每年的這個(gè)時(shí)候待讳，國產(chǎn)文藝片上映最集中预明，因?yàn)樯虡I(yè)大片的片方認(rèn)為春節(jié)后觀眾消費(fèi)力比較弱缩赛，這個(gè)檔期并不好，所以給中小成本的文藝片提供了機(jī)會撰糠。
審視今年三月的電影市場酥馍，我在電影院看了《金剛狼》，看了《一條狗的使命》阅酪，也看到了國產(chǎn)文藝片的再一次乏力旨袒，
這不禁讓我想起了去年的《百鳥朝鳳》。
該片最后的票房逆轉(zhuǎn)术辐，靠的是制片人的下跪砚尽，先不論這一行為是否恰當(dāng)，只從這一點(diǎn)辉词，我們便可以看出國產(chǎn)文藝片所面臨的步履維艱的困境必孤。
當(dāng)國產(chǎn)文藝片需要下跪這樣的行為，才能勉強(qiáng)挽回票房危局時(shí)瑞躺，我們是不是應(yīng)該思考點(diǎn)什么敷搪？
其實(shí)很多國產(chǎn)文藝片質(zhì)量也很好，但為什么總會陷入“叫好不叫座”的困局幢哨？
應(yīng)該如何走出這一困局呢赡勘？
回歸文藝片本身。
一般認(rèn)為捞镰，文藝片是與商業(yè)片相對的闸与，意味著明顯的文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性岸售，帶有創(chuàng)作者鮮明個(gè)人色彩践樱，注重人性探索的電影。
因此凸丸，具備這些特點(diǎn)的文藝片拷邢，其題材一定是小眾的，也需要觀影者具備一定的審美水平甲雅，所以解孙，當(dāng)文藝片面對直接訴諸大眾視聽感官刺激的商業(yè)大片時(shí)坑填，票房慘淡抛人，步履維艱為了常態(tài)。
所幸歐美等一些具有成熟電影市場的國家脐瑰，看到了文藝片的不可或缺性妖枚，采取了種種保護(hù)措施。但反觀國產(chǎn)文藝片的現(xiàn)狀苍在，情況不容樂觀绝页。
近幾年荠商，只有少量國產(chǎn)文藝片如《桃姐》、《觀音山》续誉、《白日焰火》等影片取得了票房與口碑的雙豐收莱没，其他大部分在世界各大電影節(jié)提名甚至獲獎(jiǎng)的影片，如《三峽好人》酷鸦、《鋼的琴》等影片饰躲，票房都不太理想。
之所以出現(xiàn)這種情況臼隔，我認(rèn)為有以下幾個(gè)方面的原因嘹裂。
首先是文藝片的“高格調(diào)”定位，缺乏廣泛的共鳴摔握。
21世紀(jì)寄狼，大眾文化產(chǎn)品的商品屬性和娛樂屬性日益凸顯，大眾在以宣泄為目的的消費(fèi)文化的支配下氨淌，更樂意選擇輕松泊愧、刺激、科技含量高的商業(yè)大片宁舰，來緩解他們工作生活中疲憊的身心拼卵。
其次是國內(nèi)商業(yè)院線的同質(zhì)化競爭和粗放式經(jīng)營,很多方面不完善。
一方面影院追求利益的最大化蛮艰，文藝片上座率低腋腮，影院便會安排更少的排片量，沒有給偏小眾的藝術(shù)電影更多空間壤蚜；另一方面即寡，因?yàn)槿鄙偎囆g(shù)院線，導(dǎo)致文藝片與其受眾群體發(fā)生錯(cuò)位袜刷，在沒有排片優(yōu)勢的情況與商業(yè)大片交手聪富，所以“影院一日游”大多源自文藝片。
最后著蟹，文藝片的接受墩蔓，需要有大量具有一定審美素質(zhì)的觀眾。
因此萧豆，在快餐文化的沖擊下奸披，高素質(zhì)觀眾的缺失，也是導(dǎo)致文藝片上座率低的一個(gè)重要原因涮雷。
就我看過的所有國內(nèi)文藝電影中阵面，個(gè)人認(rèn)為，陳凱歌的《霸王別姬》成就最高。
電影圍繞程蝶衣和段小樓兩位京劇名伶半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合样刷，在濃厚的京劇藝術(shù)氛圍下仑扑，展現(xiàn)了在歷史演變中人性的多面性與復(fù)雜性。該片憑借其極強(qiáng)的文藝性與觀賞性置鼻，1993年上映時(shí)镇饮，在中國乃至世界，都取得了不俗的票房成就箕母。
可以說盒让，《霸王別姬》是一部堪稱完美的經(jīng)典文藝電影∷臼撸“不瘋魔不成佛”邑茄，簡簡單單的一句臺詞，影響了無數(shù)人俊啼。
所以說肺缕，國產(chǎn)文藝片并不是沒有獲得巨大成功的先例。那么在當(dāng)前授帕，一方面國產(chǎn)電影市場呈井噴式發(fā)展同木，大眾觀影熱情持續(xù)飆升；而另一方面跛十，多元化發(fā)展的電影類型格局并未取得實(shí)質(zhì)性突破彤路，在我們還沒有完善的電影分級制度和群體細(xì)分的情況下，國產(chǎn)文藝片何去何從芥映，是每一個(gè)電影從業(yè)者都應(yīng)該思考的問題洲尊。
除了“一哭二鬧三下跪”這樣的偏激行為，國產(chǎn)文藝片走向市場奈偏，還有什么更好的方法嗎坞嘀？
在這里，針對前文提到的國產(chǎn)文藝片“叫好不叫座”的原因惊来，如何走出這一困境丽涩，我有以下幾點(diǎn)思考。
首先要爭取政府的支持裁蚁，多開設(shè)藝術(shù)院線矢渊。
目前北京上海等地，已經(jīng)出現(xiàn)了一些專門放映文藝片的藝術(shù)院線枉证，這給了那些無法在電影院上映的文藝片一次機(jī)會矮男，讓他們得以展現(xiàn)在觀眾面前。但相比擁有完善電影機(jī)制的歐美國家刽严，這一力度昂灵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。一個(gè)健康的電影市場,偏大眾的商業(yè)電影和偏小眾的藝術(shù)電影舞萄，應(yīng)該都有屬于各自的發(fā)展空間眨补。
其次，要著重培養(yǎng)優(yōu)秀倒脓、客觀的電影評論家和具有審美修養(yǎng)的高素質(zhì)觀眾撑螺。
客觀公正又深刻的電影批評，不僅可以促進(jìn)電影觀念的傳播崎弃，普及電影文化甘晤，還可以擴(kuò)展文藝片的宣傳途徑，利用媒體饲做，從文化的角度來不斷鞏固和擴(kuò)大文藝片的影響力和知名度线婚。同時(shí)，文藝片的良性發(fā)展盆均，需要一大批與其對接的觀眾群體塞弊。這可以通過在高校舉辦大學(xué)生影視節(jié)，以及一系列針對大學(xué)生的具體宣傳泪姨，來激發(fā)高校學(xué)生的關(guān)注度與參與度游沿，從而培養(yǎng)潛在的受眾群體。
最后文藝電影工作者應(yīng)該修煉好內(nèi)功肮砾，影片質(zhì)量過硬诀黍，才能從根本上提高電影的市場競爭力。
在改革開放后的文藝電影歷史中仗处，前有大獲成功眯勾，完美地集商業(yè)性和藝術(shù)性為一體的《霸王別姬》，后有由于獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)婆誓，公映后咒精，票房喜人的《白日焰火》，這些都是國產(chǎn)文藝片成功的先例旷档，不僅可以起到激勵(lì)作用模叙，還給我們提供很多可借鑒的經(jīng)驗(yàn)⌒“打鐵還需自身硬”范咨，在國產(chǎn)文藝片票房慘淡的同時(shí)，我們也應(yīng)該反思電影的質(zhì)量厂庇。
就目前的國內(nèi)電影形勢來看渠啊，國內(nèi)文藝片還處在不斷探索的階段。要想真正走出“叫好不叫座”的困局权旷，真正在商業(yè)電影的沖擊中擁有屬于自己的一方天地替蛉，還有很長的路要走。
懷左正在努力，也希望我們可以一起進(jìn)步~
關(guān)于轉(zhuǎn)載問題：請統(tǒng)一簡信聯(lián)系我的經(jīng)紀(jì)人加油小毛蟲躲查。
