鄭爽又美回來了先改。

28歲生日會上疚察，她長發(fā)披肩，盈盈淺笑仇奶。

先前那個動不動就“放棄自我”的小鄭不見了貌嫡，仿佛又是當(dāng)年一襲白衣的清純女孩。

可小鄭不光想當(dāng)小仙女该溯，還整了一段《一起去看流星雨》現(xiàn)場配音岛抄，打了張“懷舊牌”。

結(jié)果呢狈茉？

網(wǎng)友們一針見血：

這臺詞水平是認(rèn)真的嗎夫椭？生日這天無意diss，不過真的是挑戰(zhàn)我的極限啊

這臺詞太別扭了论皆，鄭爽離了配音真的不行

生日這天還嘲益楼，是不大厚道。

可出道這么多年点晴，還是這樣的臺詞水平，不應(yīng)該啊悯周。

大家先來品品：

其實鄭爽的聲音條件粒督，雖然不是特別優(yōu)秀，但清亮與軟糯并存禽翼，還算有辨識度屠橄。

真正的問題是：發(fā)音咬字一團(tuán)糟。

不僅語速快闰挡，語句沒有重音锐墙，吞音連音也很明顯。

復(fù)韻母發(fā)音的字长酗，經(jīng)常缺了最后一個音溪北。比如：我知道（zhida）。

前后鼻音也不分，比如之拨，那你當(dāng)（dan）定（din）了茉继。

以至于沒有了字幕，長一點的句子蚀乔，壓根就聽不清說了什么烁竭。

離了配音的鄭爽，一下子就暴露了臺詞上的真實水平吉挣。

可派撕，臺詞說得含混不清、平淡無味的睬魂，不止她一人腥刹。

十部劇，九部得靠配音來補(bǔ)救的汉买，也大有人在衔峰。

“配音”究竟是幫了他們，還是“寵壞”了他們蛙粘？

可以說垫卤，鄭爽之流，是被配音演員奶起來的一代出牧。

離了配音穴肘，臺詞功一點也不扎實。

比如舔痕，最基礎(chǔ)的發(fā)聲评抚。

為什么臺詞功底差的演員，聽起來總是“尖著嗓子說話”伯复？

唐嫣的聲音就是這樣慨代，又尖又細(xì)，一喊就很刺耳啸如。

一來是因為發(fā)聲方法不對侍匙，他們不懂得運用腹腔共鳴，也就是我們常說的“丹田之氣”叮雳，所以聲音一點柔韌度也沒有想暗，可塑性也差。

二來帘不，就是吐字歸音問題说莫。

唐嫣在《克拉戀人》里難得露一回原聲，可不僅嗓子尖利寞焙，吐字也不清晰储狭。

一句話下來互婿，音都連在一起，卷舌音晶密，zcs等尖音也發(fā)不準(zhǔn)擒悬。

《錦繡未央》里換成季冠霖配音，聲音的清晰度一下子就提升了稻艰。

即便是又長懂牧，語速又快的臺詞，就像這句36字的臺詞尊勿，一口氣說完僧凤，每個字卻都能聽得清清楚楚。

有些演員因為方言習(xí)慣元扔，說臺詞的時候會被口音影響躯保。

《長安十二時辰》中，第一次用原聲的易烊千璽澎语，勇氣可嘉途事，但他的尖團(tuán)音不分，zcs和jqx發(fā)音混淆了擅羞，發(fā)音不清晰尸变，會影響臺詞的理解。

趙麗穎在《楚喬傳》花絮里的原聲减俏，除了有口音召烂，最明顯的是氣息不穩(wěn)，一句話說著說著娃承，氣息就弱了奏夫、斷了。

很多人都覺得历筝，普通話標(biāo)準(zhǔn)酗昼，等于臺詞好。

實際不然漫谷，不說有點口音增加辨識度仔雷，很多人在影視劇里講方言，不出戲舔示，反而添彩。

說到底电抚，臺詞基本功惕稻，是發(fā)聲、氣息蝙叛、吐字俺祠。

飄飄曾經(jīng)看過《武林外傳》的花絮。

看了半天才發(fā)現(xiàn)沒有字幕，即便是排練現(xiàn)場蜘渣，佟掌柜的陜西話也聽得明明白白淌铐，一點也不含糊。

除了基本功蔫缸，更深一層的，是對臺詞的節(jié)奏、斷句猜敢、重音的處理第喳。它涉及的，是演員對人物的理解校翔。

如果理解有偏差弟跑，斷句全都錯誤，其實會直接影響表演防症。

我跟導(dǎo)演提出來我換個角色

我不配他了

太難受了

他說的都不是人話

他斷句全斷在腰眼上孟辑，然后表演全不對

吳亦凡在《致青春》里的經(jīng)典臺詞：那菩薩知不知道我心里有多難過？

整句話一個重音蔫敲、停頓都沒有饲嗽，即便情緒很激動，卻一點也不動人燕偶，因為它沒有重點喝噪。

相反，重音太多也很災(zāi)難指么。

吳亦凡的另一句臺詞：讓我徹底死心酝惧！

我，徹底伯诬，死心晚唇，全都是重音。

重點太多了盗似，就像掄起一把大錘子哩陕，每一錘都舞盡全力，卻沒有一錘打到肉赫舒。

邏輯重音悍及、停頓錯誤，輕則味同嚼蠟接癌，重則不像人話心赶。

斷句、邏輯重音捏準(zhǔn)了缺猛，語句節(jié)奏對了缨叫，重點才能突顯出來椭符，這句話想表達(dá)的意思，才明白了耻姥。

看看《中國夢》公益廣告销钝，年輕演員和老一輩演員的臺詞水平，一對比就見真章——

按說年輕演員們這樣的臺詞功底琐簇，是拿不出手的蒸健。

卻因為有了配音的加持，替他們遮住了“羞”鸽嫂，能繼續(xù)往下演纵装。

甚至，好的配音据某，還能為他們的演技加分橡娄。

即便動作不到位、表情有欠缺癣籽、眼神差了點挽唉，起碼聲音里的情緒表達(dá)是正確的，這戲筷狼，普通觀眾也就勉強(qiáng)看得下去瓶籽。

可，稍微懂門道一點的埂材，就能看出演技跟不上配音水平塑顺，造成的人物割裂。

所以俏险，臺詞如何處理严拒，是體現(xiàn)一個演員的表演質(zhì)地的。

當(dāng)年范偉拍攝《手機(jī)》時竖独，只有兩句河南話裤唠，他為了這兩句方言，專程跑到河南莹痢，找當(dāng)?shù)厝司毩藘蓚€月种蘸。

陳道明在《康熙王朝》中，更是貢獻(xiàn)了大段大段的臺詞表演：

當(dāng)朝大學(xué)士竞膳，統(tǒng)共有五位航瞭，朕不得不罷免四位，六部尚書坦辟，朕不得不罷免三位沧奴。看看這七個人吧长窄，哪個不是兩鬢斑白滔吠，哪個不是朝廷的棟梁，哪個不是朕的兒女親家挠日。他們爛了疮绷，朕心要碎了。祖宗把江山交到朕的手里嚣潜，卻搞成了這個樣子冬骚，朕是痛心疾首。朕有罪于國家懂算，愧對祖宗只冻，愧對天地，朕恨不得自己罷免了自己计技！還有你們喜德，雖然各個冠冕堂皇站在干岸上，你們垮媒，就那么干凈嗎舍悯？朕知道，你們有的人比這七個人更腐斔汀萌衬！朕勸你們一句，都把自己的心肺腸子翻出來曬一曬洗一洗拾掇拾掇它抱！

每一句都看得出精心琢磨過的秕豫，從失望、傷心到自責(zé)观蓄、氣憤混移，情緒一層層遞進(jìn)，五分多鐘的臺詞蜘腌，一氣呵成沫屡，層次十分清晰。

以前的演員撮珠，全憑過硬的本事為自己贏得尊重和喝彩沮脖；

而現(xiàn)在許多所謂的演員，卻甘心淪為被“配音”慣壞的一代芯急。

一點也不夸張地說——

演員不用自己原聲勺届，靠配音演員完成臺詞，已經(jīng)成為中國影視劇特色娶耍。

要知道免姿，在國外，大多數(shù)情況下榕酒，演員都會堅持原聲出演胚膊，把它視為表演的一部分故俐。

當(dāng)年女神奧黛麗·赫本接演她的經(jīng)典作《窈窕淑女》，有個小故事紊婉。

在赫本進(jìn)組拍攝之后药版，她突然被通知，角色的某些演唱段落會在后期請專業(yè)歌手配音喻犁。

從來都優(yōu)雅禮貌的赫本槽片，聽聞此言，當(dāng)場離開了肢础。雖然第二天她選擇回來还栓，并為昨天的“任性舉動”向劇組表達(dá)歉意，但很久之后传轰，赫本卻坦言“如果提前知道自己的演唱片段被配音剩盒，當(dāng)時絕不會接受這個角色”。

對追求作品完整性的演員來說路召，非必要情況下的“被配音”勃刨，是一種冒犯。

珍惜自己每部作品的演員股淡，不會愿意輕易將塑造角色的權(quán)利身隐，轉(zhuǎn)手他人。

這是演員的自我堅持唯灵。

而行業(yè)的堅持是贾铝，《窈窕淑女》后來獲得包括最佳影片獎在內(nèi)的奧斯卡8項大獎以及金球獎最佳導(dǎo)演獎、最佳男主角獎等二十余項大獎埠帕。

唯獨赫本垢揩，雖然表現(xiàn)優(yōu)秀，卻沒有拿獎敛瓷。

反觀國內(nèi)叁巨，最早期的配音演員，其實也為動畫片呐籽，或者外來譯制片這類片子服務(wù)的锋勺。

2000年前后，隨著越來越多的合拍片出現(xiàn)狡蝶，港臺演員庶橱、甚至日韓演員，逐漸加入了內(nèi)地影視劇的拍攝贪惹。

這時苏章，影視劇配音才漸漸多了起來。

像《回家的誘惑》就選擇了為秋瓷炫、李彩樺兩位語言條件不合適的演員配音枫绅。

但那時泉孩，配音還沒有被用來“補(bǔ)拙”。

2011年的《甄嬛傳》撑瞧，是一個意外棵譬。

當(dāng)時，因為是后期配音预伺，而孫儷又懷孕，為了照顧孫儷曼尊，導(dǎo)演鄭曉龍決定請季冠霖為甄嬛這個角色配音酬诀。

沒想到，一舉而火出圈骆撇，配音演員重新受到大家的熱烈追捧瞒御。

但，和現(xiàn)在不同的是神郊，《甄嬛傳》的配音肴裙，不是雪中送炭，而是錦上添花涌乳。

孫儷自身精湛的表演蜻懦，和季冠霖沉穩(wěn)柔和的聲音是相得益彰。

然而夕晓，最初的錦上添花宛乃，慢慢地就變了味，成為了偷懶的手段蒸辆。

造成今天這個局面征炼，除了演員臺詞功差，和整個影視市場環(huán)境變化躬贡，也不無關(guān)系谆奥。

比如，現(xiàn)場錄制環(huán)境導(dǎo)致無法現(xiàn)場收音拂玻。

拍攝基地經(jīng)常多部劇同時在拍酸些，很容易串音，甚至越來越多的影視基地變成旅游點纺讲。

要做到清場靜音擂仍，幾乎不可能。

在橫店拍的時候?

隔壁就吵架

錄音老師沒有辦法收音

因此熬甚，不少劇逢渔，尤其是古裝劇，大多采用后期配音模式乡括。

后期配音肃廓，會涉及到更多問題智厌，比如演員的檔期和酬金問題。

為了方便和節(jié)省成本盲赊，制作方也會選擇找專業(yè)的配音演員铣鹏，他們配得又快又好，還遠(yuǎn)比演員便宜哀蘑。

而且诚卸，不同于以前的精雕細(xì)琢，現(xiàn)在許多劇組绘迁，到了后期制作合溺，都一味求快，態(tài)度敷衍缀台。

碰上“趕工”和“省成本”棠赛，配音演員被要求一人配多角，甚至是十天配幾十集戲的都有膛腐。

說白了睛约，整個影視市場都沒把“臺詞”當(dāng)回事。

從劇組到演員哲身，都錯誤地認(rèn)為：臺詞是一個可以無限放低標(biāo)準(zhǔn)的環(huán)節(jié)辩涝。

坦白說，如今的國產(chǎn)劇觀眾律罢，確實“心累”膀值。

覺得該支持原聲出演吧，卻發(fā)現(xiàn)原本劇情還湊合的戲误辑，演員一出聲毀所有沧踏。

于是轉(zhuǎn)而覺得，如果用配音能讓作品更好地呈現(xiàn)巾钉，也沒多大所謂翘狱。

可，架不住這幾年的國產(chǎn)劇戀愛巨頭——

在沉靜聰慧=季冠霖砰苍、俏皮靈動=喬詩語潦匈、深情隱忍=邊江、外加千人千面找萬能張杰的套路牢不可破的當(dāng)下赚导。

一點不審美疲勞茬缩，怎么可能。

那這抱怨最后落在哪呢吼旧？

配音圈是不是太過固化了

季冠霖都聽膩了

飄飄隱隱覺得凰锡，似乎有些不大對。

邏輯不對。

簡單一個問題——

若演員聲音讓人出戲掂为，是該先從演員身上找問題裕膀，還是只向配音追責(zé)？

不先鼓勵演員自己鍛煉提高勇哗，而是希望配音市場能多出一些人才昼扛，繼續(xù)奶他們。

說實話欲诺，這是包庇抄谐。

即使配音市場壯大到青年演員可以一人一個御用配音，又怎么樣呢瞧栗？

還不是荒廢聲音表演斯稳。

演員常講“聲臺形表”，臺詞迹恐，是一位合格演員，必須修煉的基本技能之一卧斟。

可長期被中國特色配音影響殴边，國內(nèi)觀眾、甚至演員好像都默認(rèn)接受：

表演和聲音是兩件事珍语。

原聲出演锤岸，在國內(nèi)，不是演員的本職板乙，變成了加分項是偷。

這樣扭曲的邏輯，導(dǎo)致的結(jié)果是什么呢——

對懶散年輕演員的無底線縱容募逞。

不僅能力沒有提升蛋铆，甚至在這層遮羞布下，他們可以再懶一點放接。

不記臺詞刺啦，變身數(shù)字小姐數(shù)字先生。

念唐詩不是唐詩

一二三四五六七七六五四三二一

有配音演員后期“補(bǔ)拙”纠脾，且行業(yè)默許玛瘸，觀眾買賬，何必再較真磨臺詞呢苟蹈。

被季冠霖奶大的85小花

而原本有嗓音條件糊渊，在這樣寬松的環(huán)境下，一不小心慧脱，也很容易迷失渺绒。

業(yè)務(wù)能力在日復(fù)一日中被磨掉。

“出道即巔峰”，何嘗不是演員的另一種“安樂死”芒篷。

當(dāng)然搜变，對那些本人毫無堅持的“演員”，觀眾的惋惜也是浪費针炉∧铀可，這樣的“內(nèi)地特色”篡帕，除了讓“懶散派”火得更容易殖侵。

其它演員的選擇權(quán)在變小。

有些年輕演員的臺詞功底不見得差镰烧。

李沁在《白鹿原》用的是原聲拢军，無論是臺詞和演技，都是在線的怔鳖。

但演《楚喬傳》茉唉，卻用了配音。她上《聲臨其境》時结执，就曾為了彌補(bǔ)遺憾度陆，為自己飾演的元淳配音。

老實說献幔，雖然配音版吐字更清晰懂傀，但李沁的原聲也情緒飽滿自然，并不遜色蜡感。

網(wǎng)上流傳的一版原聲和配音對比

說白了蹬蚁，為什么不用原聲，演員主動選擇是一方面郑兴。

而擁有更多決定權(quán)的制作方犀斋、導(dǎo)演，考慮的杈笔，則不僅是演員是否需要闪水。

還有如飄飄在上面提過的，大行業(yè)下的操作習(xí)慣蒙具、市場能接受的最低標(biāo)準(zhǔn)球榆。

如今的影視劇，配音被濫用了禁筏。

這種濫用持钉，對演員是傷害，對配音演員篱昔，也不完全是件好事每强。

配音圈明星演員始腾，邊江曾經(jīng)在采訪中提過：

二次元角色，才是我自己完整的創(chuàng)作

更體現(xiàn)我的價值空执，更有成就感

配音演員這個職業(yè)浪箭，不是只為電視劇配音而存在的。

無論對比橫向（其他國家）還是縱向（國內(nèi)配音歷史）辨绊，他們主要的工作領(lǐng)域和發(fā)揮空間奶栖，都是國漫、廣播劇等二次元作品门坷。

而宣鄙，作為觀眾而言，飄飄覺得默蚌，也是時候理清態(tài)度了冻晤。

當(dāng)我們因為長期忍受這種“非正常邏輯”，而逐漸對“原聲出演”失去最后一絲敏感绸吸。

當(dāng)“配音明星+年輕流量”的結(jié)合鼻弧，被大肆追捧。

演員嘗試原聲出演的作品锦茁，卻被嘲得厲害温数。

我們其實正在放任這種“內(nèi)地特色”的流行。

當(dāng)然蜻势，飄飄并不是在說，趙麗穎鹉胖、易烊千璽帶有硬傷的“原聲”就值得夸握玛。

但對所有非必要情況下的配音電視劇，聲音方面甫菠，我們的“嘲”是不夠的挠铲。

原聲出演，才是對的方向和態(tài)度寂诱。

飄飄小時候看《還珠格格》拂苹，對主角們的記憶從來不是只有影像。

只要閉上眼睛痰洒，耳邊就能立刻響起燕子熟悉的咋咋呼呼瓢棒。

看圖能腦補(bǔ)聲音系列

這才是一個完整的角色，會讓觀眾丘喻，在腦中形成影像與聲音之間的唯一連接脯宿。

即使后來的陸依萍，趙薇也不會再用同樣的重音泉粉、撒嬌般的尾聲去詮釋连霉。

因為那是只屬于小燕子的榴芳。

要達(dá)到這種程度，原聲出演甚至只是基礎(chǔ)跺撼，在此之上窟感，還有演員塑造不同角色時，所添進(jìn)去的細(xì)節(jié)歉井。

沒想到有一天柿祈，曾經(jīng)看陳道明、何冰酣难、王志文谍夭、梁冠華（狄仁杰）、周杰憨募、寧靜紧索、周迅、趙薇菜谣、郝蕾珠漂、海清……這些提名字即有聲音的演員長大的我們，對影視劇聲音的要求尾膊，已經(jīng)變成了“不出戲”媳危。

配音的目的，也不是錦上添花冈敛，而成了補(bǔ)拙待笑。

再往后，誰也想不到季冠霖抓谴、邊江暮蹂、喬詩語、張杰……一不小心就成了國產(chǎn)劇長期奶媽癌压。

被奶了十年的青年演員仰泻，最廣為人知的角色，竟還是楚雨蕁們滩届。

最令人回味的臺詞集侯，竟是：第一，我不叫喂帜消。

好像時間棠枉，在這一批演員身上走得特別慢。

他們的扮相沒變券犁，臺詞功底术健，也永遠(yuǎn)地留在了那年。

只可惜粘衬，離了喬詩語的她荞估，縱然穿上了艾利斯頓商學(xué)院校服咳促，一開口，時代濾鏡就碎得稀爛勘伺。

被國產(chǎn)配音奶了十年的“新人”有的竭盡所能成長了跪腹，獨當(dāng)一面，用真實嗓音說話飞醉。

有的至今沒有斷奶冲茸，成了不肯老的巨嬰。