作家李浩:
之后半年，我真的沒有寫任何一篇小說影钉，天天做的就是去拆解我喜歡的小說画髓，專注于它們的細(xì)節(jié)、高潮平委、敘事推進(jìn)等方面的設(shè)計(jì)——
它寫得好嗎奈虾，好在哪里，有沒有更好的可能廉赔？
我將它移動一下順序肉微，調(diào)整一下結(jié)構(gòu)，是否可以蜡塌？
它為何不能移動碉纳，我從不能移動中得到的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)是什么？
如果它可以移動并且移動后會效果更佳岗照，那村象，我得到的啟示又是什么？
我承認(rèn)攒至，從文本內(nèi)部出發(fā)厚者，追問小說中的一切是如何被小說家寫出來的，進(jìn)而繼續(xù)追問如果把同樣的主題迫吐、內(nèi)容交給我來處理库菲，我應(yīng)怎么辦、可以怎么辦志膀，這相當(dāng)有難度熙宇。而且這個(gè)拆解過程鳖擒，也會消耗比別人的閱讀再多三五倍的時(shí)間。
但當(dāng)我通過閱讀揣摩大作家們在渾然天成處的文本技藝時(shí)烫止，我的很多寫作問題也都迎刃而解了蒋荚。
所以回望那段日子，我詫異地發(fā)現(xiàn)馆蠕，之前蹉跎的兩三年期升，都沒有這半年收獲大。
