主講/ 邊義老師
怎樣寫(xiě)好格律詩(shī)的轉(zhuǎn)句
“轉(zhuǎn)”是章法的一部分铣揉，是章法重要的一環(huán)，往往是一首詩(shī)的主旨所在餐曹」涔埃“轉(zhuǎn)”，古人也稱為“跳轉(zhuǎn)”台猴，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開(kāi)朽合，造就波瀾，給人“峰回路轉(zhuǎn)”之感饱狂。這一“轉(zhuǎn)”避免了詩(shī)歌的平直曹步，讓詩(shī)意一下子鮮活生動(dòng)起來(lái)，同時(shí)也轉(zhuǎn)向了詩(shī)歌主旨的揭示休讳，所以理解和鑒賞詩(shī)歌讲婚，抓住“轉(zhuǎn)’’句是關(guān)鍵。它的重點(diǎn)就是要有變化衍腥，即必須轉(zhuǎn)出新意磺樱，必須使讀者眼前一亮，有讀完全詩(shī)的強(qiáng)烈欲望婆咸。否則就流于平淡竹捉。注意轉(zhuǎn)的時(shí)候不能與起、承相并列尚骄，必須與前面有區(qū)別块差，即另起一層意思。同時(shí)倔丈，還必須勢(shì)均力敵憨闰，不能筆力轉(zhuǎn)弱。所以楊載在《詩(shī)法家數(shù)》“頸聯(lián)與前聯(lián)之意相應(yīng)相避需五，要變化鹉动，如疾雷破山，觀者驚愕宏邮≡笫荆”除非是通篇抒懷或者通篇寫(xiě)景缸血，轉(zhuǎn)這一環(huán)一般是在頸聯(lián)。
A.與承的關(guān)系：轉(zhuǎn)對(duì)承來(lái)說(shuō)械筛，要有承接捎泻，這就是“相應(yīng)”。眼界要寬埋哟，不能局限于前面的句子笆豁。也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云赤赊，前后都要有照應(yīng)闯狱。
B.與合的關(guān)系：轉(zhuǎn)應(yīng)該為結(jié)句作鋪墊，
又不能直接搶了結(jié)句的風(fēng)頭砍鸠。
C.轉(zhuǎn)句在全篇中的作用：基本上轉(zhuǎn)要在起扩氢、承描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，來(lái)抒發(fā)作者的情爷辱，就是我們所說(shuō)的觸景生情。照應(yīng)起朦肘、承饭弓，為合作鋪墊，闡明主旨媒抠。
下面我們來(lái)看看幾種轉(zhuǎn)句的方法：
一弟断、景入情轉(zhuǎn)法
我們來(lái)找首古人的律詩(shī)來(lái)研究一下,看是不是由景入情方法。
如王灣的《次北固山下》
客路青山下趴生，行舟綠水前阀趴。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸苍匆。
海日生殘夜刘急，江春入舊年。
鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)浸踩，歸雁洛陽(yáng)邊叔汁。
大家來(lái)分析一下。這個(gè)轉(zhuǎn)检碗，是在寫(xiě)景色呢?還是在抒情呢? 從“海日”“殘夜”到漂泊很久的無(wú)奈据块。雖在寫(xiě)景，但其實(shí)是抒情折剃。詩(shī)人用眼中所見(jiàn)另假，身之所感妒貌，
來(lái)寫(xiě)晝夜交替纲刀、時(shí)序轉(zhuǎn)換，舉重若輕害驹。
大家注意下這幾個(gè)詞組“海日”“殘夜”“江春”“舊年”兩兩對(duì)照。單獨(dú)看苟耻，這“殘夜”篇恒、“舊年”兩個(gè)詞組絕對(duì)不是寫(xiě)景，但又和景色連在一起凶杖。殘夜,就是天要亮了胁艰，所以海上日出了，為什么從純粹的寫(xiě)景智蝠，到了作者一夜不眠的狀況呢? 怎么和前兩句那種剛離開(kāi)家鄉(xiāng)后沿途的喜悅之情不一樣了呢?下一句中就有了交代腾么，
因?yàn)橐荒暌呀?jīng)過(guò)去了，就是說(shuō)作者在外漂泊已經(jīng)很久了杈湾。這樣解虱，我們從“海日生殘夜，江春入舊年”
這一聯(lián)中體會(huì)到的是作者的無(wú)眠和無(wú)奈漆撞。當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)殴泰，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去浮驳，江上已呈露春意悍汛。這就是說(shuō),這個(gè)句子雖也在寫(xiě)景,但其實(shí)已經(jīng)是在抒情了，把自己的那種情緒至会，糅合在了景色中离咐，使讀者也超越具象，獲得蘊(yùn)含豐富的哲理性的啟迪奉件。這一聯(lián)主要就是抒情,起碼是以抒情為主的句子宵蛀。象這種以抒情為主的“轉(zhuǎn)”，我們就叫景入情轉(zhuǎn)法县貌。這個(gè)情术陶，我們要把握好，必須符合“律”窃这。所謂律指的是瞳别，符合我們所遵守的規(guī)律、符合正常的情感杭攻。不是神經(jīng)質(zhì)的祟敛、不是莫名其妙的、不是精神錯(cuò)亂的情兆解，總之馆铁，要符合大眾接受的、大眾認(rèn)可的情感锅睛。
當(dāng)我們寫(xiě)作的時(shí)候埠巨，情要求要“細(xì)膩”历谍，哪怕是寫(xiě)某人粗獷，也要細(xì)膩的表現(xiàn)辣垒。不能夠因?yàn)樗愿翊肢E望侈，就連下筆也粗獷。寫(xiě)作的時(shí)候勋桶，可以輕輕地拋出脱衙，也可以著力擲出，豪放的時(shí)候例驹，就著力捐韩，婉約的時(shí)候，就輕輕鹃锈。以便配合全詩(shī)的情緒荤胁。
關(guān)于這些也有要求：
1.不疏遠(yuǎn)，承接上文屎债，見(jiàn)景生情仅政。
2.不脫離。無(wú)論輕輕或著力盆驹，
都不可疏遠(yuǎn)已旧、不可脫離，不疏遠(yuǎn)主題召娜、
不脫離主題。
3.承上啟下惊楼，所寫(xiě)景或者事玖瘸、抒情要和承、合有緊密的關(guān)聯(lián)性檀咙。
4.為合埋下伏筆雅倒。
如：常建《破山寺后禪院》
清晨入古寺，初日照高林弧可。
曲徑通幽處蔑匣，禪房花木深。
山光悅鳥(niǎo)性棕诵，潭影空人心裁良。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音校套。
山光悅鳥(niǎo)性价脾，潭影空人心。
禪院所見(jiàn)山林風(fēng)光使鳥(niǎo)兒感到喜悅笛匙∏劝眩“山光悅鳥(niǎo)性”犀变，緊接著花木深來(lái)寫(xiě)，
保持了與承的連接秋柄。這是說(shuō)自然真實(shí)可愛(ài)的一面获枝；山色、花木倒映在清澄的潭水里骇笔，使人心變得空明省店。這是說(shuō)萬(wàn)物終究只是一種幻象，按照佛教的理論蜘拉，世界在本質(zhì)上是一種虛無(wú)萨西，但這虛無(wú)又通過(guò)“有”來(lái)表現(xiàn)。由“有”入“無(wú)”旭旭，是返歸佛性谎脯、把握世界的方式〕旨模空的心源梭，仿佛感覺(jué)不到萬(wàn)籟爭(zhēng)鳴。此時(shí)此地稍味，萬(wàn)籟俱寂废麻，惟有寺院中的鐘、磬之聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)模庐。但人心沉浸到佛的境界里烛愧，便只聽(tīng)到佛的聲音。后句埋伏下的空心掂碱，引起了尾聯(lián)的萬(wàn)籟此皆寂怜姿，惟聞鐘磬音。此詩(shī)的特點(diǎn)便是將佛家關(guān)于“空”的義理融化在景物中疼燥；即使你不明白作者隱藏的意圖沧卢，也能感覺(jué)到某種很特別的氣氛。
又如：李白《送友人》
青山橫北郭醉者，白水繞東城但狭。
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征撬即。
浮云游子意立磁，落日故人情。
揮手自茲去搞莺，蕭蕭班馬鳴息罗。
浮云游子意，落日故人情才沧。
“浮云”迈喉、“落日”
即景比喻自己的依依不舍之情 绍刮。頸聯(lián)寫(xiě)惜別，是整首詩(shī)的主旨所在挨摸『⒏铮“浮云”、“落日”即景設(shè)喻得运，來(lái)表明心意膝蜈。頜聯(lián)的萬(wàn)里征和頸聯(lián)的浮云完成了連接（云的行程不止萬(wàn)里）。而頸聯(lián)最后的“情”字為揮手去熔掺，班馬鳴埋下伏筆饱搏。從行和送兩方面對(duì)照寫(xiě)來(lái)。象征著友人行蹤不定置逻，無(wú)依狀況推沸；轉(zhuǎn)遠(yuǎn)處一輪紅彤彤的夕陽(yáng)徐徐而下，似乎不忍遽然離開(kāi)大地券坞，隱喻詩(shī)人對(duì)朋友的依依不舍之情鬓催。在這山明水秀、紅日西照的背景下送別恨锚，特別令詩(shī)人留戀而感到難舍難分宇驾。這里的轉(zhuǎn)既有景，又有情猴伶，情景交融课舍，扣人心弦。浮云行蹤不定他挎，正好用以比喻游子的飄泊布卡；而夕陽(yáng)在墜落時(shí)顯得十分遲緩，似乎不愿將光明帶走雇盖，即使下落后，還往往濺起滿天紅霞栖忠，這份執(zhí)著不舍正如我對(duì)你的深情厚誼崔挖。這兩句比喻恰當(dāng)，平仄對(duì)稱庵寞，音韻優(yōu)美狸相，是千古傳誦的名句。
二捐川、反轉(zhuǎn)法
反轉(zhuǎn)法：就是從正面描寫(xiě)轉(zhuǎn)為反面描寫(xiě)脓鹃，是與起承相反的情緒描寫(xiě)。但注意古沥，其主旨還是一致的瘸右，只是從不同的角度刻畫(huà)而已娇跟。不同的節(jié)點(diǎn)之處，就是這個(gè)轉(zhuǎn)太颤。但是要注意苞俘，同樣要和承、合有聯(lián)系龄章。如《淮上喜會(huì)梁州故人》
作者：[唐] 韋應(yīng)物
江漢曾為客吃谣，相逢每醉還。
浮云一別后做裙，流水十年間岗憋。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑锚贱。
何因不歸去仔戈，淮上對(duì)秋山。
歡笑情如舊惋鸥，蕭疏鬢已斑杂穷。
由喜轉(zhuǎn)到悲的變化∝孕澹“歡笑情如舊,蕭疏鬢已斑耐量。”句意為：“歡笑”之態(tài)滤港，
今日重新聚首廊蜒，歡愉如昔，情誼依舊溅漾，但歲月無(wú)情山叮，各自的兩鬢都已染上了霜華√砺模“蕭疏鬢已斑”五字盡現(xiàn)衰色屁倔。久別重逢，欣喜異常暮胧，然而世事滄桑,悲從中來(lái)锐借。我們可以看出頸聯(lián)由喜轉(zhuǎn)到悲的變化，筆法是那么跌宕往衷，十年的漂泊生涯钞翔，使得人老了。一喜一悲席舍，一正一反布轿，交互為文。這種轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出作者一副衰老的形象汰扭，世事滄桑,個(gè)人的悲歡離合也盡在不言中了稠肘。以蕭疏的華發(fā)抒寫(xiě)蹉跎歲月、老大傷悲之情东且，反映了相對(duì)傾訴的神態(tài)启具。此句寫(xiě)出了環(huán)境、形貌和心思珊泳，表現(xiàn)得很細(xì)密鲁冯。構(gòu)思、剪裁色查、抒寫(xiě)也很流暢自然薯演，由此我們可以證明起承轉(zhuǎn)合章法轉(zhuǎn)句的一個(gè)方法。那就是反轉(zhuǎn)法秧了。
三跨扮、直抒擴(kuò)轉(zhuǎn)法
即從題目之本意，擴(kuò)大描寫(xiě)的范圍之轉(zhuǎn)法验毡。
如：杜甫《月夜憶舍弟》
戍鼓斷人行衡创，秋邊一雁聲。
露從今夜白晶通，月是故鄉(xiāng)明璃氢。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生狮辽。
寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)一也，況仍未休兵。
有弟皆分散喉脖，無(wú)家問(wèn)死生椰苟。
從詩(shī)的題憶字，由直白露明月轉(zhuǎn)到憶兄弟各分散树叽∮吆“有弟皆分散,無(wú)家問(wèn)死生√馑校”此聯(lián)用了賦筆（即是陳述境況）直抒對(duì)兄弟的眷戀之情,须误，也是對(duì)“憶舍弟”原因的具體回答。兄弟各奔一方仇轻，不是為了郊游，不是為了求仕奶甘，而是為避難篷店，
表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨：雖有兄弟,卻全都在戰(zhàn)亂中離散，彼此都居無(wú)定處,
去哪里探問(wèn)他們的生死呢? “有”字與“無(wú)”字，形成鮮明對(duì)比疲陕，不僅反映了詩(shī)人兄弟離散的痛苦方淤，也概括地反映了安史之亂給廣大人民帶來(lái)的流離失所的痛苦生活。詩(shī)人把兩聯(lián)由承聯(lián)“白露蹄殃、明月”轉(zhuǎn)而到憶諸弟到分散于四方兄弟携茂，范圍擴(kuò)展開(kāi)來(lái)描寫(xiě)。
四诅岩、進(jìn)一層轉(zhuǎn)法
就題目本意讳苦，推進(jìn)一層而轉(zhuǎn)，唯仍須與起承關(guān)合吩谦，以免有突如其來(lái)之病鸳谜。推進(jìn)一層，是說(shuō)的這樣的手法式廷，叫做層層遞進(jìn)咐扭。
如杜甫《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生滑废。
隨風(fēng)潛入夜蝗肪，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑蠕趁，江船火獨(dú)明薛闪。
曉看紅濕處，花重錦官城妻导。
轉(zhuǎn)句中逛绵，看見(jiàn)雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景倔韭。其無(wú)限喜悅的心情术浪，又表現(xiàn)得多么生動(dòng)！
五寿酌、地點(diǎn)轉(zhuǎn)法
地點(diǎn)轉(zhuǎn)法就是轉(zhuǎn)處所寫(xiě)的地點(diǎn)胰苏，場(chǎng)面與起、承所寫(xiě)的地點(diǎn)場(chǎng)面不同的醇疼。
如楊炯《從軍行》
烽火照西京硕并，心中自不平。
牙璋辭鳳闕秧荆，鐵騎繞龍城倔毙。
雪暗雕旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲乙濒。
寧為百夫長(zhǎng)陕赃，勝作一書(shū)生卵蛉。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城么库。
軍隊(duì)奉命出征那種嚴(yán)肅傻丝、隆重、雄壯的情景诉儒。承上頷聯(lián)而轉(zhuǎn)葡缰，由“雪暗凋旗畫(huà)”視覺(jué)來(lái)描寫(xiě)的；“風(fēng)多雜鼓聲”聽(tīng)覺(jué)來(lái)寫(xiě)的忱反。從視聽(tīng)兩個(gè)角度極力描寫(xiě)將士們血灑疆場(chǎng)畫(huà)面泛释。這與頜聯(lián)所寫(xiě)的出征的場(chǎng)面不一樣吧。象這種情況的就是地點(diǎn)轉(zhuǎn)法缭受。第三聯(lián)胁澳，正面描寫(xiě)了戰(zhàn)斗場(chǎng)景。和上一聯(lián)以虛寫(xiě)不同米者，這一聯(lián)句句寫(xiě)實(shí)韭畸，又在實(shí)中見(jiàn)虛。以上兩聯(lián)蔓搞，對(duì)仗工整胰丁，用詞精整，
恰到好處地寫(xiě)出了戰(zhàn)斗場(chǎng)面的雄闊和悲壯喂分。
又如王維《觀獵》
風(fēng)勁角弓鳴锦庸，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾蒲祈，雪盡馬蹄輕甘萧。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)梆掸。
回看射雕處扬卷，千里暮云平。
轉(zhuǎn)句：寫(xiě)出歸獵的場(chǎng)面酸钦，一切都是那么輕松怪得、快意，與承句的射獵的緊張氣氛形成了鮮明對(duì)照卑硫。此聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)出了圍獵活動(dòng)的高潮場(chǎng)面徒恋，同時(shí)表現(xiàn)了部隊(duì)的訓(xùn)練有素，用筆酣暢,一氣呵成欢伏。
六入挣、寫(xiě)意轉(zhuǎn)法：
就是指轉(zhuǎn)在意義上與承相對(duì)或者相反的，在意義表達(dá)上有所轉(zhuǎn)折硝拧。
如杜甫的《旅夜書(shū)懷》
細(xì)草微風(fēng)岸径筏，危檣獨(dú)夜舟风皿。
星垂平野闊，月涌大江流匠璧。
名豈文章著，官應(yīng)老病休!
飄飄何所似咸这，天地一沙鷗!
此聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)出了圍獵活動(dòng)的高潮場(chǎng)面夷恍，同時(shí)表現(xiàn)了部隊(duì)的訓(xùn)練有素，用筆酣暢,一氣呵成媳维。第五酿雪、六句說(shuō)有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚刂豆簦孔龉僦咐瑁箲?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵荨＿@是反話州丹，立意至為含蓄醋安。詩(shī)人樹(shù)有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展墓毒，因此聲名竟因文章而著吓揪，這實(shí)在不是他的心愿。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平所计，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊柠辞、孤寂的根本原因。
七主胧、抒情轉(zhuǎn)法：
就在承的基礎(chǔ)上激發(fā)起來(lái)的思想感情為特征叭首，這個(gè)特征是可側(cè)重直抒胸臆，借景抒情踪栋。
如：李白的這篇《渡荊門送別》：
渡遠(yuǎn)荊門外焙格，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡己英，江入大荒流间螟。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓损肛。
仍憐故鄉(xiāng)水厢破，萬(wàn)里送行舟。
讀了之后治拿，你會(huì)想象出一幅遼闊粗獷的楚地風(fēng)光的畫(huà)面摩泪，山巒重疊，平野無(wú)際劫谅，大江奔涌见坑，傾入荒原嚷掠，浮云變化，有如幻境荞驴。瀏覽如此壯闊的風(fēng)光后不皆，最妙的是尾聯(lián)的那句“故鄉(xiāng)水”，只有故鄉(xiāng)水含情熊楼，才能送我波濤萬(wàn)里蕩舟行霹娄。以寫(xiě)景色為主，詩(shī)人將自己融到了景色之中了鲫骗。我們應(yīng)該注意到犬耻，五律中的前兩聯(lián)基本是以純景色來(lái)描述的。起是入境执泰，頷是擴(kuò)境枕磁，而第三聯(lián)（頸聯(lián)），雖然也多是以景色描寫(xiě)為主的术吝，其實(shí)已經(jīng)不是同一個(gè)層次的描寫(xiě)了计济，不是景色的大小遠(yuǎn)近層次的不同，而是將“人”“心”給托出了畫(huà)面顿苇。
如何寫(xiě)好轉(zhuǎn)句峭咒，轉(zhuǎn)句是前分句就是上章和下章的分水嶺。當(dāng)我們寫(xiě)作時(shí)候就要在第二聯(lián)承接得自然纪岁，寫(xiě)景或運(yùn)事都必須順勢(shì)而下凑队。第三聯(lián)需要起伏，否則尾聯(lián)難以妙合幔翰。在今晚分析中漩氨，我們知道他們的區(qū)別就在于頸聯(lián)是可以寫(xiě)意、寫(xiě)景遗增、書(shū)事叫惊、用事、引證做修。與前聯(lián)的意思相應(yīng)相避霍狰，要有變化。也就是說(shuō)：
一是如果頷聯(lián)是風(fēng)景饰及，頸聯(lián)最好離風(fēng)景遠(yuǎn)一點(diǎn)蔗坯，否則就原地踏步，不能給讀者更多的信息燎含，浪費(fèi)筆墨宾濒。
二是如果非要繼續(xù)寫(xiě)景的話，要安排一下次序屏箍， 比如頷聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)的绘梦，頸聯(lián)寫(xiě)近的橘忱。
頷聯(lián)寫(xiě)現(xiàn)在，頸聯(lián)寫(xiě)過(guò)去卸奉。
頷聯(lián)寫(xiě)虛的钝诚，頸聯(lián)寫(xiě)實(shí)的。
頷聯(lián)寫(xiě)遼闊的榄棵、粗獷的敲长，頸聯(lián)寫(xiě)具體的細(xì)致的。
頷聯(lián)如果是面秉继，頸聯(lián)則可以精確到點(diǎn)。
頷聯(lián)寫(xiě)實(shí)實(shí)在在的景色泽铛，頸聯(lián)寫(xiě)由眼前景色產(chǎn)生的聯(lián)想或者心理體驗(yàn)等等尚辑。
轉(zhuǎn)的上下銜接，不斷裂盔腔，
這一點(diǎn)要求大家不要光顧著轉(zhuǎn)杠茬，而不管銜接性了。轉(zhuǎn)句中的最難點(diǎn)弛随。
2022.12.22 舞蝶制作
