? 閱讀這本書，這本書從宏觀與微觀相結(jié)合的角度把握影視劇藝術(shù)的本體特性蚓耽，探索影視劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律渠牲，深入闡釋影視藝術(shù)的文化復(fù)合功能，并將影視劇藝術(shù)置于社會步悠，文化签杈，美學(xué)，哲學(xué)鼎兽，和科學(xué)技術(shù)的背景中加以對比研究答姥，從而增強對影視劇藝術(shù)全面，科學(xué)的理解和把握谚咬。本書有六章主要內(nèi)容鹦付，涉及“對話”，“情節(jié)”择卦，“風(fēng)格”“人物創(chuàng)作”敲长，“審美”，及“文化透視”六個方面秉继。

2.1如何塑造影視劇中的對話情節(jié)

法國著名劇作理論家讓·米特里曾在他的《現(xiàn)代電影的劇作藝術(shù)》一書中指出“敘事是把可感事物安排成序的一種表述”祈噪，縱觀不同時期的電視劇創(chuàng)作，電視劇中所有真正的創(chuàng)新尚辑，往往都跟敘事模式有關(guān)辑鲤。因此如何敘事在電視劇創(chuàng)作中餡的尤為重要，作者認為電視劇敘事首先要符合社會文化心理的整體牽引杠茬，具體表現(xiàn)為反映傳統(tǒng)文化心理月褥，符合傳統(tǒng)文化的文化常識，同時又要將社會文化心理中原始的樸素色彩與現(xiàn)代流行色彩相結(jié)合瓢喉，電視劇創(chuàng)作屆的審美取向也要不斷的發(fā)展進步宁赤。除此之外影視劇中的時空安排，情節(jié)進展栓票，節(jié)奏設(shè)計都要合理妥當(dāng)礁击，根據(jù)不同的故事情節(jié)，選擇主觀逗载，客觀或者開放式的敘事視角。敘事模式下的語言表達可以有不同的形式链烈，或紀實或抒情厉斟，鏡頭語言也要與情節(jié)相符合。

2.2影視劇中情感美學(xué)的體現(xiàn)

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑强衡，社會經(jīng)濟基礎(chǔ)對于宗教擦秽，哲學(xué)，藝術(shù)，起著復(fù)雜的決定性作用感挥。普列漢諾夫說過：“任何一個民族的藝術(shù)都是由它的心理所決定的缩搅，在一定時期的藝術(shù)作品中和文學(xué)趣味中表現(xiàn)著社會心理〈ビ祝”由此可知影視劇中的情感美學(xué)要與民族心理相符合硼瓣，中國的影視劇要符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的“民族特點”，中國的傳統(tǒng)文化實質(zhì)上是一種倫理文化置谦，“親和”觀念也是中國人人生的主調(diào)堂鲤，除此之外的影視劇要想講好一系列的故事，“大團圓”的基調(diào)和結(jié)局是中國人更能接受的媒峡。意境美也是中國人的長遠追求瘟栖，電視劇的意境塑造主要依靠視聽語言，這就要求谅阿，電視劇的創(chuàng)作者注重場景的塑造和視聽語言的表達半哟。

2.3影視劇中的風(fēng)格極其走向

藝術(shù)風(fēng)格，是指“藝術(shù)創(chuàng)作的整體上所呈現(xiàn)出的代表性特點签餐，是藝術(shù)家的主觀方面的特點和題材的客觀特征相統(tǒng)一所形成的一種獨特的藝術(shù)風(fēng)貌寓涨。”藝術(shù)創(chuàng)作走向成熟的根本途徑是個性化贱田，就藝術(shù)創(chuàng)作來說缅茉，相較于結(jié)構(gòu)主義的思想，解構(gòu)主義才更符合藝術(shù)發(fā)展趨勢男摧，只有尊重不同的發(fā)展風(fēng)格蔬墩，才能取得整體的進步。電視劇的各種題材耗拓，樣式拇颅，風(fēng)格，種類繁多乔询，并在不斷發(fā)展樟插。書中作者大致列出來一下幾種分類，紀實竿刁，抒情寫意黄锤，影像化，戲劇化食拜，地域化鸵熟，民族化，等负甸。著重說明了影視劇中的戲劇性元素及手法與人物塑造流强。影視劇無論是重戲劇化還是重散文化痹届，都要通過大大小小的矛盾糾葛去展開情節(jié)和塑造鮮明的人物形象。

2.4電視劇中的人物創(chuàng)作

電視劇是敘事藝術(shù)打月，敘事的核心離不開人物塑造队腐。一部電視劇作品，藝術(shù)思想是靈魂奏篙，人物則是創(chuàng)作與接受的主體柴淘。藝術(shù)作品中塑造一個人物形象首先是這個人的肖像和造型，肖像特征包括一個人物的職業(yè)身份报破，生活處境悠就，社會地位，和心理狀態(tài)的綜合體現(xiàn)充易。造型則是人物的外表梗脾。人物“臉譜”化，完成電視劇敘事的人物塑造與接受盹靴，需要理解“臉龐”存在的合理性炸茧，進而加以創(chuàng)造和利用。除此之外人物的性格也十分重要稿静，塑造鮮活的藝術(shù)形象人物性格一定要鮮明梭冠，隨著劇情的推進，人物也要隨之成長改备。除此之外控漠，人物的動作和對白也要具有藝術(shù)性符合劇情，尤其是古裝電視劇人物動作和語言更要符合時代背景悬钳。

2.5電視劇敘事的當(dāng)代表征與審美理想

? 在審美活動中盐捷，從美的對象那里區(qū)分出自己欣賞或者作為欣賞的對象作為一種審美追求，此為審美理想默勾。復(fù)雜的文藝現(xiàn)象不能脫離其生成的現(xiàn)實環(huán)境及其對現(xiàn)實的引導(dǎo)作用與建設(shè)價值碉渡。所以研究者和創(chuàng)作者要摒棄自身的好惡偏見，采用一種真誠母剥，現(xiàn)實滞诺，寬容的文化姿態(tài)。麥克魯漢曾從傳播學(xué)的角度將現(xiàn)代技術(shù)影響下的媒介理解為人類軀體和神經(jīng)的有機延伸环疼。隨著科學(xué)技術(shù)的進步习霹，攝像技術(shù)的更新?lián)Q代，電子技術(shù)手段的進步炫隶，激發(fā)了電視劇藝術(shù)表達的無限潛能淋叶。

2.6熱點劇敘事策略及其文化現(xiàn)象透視

? 青春偶像崇拜是一種新的偶像崇拜，其基本特點是由大眾傳媒操作等限，并以大眾文化活動為基本模式展開爸吮。大眾傳媒要塑造積極的人物形象，弘揚符合主流價值觀的精神望门。在影視作品中有許多常見的元素形娇，如喜劇元素，恐怖元素筹误，科幻元素等桐早，在電視媒體的自身特性中，娛樂性是一個重要的組成部分厨剪，隨著媒體傳播技術(shù)突飛猛進的更新哄酝，電視劇的創(chuàng)作者利用先進手段，創(chuàng)造出觀眾欣賞的娛樂作品祷膳。

三陶衅、思考個人對電視劇敘事藝術(shù)的理解

仔細閱讀過這本書，個人對于電視劇的敘事藝術(shù)有了更加深刻的認識和了解直晨，電視劇有著自己的符號和語法搀军，簡單來說就是視聽語言，我們所聽到的聲音勇皇，對白罩句，所看到的人物，環(huán)境敛摘，畫面都是電視劇所要表達的內(nèi)容门烂。想要成功的完成電視劇敘事要把握好以下幾個方面，首先就是元素的合理運用兄淫，其中包括光影屯远，色彩，構(gòu)圖拖叙，聲音氓润，音效……等，電視劇的結(jié)構(gòu)也要合理薯鳍，不同主題風(fēng)格的電視劇可以采用不同的敘事方式咖气，比如插敘，倒敘等挖滤。人稱的變化也是重要的環(huán)節(jié)崩溪，影視敘事中不同的故事可以采用不同的人稱來講述，比如《美國往事》中回憶自己的一生《請回答1988》中從德善的角度和第三人稱的角度來敘事斩松，除此之外伶唯，還有不同電視劇的不同思想主題，電視劇的創(chuàng)作者想要表達的是怎樣的一種觀念惧盹，電視劇都要圍繞著這個主題來進行乳幸。敘事節(jié)奏也是重要的敘事手段瞪讼，電視劇更多的是視聽符號，隨著當(dāng)今拍攝技術(shù)的更新?lián)Q代粹断，科技手段的進步也為符欠，電視劇的敘事提供了更多的呈現(xiàn)方式。

總的來說瓶埋，電視劇的創(chuàng)作是多種藝術(shù)的融合希柿，電視劇的敘事藝術(shù)也是各種藝術(shù)手段的集中呈現(xiàn)，完成電視劇的敘事藝術(shù)养筒，需要把握好電視劇創(chuàng)作的各個方面曾撤。