小說(shuō)《主角》堰汉，是第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主辽社，看得我是熱淚盈眶，作者以一種處變不驚的從容翘鸭，不急不躁滴铅，娓娓道來(lái)，不知不覺(jué)把人帶到戲中人的世界就乓，為她悲汉匙、為她喜拱烁。
《主角》的作者陳彥，是作家噩翠、戲劇家戏自，曾三度獲得曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、文華編劇獎(jiǎng)伤锚，并獲首屆中華藝文獎(jiǎng)擅笔、吳承恩長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
陳彥在文藝團(tuán)體工作了近三十年屯援，與各類“角兒”打了半輩子交道猛们。正是這些經(jīng)歷，讓他感受到一種生命激揚(yáng)與亢奮感狞洋，他不能不寫(xiě)他們弯淘，不得不寫(xiě)他們。
在眾多戲劇作品中吉懊，他最為人稱道的是“西京三部曲”：《遲開(kāi)的玫瑰》《大樹(shù)西遷》《西京故事》庐橙。對(duì)他評(píng)價(jià)最多的是“真實(shí)”“深刻”“接地氣”等詞，《主角》是他又一部講秦腔的力作惕它。
《主角》是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書(shū)怕午，講述了主人公憶秦娥從一個(gè)放羊娃，一步步成為秦腔舞臺(tái)上的主角的整個(gè)心路歷程淹魄。
“一根筋”的憶秦娥郁惜，悔不改的敲鼓佬舅舅胡三元等，每一個(gè)人物都那么活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在你面前甲锡，還有方言口語(yǔ)的巧妙運(yùn)用兆蕉，無(wú)不透出作者的文字功底和深厚的文化底蘊(yùn)。
憶秦娥從一個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)的燒火丫頭缤沦，成長(zhǎng)為紅透半邊天的秦腔小皇后虎韵，是時(shí)代的機(jī)遇，更是她自身不懈的努力缸废，以及無(wú)數(shù)老秦腔藝人的悉心傳承及愛(ài)護(hù)包蓝。任時(shí)代滾滾向前，不變的是她對(duì)秦腔的一片初心企量。
苦練“驚天藝”测萎，方為人上人
憶秦娥，原名易招弟届巩，舅舅幫她改名為易青娥硅瞧，后來(lái)出名后，劇作家秦八娃幫她改為憶秦娥恕汇。
秦腔腕唧，是中國(guó)最古老戲劇之一或辖，是三秦大地不可或缺的精神食糧，當(dāng)?shù)厝藗€(gè)個(gè)都會(huì)唱幾句枣接，逢年過(guò)節(jié)颂暇，便是村民過(guò)戲癮的最好時(shí)光。
在秦人眼中月腋，秦腔是大戲蟀架，板胡響處，鑼鼓起時(shí)榆骚，高亢的唱腔響遏行云片拍，那種氣勢(shì)豪情，與軟語(yǔ)呢喃的劇種絕對(duì)是兩重天妓肢。
初進(jìn)劇團(tuán)的憶秦娥（易青娥）捌省，啥都不懂，也沒(méi)啥突出表現(xiàn)碉钠，瘦瘦矮矮纲缓，又不愛(ài)說(shuō)話，完全沒(méi)有存在感喊废。
舅舅胡三元是秦腔打鼓人祝高，酷愛(ài)打鼓，打鼓手藝也高污筷，可惜為了單純工闺，管不住自己的嘴，也管不住自己的手瓣蛀，受到排擠與打壓陆蟆。在一次事故后，自己去坐了牢惋增，還連累到易青娥到廚房去當(dāng)起了燒火丫頭叠殷。
正應(yīng)了那句“福兮禍所依，禍兮福所伏”诈皿，到了這里林束，她為自己找到了一塊不受人打擾的空間——灶門(mén)口。關(guān)起門(mén)來(lái)稽亏，誰(shuí)也不會(huì)來(lái)打擾她诊县，她可以劈叉、可以下腰措左、可以練動(dòng)作，還可以練表情避除。
凡成大事者怎披，往往都有超乎常人的意志力與忍耐力胸嘁。在碰到艱難困苦時(shí)，一般人難以堅(jiān)持凉逛，會(huì)選擇放棄或者逃避性宏，唯有有作為的人往往能夠堅(jiān)持住，因?yàn)閳?jiān)持才能看到曙光状飞。
受到“存字派”的老藝人的指點(diǎn)后毫胜，易青娥更是入了魔般瘋狂練習(xí)。
她把灶火燒著后诬辈，就先壓腿酵使，壓完腿，又練拿大頂焙糟，那時(shí)候廚房師傅就覺(jué)得“娃瘋啦”口渔。可她不管不顧也不說(shuō)穿撮，哪怕整身是傷她也無(wú)怨無(wú)悔缺脉，就是聽(tīng)?zhēng)煾档脑挘箘啪氃么＞蛻{這一股“傻勁”攻礼，細(xì)細(xì)打磨每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)要領(lǐng)栗柒。
為了練吹火礁扮，頭發(fā)燒成羊尾巴了，眉毛也燒成硬胡子楂了傍衡，甚至把自己住的油毛氈屋也燒了深员，每次表演下來(lái)，吐得個(gè)昏天暗地蛙埂。
她就那么練了幾十年倦畅，后來(lái)到了省秦腔劇團(tuán)，她也只知道練功绣的，爭(zhēng)不爭(zhēng)角兒叠赐，好像與她無(wú)關(guān)一樣，場(chǎng)子不能練屡江，她就回家里練芭概。哪怕到了50歲，她也沒(méi)停止過(guò)練功惩嘉。
錐子裝在布袋里罢洲，那尖尖，遲早都是要戳出來(lái)，誰(shuí)也擋不了捂不住惹苗〉罱希《打焦贊》里的楊排風(fēng)、《游西湖》里的李雪娘桩蓉，《狐仙劫》里的狐九妹淋纲，都被她演繹的個(gè)個(gè)形象鮮明、活靈活現(xiàn)院究、深入人心洽瞬。不僅唱響秦川大地，還唱到中南海业汰，唱到國(guó)外伙窃。
陳彥認(rèn)為，大角兒是需要一份憨癡與笨拙的蔬胯。主角憶秦娥正是這樣的特質(zhì)对供，她最不喜歡別人說(shuō)她“傻”，一說(shuō)她傻她就跟人急氛濒，可要是不“傻”产场，她也成不了仙，得不了道舞竿。這份傻氣京景，讓她堅(jiān)守著一顆初心，堅(jiān)持秦腔最本質(zhì)的東西骗奖，把中華文化生生不息的進(jìn)取精神發(fā)揮到了極致确徙。
貴人是人生中的一個(gè)個(gè)重要支點(diǎn)
一個(gè)什么都不懂的放羊娃，能有這么大的成就执桌，自然得益于舅舅胡三元鄙皇，還有胡老師、米老師仰挣、宋師伴逸、朱團(tuán)長(zhǎng)、單團(tuán)長(zhǎng)膘壶、秦老師以及忠孝仁義四位老藝人错蝴，他們關(guān)心她、愛(ài)護(hù)她颓芭、傳她技藝顷锰、護(hù)她成長(zhǎng)。
憶秦娥是不幸的亡问，命運(yùn)如此坎坷官紫，她又是幸運(yùn)的，在她生命的重要關(guān)頭，遇到了這么多的貴人束世。在她困難時(shí)幫助她悼吱，在她迷茫時(shí)指點(diǎn)她，在她困惑時(shí)鼓勵(lì)她良狈。她的人生缺了哪一個(gè)都不行。
胡三元對(duì)鼓藝的癡迷笨枯，四位老藝人對(duì)藝術(shù)的精益求精薪丁，都對(duì)她有深遠(yuǎn)影響，他們的精神在潛移默化中成為憶秦娥的一部分馅精。
秦老師严嗜，總在她人生低谷，送上自己精心制作的劇本洲敢，劇中的每一個(gè)主角漫玄，又都讓?xiě)浨囟鸬玫剿囆g(shù)上的升華。
有人說(shuō)要想成功压彭，必須站在巨人的肩膀上睦优。這些人對(duì)于憶秦娥來(lái)說(shuō)，就是巨人壮不，成為支撐她人生的重要支點(diǎn)汗盘。
我們一生中，也會(huì)遇到各式各樣的人询一，對(duì)我們幫助最大的就是貴人隐孽。
生我養(yǎng)我的父母，愿意花時(shí)間培育我們的老師健蕊，人生路上的偶像菱阵、伴侶，這些都是貴人缩功。能遇到貴人晴及，是我們一輩子的緣分。
挫折是磨煉人的最好學(xué)校
人生的旅途不可能總是風(fēng)和日麗掂之，挫折和失敗也是人生的一部分抗俄。
陳彥在書(shū)中，為主角憶秦娥設(shè)計(jì)了人生許多磨難世舰。
人怕出名豬怕壯动雹，人一出名，什么麻煩事都會(huì)尋來(lái)跟压。有人的地方就有江湖胰蝠，就有人為了爭(zhēng)主角而無(wú)所不用其極。
比如說(shuō)，同學(xué)楚嘉禾在縣劇團(tuán)時(shí)茸塞，就因?yàn)閼浨囟饛囊粋€(gè)燒火丫頭不聲不響成為主角躲庄，還搶走她的心上人，對(duì)憶秦娥恨恨不平钾虐。
到了省秦腔劇團(tuán)噪窘，楚嘉禾更是為了與憶秦娥爭(zhēng)主角費(fèi)盡心機(jī)，散布各種流言蜚語(yǔ)效扫。在封導(dǎo)排戲時(shí)倔监，攛掇他瘋老婆來(lái)打憶秦娥；幾次三番將憶秦娥以前差點(diǎn)被奸污的事說(shuō)成事實(shí)菌仁，拿來(lái)潑臟水浩习；最后竟然收買(mǎi)人利用網(wǎng)絡(luò)毀壞憶秦娥的名聲。
憶秦娥也怨也恨济丘，可她最終戰(zhàn)勝了這些磨難谱秽，用一顆熱愛(ài)藝術(shù)的不變初心，打敗那些詆毀者摹迷。
陳彥在后記里提到：
“角兒疟赊，其實(shí)是那種在文藝團(tuán)體吃苦最多的人。當(dāng)然泪掀，榮譽(yù)也會(huì)相伴而生听绳。榮譽(yù)這東西常遭嫉恨怨懟。因而异赫，主角又總為做人而苦惱不迭椅挣。拿捏得住的，可能越做越大塔拳，愈唱愈火鼠证；拿捏不住的，也會(huì)越演越背靠抑，愈唱愈塌火量九。能成為舞臺(tái)主角者，無(wú)非三種人：一是確有蓋世藝術(shù)天分颂碧，“錐處囊中”荠列，鋒利無(wú)比，其銳自出者载城；二是能吃得人下苦肌似，練就“驚天藝”，方為“人上人”者诉瓦；三是尋情鉆眼川队、拐彎抹角而“登高一呼”偶露崢嶸者力细。”
現(xiàn)實(shí)生活中固额，三樣都占全的人眠蚂，少之又少，唱戲如此斗躏，生活亦如是逝慧。我們能把握的則是像憶秦娥一樣勤學(xué)苦練、癡心不改而已啄糙。
蘇東坡留下了“人有悲歡離合馋艺，月有陰晴圓缺”的詩(shī)句。無(wú)疑是告訴我們迈套，人生中誰(shuí)也無(wú)法回避苦難，能夠承受苦難并且化解苦難的人碱鳞，必將浴火重生桑李。
因而，陷害窿给、攻訐贵白、阻撓，反倒成為一種動(dòng)力崩泡，把一個(gè)逆來(lái)順受者推向了高峰禁荒。從逆境中成長(zhǎng)起來(lái)的人，周遭給的破壞越多角撞，用心越苦呛伴，擠壓越強(qiáng)，也能成長(zhǎng)得更有生命密度與質(zhì)量谒所。
回首往事热康，人生如戲
廚房的廚子，要分主次劣领，也就是要分個(gè)主角出來(lái)姐军；牛頭、馬面也為誰(shuí)先誰(shuí)后爭(zhēng)論不休尖淘，也要爭(zhēng)個(gè)主角出來(lái)奕锌。
唱戲永遠(yuǎn)不是一件單打獨(dú)斗的事。不僅演出需要配合村生，而且劇情以外的劇情惊暴，總是比劇情本身，要豐富出許多倍來(lái)梆造。戲劇在古今中外都被喻為時(shí)代的鏡子缴守。而這面鏡子也永遠(yuǎn)只能照見(jiàn)其中的某些部分葬毫，而不是全部。
角兒屡穗，主角贴捡，并不是舞臺(tái)藝術(shù)獨(dú)有的生命映像。在生活中村砂，哪里沒(méi)有角兒烂斋，哪里沒(méi)有主角、配角呢础废？
主角看似美好汛骂、光鮮、耀眼评腺，在幕后帘瞭，常常也是上演著與臺(tái)上一樣的榮辱無(wú)常、生死未卜的百味人生蒿讥。
我們是自己命運(yùn)的主宰蝶念，但我們永遠(yuǎn)也無(wú)法主宰自己的全部命運(yùn)。
憶秦娥芋绸，從一開(kāi)始并沒(méi)有做主角的自覺(jué)與意愿媒殉，甚至多次想要回去放羊。對(duì)做主角摔敛，她有一種天然怯場(chǎng)與反感廷蓉。
但時(shí)勢(shì)就那樣把一個(gè)能吃苦的孩子，一步步推到了主角的寶座上马昙。
她吃了別人吃不下的苦頭桃犬，也享受了別人享不到的榮譽(yù)；她獲得了唱戲的頂尖榮譽(yù)行楞，也受到了唱戲的無(wú)盡毀謗疫萤。
一個(gè)主角，就意味著非常態(tài)敢伸，無(wú)消停扯饶，難茍活，不安生池颈。要當(dāng)主角尾序，你就須得學(xué)會(huì)隱忍、受難躯砰、犧牲每币、奉獻(xiàn)。
可是琢歇，沒(méi)有人永遠(yuǎn)站在臺(tái)上當(dāng)主角兰怠，新舊交替是自然規(guī)律梦鉴，憶秦娥也不例外。秦八娃的最后一個(gè)劇本揭保，是寫(xiě)給憶秦娥的養(yǎng)女宋雨的肥橙，憶秦娥雖有不甘，也不得不妥協(xié)秸侣。
小說(shuō)的最后存筏，憶秦娥原諒了自己，也原諒了所有人味榛⊥旨幔回首往事，人生如戲搏色，戲如人生善茎。
《主角》就是蕓蕓眾生、世間百態(tài)的一個(gè)縮影频轿，是一個(gè)寓言深遠(yuǎn)的“中國(guó)故事”巾表，其間各色人等在轉(zhuǎn)型時(shí)代的命運(yùn)遭際無(wú)不窮形盡相，躍然紙上略吨，發(fā)人深省，教人扼腕嘆息考阱。
