南派三叔在談到自己的創(chuàng)作時(shí)宇弛，曾經(jīng)說只要把自己的人物放在特定的場景中，他們就會(huì)自動(dòng)按照各自性格做該做的事芳悲，說他們想要說的話。
這聽上去真是一種神奇的體驗(yàn)边坤。在最初嘗試寫故事時(shí)名扛，我一直期待著這種時(shí)刻的降臨〖胙鳎可事實(shí)上肮韧，往往都是在苦苦思索人物應(yīng)該怎樣按照大綱的情節(jié)去行動(dòng)并使故事看上去比較自然。這樣苦撐了一段時(shí)間后旺订，終于有那么一天弄企，人物開始有了自己的意志，會(huì)在某一時(shí)刻掙脫大綱的束縛做出些在我安排之外的行動(dòng)区拳。
這個(gè)變化讓人欣喜拘领，卻遠(yuǎn)非想象的那么奇妙，作為一個(gè)寫作菜鳥樱调，完全掌控不了那些想要信馬由韁的人物约素。我開始不知道他們想去哪兒届良，最后會(huì)怎樣。更頭疼的是圣猎，這種時(shí)刻往往不會(huì)一直存在士葫，他們會(huì)在一處讓人費(fèi)解的地方停下腳步，前面大霧彌漫不知道該怎么走样漆，而轉(zhuǎn)身也不知該怎么回到原來的路为障。
比卡文更糟糕的是，當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了預(yù)定的軌道放祟，就產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的不安全感——他們還能回到預(yù)定的結(jié)局嗎鳍怨？該怎樣把故事圓回來？或者說跪妥，會(huì)有一個(gè)新的結(jié)局鞋喇？
我在讀羅納德·B·托比亞斯的《經(jīng)典情節(jié)20種》時(shí)，看到他對(duì)小說寫作中情節(jié)與人物的關(guān)系進(jìn)行的闡述：構(gòu)建小說的兩種主要模型——情節(jié)模式和人物模式——是相互依存的眉撵。結(jié)合之前的嘗試和摸索侦香，在讀這本書時(shí)覺得受益良多。
羅納德對(duì)于情節(jié)與人物的闡釋可以總結(jié)歸納為以下五點(diǎn)：
一纽疟、要懂得取舍
情節(jié)并非簡單的人物的行動(dòng)組成罐韩。亞里士多德認(rèn)為，人物會(huì)因他們的行為變得開心或是痛苦污朽，這個(gè)過程就是情節(jié)本身散吵。簡單來說，情節(jié)是一種凝聚力蟆肆。這意味著矾睦，人物所進(jìn)行的許多雜亂無章的行為舉止，如果與故事的核心內(nèi)容無關(guān)炎功，都不能構(gòu)成情節(jié)枚冗。
在寫作時(shí)可以問問自己，這個(gè)場景對(duì)情節(jié)發(fā)展有具體的作用嗎蛇损？如果有赁温，保留它；沒有淤齐，就放棄它束世。
所以也許有些內(nèi)容也許在我們自己看來非常有趣，但是因?yàn)槟侵徊贿^是一件無關(guān)痛癢的事床玻，既不能推動(dòng)故事進(jìn)展，也不能反應(yīng)人物性格沉帮，更無法當(dāng)成伏筆和線索锈死，就只好忍痛刪掉贫堰。
二、了解情節(jié)的共性規(guī)則
巴勃羅·畢加索說：“如果我們想知道如何打破規(guī)則的話待牵，我們首先得了解這些規(guī)則其屏。”情節(jié)的共性主要包括：
1缨该、讓壓力來推動(dòng)情節(jié)
2偎行、通過對(duì)抗制造壓力
3、隨著對(duì)抗增加壓力也增加
情節(jié)從開端到發(fā)展贰拿，最后推向高潮蛤袒，都是由壓力來推動(dòng)的。但是在實(shí)際運(yùn)用中膨更，如何把握這種壓力的力度妙真，外部壓力與內(nèi)部壓力的自然結(jié)合和轉(zhuǎn)換，卻是需要長期積累和練習(xí)的荚守。
否則即便了解了這個(gè)理論珍德，還會(huì)依然苦惱于故事的高潮部分推不上去。
三矗漾、具體情況具體分析
也許很多時(shí)候锈候，情節(jié)與人物很難兼顧，但這也并不妨礙一個(gè)引人入勝的故事誕生敞贡。如果仔細(xì)去看泵琳，很多經(jīng)典的故事也并非那么面面俱到。在不能做到完美的時(shí)候嫡锌，不必對(duì)自己太過苛求虑稼，抓住重點(diǎn)即可。
情節(jié)與人物哪個(gè)更重要沒有絕對(duì)的答案势木。重要的是蛛倦，我們要根據(jù)自己寫的內(nèi)容來判斷，自己的故事是由什么來推動(dòng)的啦桌。如果是由情節(jié)推動(dòng)的溯壶，那么故事的結(jié)構(gòu)就比具體的人物重要。反之甫男，如果故事是由人物來推動(dòng)的且改，那么毋庸置疑，人物的塑造就遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于情節(jié)板驳。
四又跛、因果關(guān)系連接情節(jié)和人物
情節(jié)的轉(zhuǎn)折和變化，總會(huì)對(duì)人物產(chǎn)生影響若治。人物的命運(yùn)慨蓝，絕不能依靠大量的偶然和巧合感混，這樣必然喪失故事的邏輯性和真實(shí)感。情節(jié)的設(shè)置上礼烈，使主人公左右為難弧满，進(jìn)退維谷，才能賦予作品張力此熬。人物在情節(jié)中遇挫庭呜，性格和行動(dòng)上發(fā)生改變，這樣的反復(fù)推進(jìn)犀忱，逐漸遞進(jìn)募谎，才能彰顯人物性格的張力。
在情節(jié)高潮部分的核心規(guī)則是：一定要讓主要人物來完成核心活動(dòng)峡碉。
五近哟、學(xué)習(xí)經(jīng)典模式與創(chuàng)新并不沖突
經(jīng)常會(huì)擔(dān)心故事讀多了會(huì)陷入到套路中去。羅納德卻指出鲫寄，了解經(jīng)典模式與創(chuàng)新并不沖突吉执。
剔除血肉，人的骨架都是一副模樣地来，但是一旦有了血肉戳玫，我們卻能輕易的分辨出張三李四王二麻子。情節(jié)模式就好比是骨架未斑，而作者對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)新就賦予了其獨(dú)一無二的血肉咕宿。
《經(jīng)典情節(jié)20種》這本書正是告訴我們，讀的越多蜡秽，越能理解這些模式的本質(zhì)府阀，會(huì)明白什么時(shí)候可以對(duì)情節(jié)進(jìn)行改造加工，什么時(shí)候不可以芽突。這本書還沒有讀完试浙，但絕對(duì)是一本值得多讀幾遍仔細(xì)學(xué)習(xí)的寫作指導(dǎo)書。
對(duì)于寫作寞蚌，讀過最多的建議就是要多讀多寫田巴。講故事看似容易，實(shí)則是個(gè)苦差事挟秤，但還是希望在這條不那么好走的路上壹哺，能夠堅(jiān)持的再久一點(diǎn)，走的再遠(yuǎn)一點(diǎn)艘刚。
