律詩的起承轉(zhuǎn)合瓦糕，實際上是一種普遍文法摘刑。

元代范德璣的《詩格》：“作詩有四法：起要平直，承要舂容刻坊，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水党晋√放撸”

“起承轉(zhuǎn)合”是大部分事件的正常時間線，所以也就是大部分文章的正常寫作手法未玻。

而律詩灾而，只是把它作為成文法則表明罷了。

一個人從出生到成長到縱橫天下再葉落歸根扳剿，直至死亡旁趟；一個王朝的建立到興盛到盛世到敗亡；一個事件的起因到發(fā)展到高潮再到圓滿結(jié)束庇绽；我們浪漫的愛情锡搜，也是相識、相知瞧掺、相戀耕餐、相守。世間萬物辟狈，都逃不出“起肠缔、承夏跷、轉(zhuǎn)、合”的規(guī)則明未。

用老子的話來說槽华，這就是“道”。

文學藝術(shù)作品是用來敘述世間滄桑趟妥、描寫人物百態(tài)猫态、記錄王朝興衰的，所以只能按照“起承轉(zhuǎn)合”的底層規(guī)則來呈現(xiàn)煮纵。

古詩也是一種文學作品懂鸵。詩是韻文，不過就是押韻的文章罷了行疏。相對于短小精悍的絕句而言匆光，律詩簡直就是一篇大文章了。絕句由于字數(shù)多少酿联，只能使用留白寫法讓人自己腦補终息，以意味悠長為好詩。律詩有足夠的發(fā)揮空間贞让，不把“起承轉(zhuǎn)合”寫圓了周崭，簡直就是一篇失敗的文章。

那么要如何掌握律詩的“起承轉(zhuǎn)合”呢喳张？

其實并不復雜续镇。首聯(lián)起興，頷聯(lián)承續(xù)销部，這兩聯(lián)一般是從時間摸航、地點、環(huán)境舅桩、事由寫起酱虎，首聯(lián)大概交代，頷聯(lián)進行深化或者拓寬描寫擂涛。

關(guān)鍵是頸聯(lián)的轉(zhuǎn)換读串，怎么轉(zhuǎn)？往哪里轉(zhuǎn)撒妈？急轉(zhuǎn)還是慢轉(zhuǎn)恢暖？跨度多大？這個就需要詩人在整首詩的構(gòu)思上進行把控狰右，一旦轉(zhuǎn)開胀茵，或豁然開朗，或柳暗花明挟阻，但是又不能脫離全詩的意境琼娘，因為我們還需要在尾聯(lián)合回首聯(lián)峭弟。

尾聯(lián)不但要合回首聯(lián)，同時要延續(xù)頸聯(lián)的思緒發(fā)展脱拼。

起承轉(zhuǎn)合實際上是考驗創(chuàng)作者的整體構(gòu)思能力瞒瘸，而頸聯(lián)的轉(zhuǎn)換是為了避免整首律詩進入流水賬似的描寫，也是為了真正突出詩的意圖熄浓，對詩的境界做出升華情臭。

我們來看杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森赌蔑。

映階碧草自春色俯在，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計娃惯，兩朝開濟老臣心跷乐。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟趾浅。

首聯(lián)“丞相祠堂何處尋愕提？錦官城外柏森森∶笊冢”這是“起”浅侨，寫事由：咱們?nèi)フ邑┫囔籼谩｜c出地點：錦官城外证膨。寫出環(huán)境：柏樹森森如输。

因為七律文字較多，所以不像七絕那樣一句交代很多內(nèi)容央勒，還有頷聯(lián)進行補充挨决。

“承”，頷聯(lián)：“映階碧草自春色订歪，隔葉黃鸝空好音∷敛叮”這里就承接首聯(lián)刷晋，繼續(xù)從顏色、聲音方面描寫丞相祠堂的偏遠幽靜慎陵，以及進一步點明季節(jié)眼虱，這是春天。

關(guān)鍵的頸聯(lián)席纽，“轉(zhuǎn)”捏悬。如果這個時候還是繼續(xù)描寫祠堂春色，整首詩立馬變成小學生春游詩润梯，毫無特色过牙。我們看杜甫轉(zhuǎn)哪里去了甥厦？“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心寇钉〉陡恚”他從一個游覽景色的人轉(zhuǎn)向?qū)ω┫囔籼玫闹魅俗龀鲈u價，歌頌了諸葛亮為天下鞠躬盡瘁扫倡，為漢主兩朝盡忠的高尚品德谦秧。

這種轉(zhuǎn)換，是從寫景到些人撵溃，從記敘到議論的轉(zhuǎn)換疚鲤，從游覽者到評價者的轉(zhuǎn)換，這是非常大的思維跳躍缘挑，讓整首律詩奇峰突起集歇，但是否轉(zhuǎn)得太遠呢？

并沒有卖哎，他還是在寫祠堂主人鬼悠。

所以尾聯(lián)：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟亏娜』牢眩”輕輕松松地“合”了回來。出句“出師未捷身先死”承接頸聯(lián)维贺，繼續(xù)寫諸葛亮北定中原的策略還未來得及實施就去世了它掂，這種遺憾感染了后來的英雄，這其中就包括了來尋找丞相祠堂的詩人：“長使英雄淚滿襟”溯泣。合回首聯(lián)虐秋，順帶還夸了下自己是“英雄”。

這種文筆垃沦，既飛揚跳脫又合乎起承轉(zhuǎn)合的文法客给，既頌揚了古人，又抒發(fā)了自己的志向肢簿。

詩圣出手靶剑，真不能不服。

為什么我們會讀到很多感覺沒有遵守起承轉(zhuǎn)合規(guī)律的律詩池充？

這是肯定有的桩引。特別是盛唐以后，中唐詩人開始了自己詩歌創(chuàng)作的尋路收夸。畢竟前面的高峰（李杜）太高了坑匠，所以中唐詩人就開始在一些特殊的方向努力，比如李益的邊塞詩卧惜，劉禹錫的懷古詩厘灼，這些都是中唐詩人抓住盛唐詩人的某個方向?qū)ｉT努力夹纫、精益求精的例子，也算是別開生路手幢。

其中韓愈就走了以散文入詩的路捷凄，甚至開始將“之乎者也”引入到詩歌創(chuàng)作中來。同時围来，散文的特性也打亂了律詩的文法結(jié)構(gòu)跺涤，就出現(xiàn)了不遵守“起承轉(zhuǎn)合”的律詩。到晚唐李商隱手上监透，初開朦朧詩派桶错，自然文法也朦朧起來，大家甚至都讀不懂他說的什么胀蛮，所以看不清他律詩的起承轉(zhuǎn)合也正常院刁。

不過這都不能動搖“起承轉(zhuǎn)合”這種律詩普遍文法的主流。

到近現(xiàn)代粪狼，有些詩人在創(chuàng)作的時候會使用各種時空打亂的寫作手法來增加作品的吸引力退腥，但是在讀者心中，無非是最后把所有頭緒按“起承轉(zhuǎn)合”理順再榄，才恍然大悟狡刘。

“起承轉(zhuǎn)合”是生而為人、人創(chuàng)造藝術(shù)的局限性困鸥，也是普通大眾最好接受的邏輯性嗅蔬。所有文學作品，都有其內(nèi)在的脈絡(luò)疾就，就算表現(xiàn)得不明顯澜术，無非是作者增加閱讀趣味性或者故意增加閱讀難度罷了。