柳永秸滴、蘇軾武契、李清照、辛棄疾荡含，這四個人在時間上正好成為一縱列咒唆，是宋朝兩個朝代（北、南）的杰出文學(xué)代表人物释液。
宋朝的代表文體是詞牌全释，這四個人，都是宋詞上的大人物误债，所以在詞牌上的文藝欣賞我們可以一作比較浸船。但是題主說的是“詩詞”妄迁，因為宋代詩詞分野和詩詞合流是明顯的，但是詩詞別是一家之說又是大多數(shù)文人共同的認(rèn)識李命，所以我們要分開來看登淘。
詩的成就
對于這四位詞牌大家來說，詩都不算是頂尖项戴。特別是柳永和辛棄疾形帮，可以說是乏善可陳，基本沒有流傳得廣的詩作周叮。
蘇軾的詩代表了宋詩說理辩撑、孤清的思考特色，得益于學(xué)識淵博如海仿耽，他的詩在宋朝這個小高峰中能夠觸碰到天花板合冀，但是相對于他在散文、詞牌项贺、書法君躺、國畫其他方面的開創(chuàng)和建樹，算是最為平常的一個方面开缎。
我們大概能記住的蘇軾的詩棕叫，就是“只因身在此山中”，“春江水暖鴨先知”奕删，“春宵一刻值千金”俺泣，“一樹梨花壓海棠”，但是這些膾炙人口的詩句完残，對詩歌史和文學(xué)史除了豐富之外伏钠，還有沒有其他更高的到達(dá)？能不能作為標(biāo)桿谨设？很難熟掂。
而李清照的詩雖然有完全不同于她詞作的豪邁大氣，如“死亦為鬼雄”扎拣，“ 氣吞江城十四州”等赴肚，但畢竟數(shù)量少，創(chuàng)作重心放在拿手的詞牌中二蓝，詩歌成就也就點(diǎn)到而止尊蚁。
這也和詩歌格式逐漸固化，文人表達(dá)更趨向浪漫自由的詞牌有關(guān)侣夷。整體來說，宋詩雖然在說理表達(dá)上另辟蹊徑仑乌，別開生面百拓，但是創(chuàng)新琴锭、發(fā)展遠(yuǎn)不如唐朝。
所以對于上面這四位的詩的欣賞衙传，也就僅限于蘇軾决帖、李清照前面所列幾句的詩。相對而言蓖捶，詩就可有可無地回，詞牌才是重頭戲。
詞的成就
所謂唐詩宋詞俊鱼，成為宋代之代表文學(xué)刻像，詞牌的成長、高峰并闲、規(guī)范细睡、平靜都在南北兩宋完成。正像詩在初唐成長帝火、盛唐綻放溜徙、中唐發(fā)散、晚唐沉靜犀填，詞牌走過的路蠢壹，和唐詩一模一樣。
奉旨填詞柳三變
柳永在北宋初九巡，他對詞牌最大的作用是開辟了長調(diào)格式图贸，讓晚唐五代流行的小令從形式上突飛猛進(jìn)的壯大，得以用來詳細(xì)敘事和豐富抒情比庄。而他的詞牌特色求妹，雖然我們今天在課本上學(xué)到的大多是凄婉的愛情表達(dá)，但實(shí)際上他有大量的歡場之作佳窑，使用民間喜聞樂見的意象和詞語制恍，為聲色犬馬增添感官刺激。
用今天的話來說神凑，就是流俗净神，用李清照的話來說，就是“語出塵下”溉委。
經(jīng)過時代的挑選鹃唯、我們今天喜歡、看重的是柳永對情感的細(xì)膩描寫瓣喊，要學(xué)習(xí)的也是這種觀察入微的角度和詳盡表達(dá)的手法坡慌。
去蕪存菁，是適合柳永詞的欣賞態(tài)度藻三。
開天辟地蘇東坡
蘇軾對詞牌站上時代文體洪橘，得以與唐詩并駕齊驅(qū)的功勞是巨大的跪者。但是蘇軾對詞牌的作為是基于個人性格和文學(xué)功底，其實(shí)和對詩的態(tài)度是一樣的熄求。不一樣的是渣玲，詩歌已經(jīng)雅化，而詞牌的題材局限弟晚，還沒有人嘗試著打開忘衍。
蘇軾走出了詞牌上的第一步。不論是有心卿城，還是無意枚钓，客觀的貢獻(xiàn)是第一位的，也正因為如此藻雪，才有后來葉夢得秘噪、張孝祥、辛棄疾等人對豪放派詞風(fēng)的追隨勉耀。
