柱體精拟。在具體作畫時燎斩，先目測高度，再目測寬度蜂绎，最后作上栅表、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征师枣。

4怪瓶、轉折與輪廓

當構成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉折践美。方形物體轉折明顯洗贰，稱為折找岖，圓形物體轉折緩慢，稱為轉敛滋。一般的物體的邊緣可以看作是轉折许布，立方體外緣內的棱為轉折，叫內輪廓绎晃。球體內側的明暗交界可視為轉折蜜唾，也屬于內輪廓。在造型過程中庶艾，當我們以線去體現(xiàn)形體的轉折處袁余，即為輪廓線。根據(jù)形體轉折內外的部位落竹，輪廓線可分為外輪廓線和內輪廓線泌霍。在作畫起稿過程中货抄，應集中表現(xiàn)物體的輪廓述召，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

5蟹地、透視與空間

一切物象占有一定的空間积暖，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離怪与，被畫物體之間的空間距離夺刑，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離分别。在素描中遍愿，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法耘斩，其中最基本的方法是透視原理的運用沼填。

6、結構與構成

結構是指物體本身個部分組合和構造括授。物體都有內部和外部的構成因素和結構關系坞笙，個部分的互相連接穿插、重疊荚虚、相離等決定了物體的形體薛夜。在素描訓練中，對結構加進一些主觀成分和表現(xiàn)手法版述，反映在畫面上的形體結構梯澜，可看作一種構成。

幾何透視法

幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學原理渴析，是把幾何透視運用到繪畫藝術表現(xiàn)之中晚伙，是科學與藝術相結合的技法简十。它主要借助于遠大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。平行透視當立方體的六個面中撬腾，有一個面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時螟蝙，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用民傻，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法胰默。它主要借助于近實遠虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化漓踢，色調的深淺變化牵署，形的平面變化，形的繁簡變化喧半。

平行透視

成角透視當立方體的一個角正對畫者時奴迅，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化

幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設線挺据。視平線決定被畫物的透視斜度取具，被畫物高于視平線時，透視線向下斜扁耐，被畫物低于視平線時暇检，透視線向上斜。心點婉称，是指視覺中心块仆。它位于畫者的核心部位。在平行透視中王暗，一切透視線引向心點悔据。距點，視點至心點的距離叫距點俗壹，如果把視距移至視平線上心點的兩側科汗，所得的點為距點。

7策肝、明暗與調子

認識素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源肛捍、人工光源)照射，就有了明暗之說之众；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處(向光)是明亮部拙毫。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分棺禾。

物體的形象在光的照射下缀蹄，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光缺前、燈光（人造光）蛀醉。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同衅码，物體的質地不同拯刁，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同逝段，物體與畫者的距離不同等垛玻，都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺。在學習素描中奶躯，掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的帚桩，物體明暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調”

A：三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗嘹黔，受光的一面叫亮面账嚎，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面儡蔓。這就是三面郭蕉。

B：五調調子是指畫面不同明度的黑白層次攀甚。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度微峰。對調子的層次要善于歸納和概括娇妓，不同的素描調子體現(xiàn)的不同的個性、風格穿仪、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同筐付，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調子阻肿。除了亮面的亮調子瓦戚，灰面的灰調和暗面的暗調之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”丛塌。另外在灰面與暗面的交界的地方较解，它既不受光源的照射，又不受反光的影響赴邻，因此擠出了一條最暗的面印衔，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子”姥敛。當然實際畫起來奸焙，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時与帆，我們起碼要把這五種調子把握好了赌。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑玄糟、白勿她、灰的關系，運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面阵翎，表現(xiàn)畫面的整體效果嫂拴。

畫面構成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸贮喧，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定筒狠，即出現(xiàn)畫面構圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體箱沦，紙面就形成了空間辩恼，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式谓形。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉移到平面的畫面上灶伊，解決畫面構成問題。

1寒跳、角度確定與空間序列

畫者與物體的角度主要有兩種聘萨，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應按空間位置的變化而變化童太，為了使畫面中造型因素有條不紊米辐，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。

上面這幅作品由三個立方體構成书释，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置翘贮，從而形成了三角形的構圖。畫面圖示了三種切割變化形式爆惧。（1）框太長（2）框太大（3）框為宜

2狸页、形體組合與畫面切割

同屬于繪畫的構圖問題，構圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要扯再，對畫面所進行的整體布局芍耘。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合熄阻，（2）不同質的組合斋竞，（3）不同量的組合。

素描基礎教程（三）

準備好必要的工具了嗎饺律？下面我們將進入實質性的素描學習窃页，先從練習線條開始跺株，就象達芬奇當初畫雞蛋一樣，我們應該不用象他畫那么長時間脖卖，因為我們是21世紀的中國有為青年

好了乒省，學完一些枯燥但又不得不學的的基礎知識，我們開始實質性的練習畦木，不過不是畫MM袖扛，是畫線條，因為MM是由無數(shù)的線條組成的

速度重要十籍，方向更重要蛆封。

構圖：

一、構圖也叫布局（經(jīng)營位置）

對於初學者勾栗，面對畫紙惨篱，第一個問題就是畫多大，放在什么位置围俘，這就是構圖.對於初學者砸讳，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿界牡，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形簿寂，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構圖在畫紙上布局宿亡，定出對象位置的最高點和最低點常遂，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線).在縱線上找到最寬部位的橫軸線挽荠，依此寬高作參照克胳，找出對象形體的大的走勢和雛形.

二、構圖時應注意以下幾點：

1坤按、構圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿毯欣、小氣)；

2臭脓、構圖時應注意重心的平衡；

3腹忽、

3来累、構圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構圖不穩(wěn))窘奏；

4嘹锁、構圖應注意透視的變化及比例關系。

5着裹、構圖不應有殘缺领猾。

6、構圖中視覺重心應在畫紙的物理中心偏上一些。

7摔竿、如果構圖中人物是側面面粮，要注意人物眼睛所對的一側要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵继低。

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