回望綿延5000年的中國繪畫史，五代和兩宋是中國花鳥畫發(fā)展繁榮的鼎盛時(shí)代樱调。上自帝王下至畫師惜傲，以格物致知的審物精神和借物抒情的詩意表達(dá)洽故，讓后世無法企及，足以標(biāo)程百代盗誊。
至今影響中國近一千年的花鳥畫格局在宋朝就已經(jīng)全面形成时甚，五位重要的創(chuàng)始人以自成一體的的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力隘弊，成為開宗立派的先驅(qū)，不僅開創(chuàng)了花鳥畫的五大門派荒适，而且堅(jiān)實(shí)地奠定了元梨熙、明、清乃至今天的格局刀诬，締造了輝煌巔峰串结。
五代時(shí)期的三大門派——雙勾花
創(chuàng)始人黃筌（903-965），字要叔舅列，成都人，五代后蜀畫家卧蜓。蜀地自他開始似乎成為了花鳥畫的福地帐要，代有人才出，綿延不絕弥奸，直到今日榨惠。他開創(chuàng)了院派花鳥的基本面貌——雙勾填彩。其花鳥師刁光胤盛霎，山水松石學(xué)李昇赠橙，花卉取法滕昌佑，集各家之長愤炸，遂成一家法期揪。
黃荃《寫生珍禽圖》
作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，翎毛昆蟲形象逼真花卉濃麗工致规个，勾勒精細(xì)凤薛，色不掩墨〉郑基于對生活物象的精細(xì)洞察缤苫，其形神兼?zhèn)涞墓すP畫風(fēng)幾乎左右了當(dāng)時(shí)宮廷畫院的創(chuàng)作趨勢達(dá)百年之久，由此孕育了一大批優(yōu)秀的花鳥畫家墅拭，無愧于一代宗師活玲。這一門派一直為朝廷所推崇，名門正統(tǒng)谍婉。
北宋 趙佶《桃鳩圖》
南宋 馬遠(yuǎn)《倚云仙杏圖》
該畫派風(fēng)格特色為：
1舒憾、以寫生為基礎(chǔ)，精確地勾勒形體線條屡萤，對物象輪廓進(jìn)行準(zhǔn)確描摹珍剑。
2、以豐富的色彩為里死陆，對物象本身進(jìn)行暈染招拙，師法自然唧瘾、無微不至地進(jìn)行刻畫。
這種畫法代代相傳别凤，特別是在明朝畫院復(fù)古思想的帶領(lǐng)下饰序，再度成為花鳥畫的正宗主流，統(tǒng)治畫壇兩百年规哪。
標(biāo)準(zhǔn)件：《寫生珍禽圖》
傳承者：北宋黃居寀求豫、趙佶，南宋馬遠(yuǎn)诉稍、馬麟蝠嘉、毛益、衛(wèi)昇杯巨。元代任仁發(fā)蚤告。
南宋 佚名 《海棠蛺蝶圖》
南宋 佚名《牡丹圖》
五代時(shí)期的三大門派——落墨花
創(chuàng)始人徐熙（886-975），鐘陵人服爷，一作金陵人杜恰，五代南唐畫家。他開創(chuàng)了“落墨花”仍源。即以墨色為主心褐，以色為輔，色不掩墨笼踩，交相生輝逗爹。簡單說就是以筆墨為主來表現(xiàn)，放棄顏色或者淡敷色嚎于。他一反前人盛行的暈淡傅色桶至，另辟蹊徑，以獨(dú)創(chuàng)的落墨法來表現(xiàn)匾旭，形成一種清新灑脫的獨(dú)特風(fēng)格镣屹。走出了富有文人氣息的花鳥畫路子。
徐熙《雪竹圖》
在元代价涝，大量的畫家采用這種畫法女蜈，來宣誓自己和宋代的距離。棄用了黃筌獨(dú)霸畫壇的艷麗富貴之風(fēng)色瘩，開啟了清雅的文人畫境伪窖。后人把他與黃筌并稱“徐黃”，有“黃家富貴居兆，徐熙野逸”之評覆山。
趙佶 《枇杷山鳥圖》
南宋 陳容《墨龍圖》
該畫派風(fēng)格特色為：
1、以墨寫花卉泥栖，用墨濃淡渲染簇宽。用色清淡或者不用色彩勋篓。徐鉉提到“落墨為格，雜彩副之魏割，跡與色不相隱映也”譬嚣；徐熙自己形容“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功钞它“菀”
2、選用雙勾或是沒骨遭垛，細(xì)膩或粗放的筆法尼桶，皆取決于畫面需求。
標(biāo)準(zhǔn)件：《雪竹圖》锯仪，藏于上海博物館疯汁。
傳承者：北宋文同、蘇軾卵酪、楊無咎，南宋趙孟堅(jiān)谤碳。元代溫日觀溃卡、李衎、趙衷蜒简、吳鎮(zhèn)瘸羡、王冕、管道升搓茬、柯九思犹赖、王淵、張珪卷仑、顧安峻村。
南宋 《百花圖卷》
元代 王淵 《牡丹圖》
五代時(shí)期的三大門派——沒骨花
第三位創(chuàng)始人也是南唐的畫家徐崇嗣，徐熙之孫锡凝。金陵人粘昨。工寫生，擅畫草蟲窜锯、禽魚张肾、蔬果、花木等锚扎。初承家學(xué)吞瞪，因不合當(dāng)時(shí)畫院的程式和風(fēng)尚，改效黃家畫法驾孔。
他以淡墨勾線芍秆，層層渲染惯疙，乃至不見墨跡，成為花鳥畫的第三種畫法——沒骨法的創(chuàng)始人浪听∶椋《圖畫見聞志》說：“其畫皆無筆墨，惟用五彩布成迹栓〉舴郑”
北宋 趙昌《杏花圖》
這一畫法直接用色暈染表達(dá)畫面形象，在宋代的繼承者眾多克伊，北宋以趙昌最為著名酥郭。在南宋相當(dāng)盛行，林椿愿吹、吳炳不从、魯宗貴名畫迭出，不一而足犁跪。但在元代除了錢選一脈相承外椿息，就基本絕跡了。直到明坷衍、清寝优，特別是清代惲南田的崛起，才讓沒骨法再次引領(lǐng)花鳥畫的發(fā)展達(dá)數(shù)百年枫耳。包括近代的任伯年乏矾、吳昌碩、齊白石迁杨、王雪濤無不是采用沒骨寫意法钻心。
南宋 佚名《碧桃圖》
南宋 吳炳《出水芙蓉圖》
徐崇嗣雖無確切畫跡可考，但從趙昌铅协、易元吉等人傳世畫作及后代的臨摹作品中可揣測其個(gè)人繪畫面貌捷沸。
該畫派風(fēng)格特色為：
1狐史、以色彩渲染為主，直接用色彩本身來表現(xiàn)物象预皇，所描寫的花卉幾乎看不到勾線；
2吟温、勾線為輔序仙，多用淡墨細(xì)勾，常被顏色所覆蓋鲁豪；
風(fēng)格作品：
《雀山茶圖》潘悼、《杏花圖》
傳承者：北宋趙昌律秃、王友，南宋林椿治唤、吳炳棒动、魯宗貴，元代錢選宾添。
南宋 佚名《雀山茶圖》
南宋 佚名《夜合花圖》
南宋 林椿 《枇杷山鳥》
宋代新建立兩大畫派——小寫意
創(chuàng)始人為崔白船惨，字子西，安徽鳳陽人缕陕，北宋熙寧（1068-1077）間粱锐，元豐（1078-1085）時(shí)待詔。擅畫花竹扛邑、禽鳥怜浅、蟬雀，尤工秋荷蔬崩、鳧雁恶座，極工于鵝×ぱ簦“所畫無不精絕跨琳，落筆運(yùn)思即成，不假于繩尺沪袭，曲直方圓，皆中法度樟氢「园恚”
他承接徐熙“落墨花”， 用色清贍埠啃，墨染明暗死宣。同時(shí)也吸取黃荃的“雙勾花”，用行筆較快的小寫意線條勾勒碴开，筆跡勁利瀟灑毅该。畫風(fēng)疏闊，自由不羈潦牛，與傳統(tǒng)守舊之風(fēng)格格不入眶掌。他的出現(xiàn)，打破了北宋“雙勾花”長期壟斷花鳥畫風(fēng)的的格局朴爬。
北宋 崔白《雙喜圖》
北宋 崔白《寒雀圖》
北宋 易元吉 《群猿圖》
該畫派風(fēng)格特色為：
（1）鳥獸采用落墨畫法召噩，細(xì)勾毛發(fā)，以墨分明暗凹嘲。
（2）植物：雙勾輪廓線周蹭，行筆較快谷醉，轉(zhuǎn)折明顯冈闭，具有小寫意的筆法特點(diǎn)萎攒。
（3）畫面清贍。主要用墨來暈染刃永，敷淡色斯够。
標(biāo)準(zhǔn)件：《雙喜圖》喧锦、《寒雀圖》
傳承者：北宋吳元瑜燃少、易元吉阵具，南宋李迪、李安忠怕敬，元代陳琳赖捌、張中、中罩锐、葛叔英等涩惑。
南宋 李安忠《鵪鶉圖》
元代 葛叔英 《松鼠圖》
宋代新建立兩大畫派——大寫意
創(chuàng)始人當(dāng)屬梁楷竭恬，南宋嘉泰年間（1201-1204）待詔痊硕，山東人岔绸，號曰梁風(fēng)子盒揉。院人見其精妙之筆兑徘，無不敬伏挂脑，但傳于世者皆草草崭闲，謂之簡筆。
梁楷生性自由狂放牺蹄，不拘法度薄翅，簡筆或逸筆也許是一種個(gè)性使然翘魄。他一改宋代花鳥精工細(xì)刻的極致作風(fēng)舀奶，以簡潔、概括但荤、生動、酣暢的粗放筆觸桑包，開啟了至今普遍流行的大寫意花鳥之先河哑了。
南宋 梁楷《秋柳雙鴉圖》
南宋 梁楷《疏柳寒鴉圖》
南宋末僧人法常弱左，號牧溪拆火，以頗具禪意的淋漓筆墨進(jìn)一步完善了這一畫法榜掌，奠定了大寫意花鳥畫精妙深邃的意境品格乘综。在日本江戶時(shí)代（1603-1867），大收藏家要以有無牧溪藏品作為衡量標(biāo)準(zhǔn)胞皱。明末徐渭反砌、陳淳將大寫意花鳥發(fā)揚(yáng)光大宴树，推向藝術(shù)巔峰晶疼。
