場面話我也不多講了现柠，就這么直接開吹吧院领。
我一開始對諾蘭的印象，還停留在《記憶碎片》那牛逼的非線性敘事里够吩。利用倒敘的手法比然，讓觀眾跟著主人公一起失憶，我從來沒有見過哪部電影用這種方式講故事周循。相信看過《記憶碎片》的各位也很難忘記這樣一段特殊的觀影體驗强法。
然后是《盜夢空間》，也是一部腦洞大開的電影湾笛，尤其是那種夢中夢鑲套式的故事結(jié)構(gòu)——再一次饮怯，諾蘭用故事結(jié)構(gòu)狠狠地震撼了我們一把。
我陸續(xù)補(bǔ)完了諾蘭的電影嚎研，《追隨》蓖墅、《致命魔術(shù)》、《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時刻》临扮，以及论矾，大名鼎鼎的《黑暗騎士》。
但此時杆勇，我對他的印象始終不過是一個燒腦片拍的特別好的高智商導(dǎo)演贪壳。是的，他很聰明蚜退；是的闰靴，他拍的大部分電影都入選了IMDb 評選的最棒的250部電影榜單；是的钻注，我很佩服他蚂且，但我同時還要膜拜比利懷爾德斯坦利庫布里克阿爾弗雷德希區(qū)柯克甚至昆汀塔倫蒂諾，諾蘭就這樣擠在這份長長的膜拜名單上队寇，在其他大神的光輝下毫不起眼膘掰。
然后我看了《星際穿越》，從這時起我才開始服氣的叫他一聲諾神佳遣。
啥识埋？你說《星際穿越》？那部用愛拯救世界的扯淡科幻片零渐？
我知道網(wǎng)上對《星際穿越》的評價窒舟，并不像是《黑暗騎士》那樣得到大家的一致好評。有人覺得《星際穿越》是非常不諾蘭的一部電影诵盼，完全沒有看諾式燒腦片的那種快感不說惠豺，搞到最后還膩膩歪歪的開始走煽情路線银还，這還是我們認(rèn)識的諾蘭嗎？
但這也正是我喜歡諾蘭的地方：諾蘭終于放下了對于冷冰冰的故事結(jié)構(gòu)的探索洁墙，放過了對故事情節(jié)精巧程度的熱忱追求蛹疯，放棄了對個人智商的高調(diào)展示——他開始關(guān)注于故事本身，開始聚焦于故事最原始的張力热监，開始嘗試對人性的描述捺弦，去真正的用故事打動觀眾。
諾蘭的電影最為觀眾詬病的是什么孝扛？是人物的感情線列吼。《記憶碎片》的故事敘述確實別致且恰當(dāng)苦始，可人物的動機(jī)歸結(jié)于一句為老婆復(fù)仇總覺得有點輕飄飄寞钥；《盜夢空間》的想象力、世界觀確實很驚艷陌选，可電影的高潮部分落到了萊昂納多和瑪麗昂歌迪亞的感情部分理郑，情緒上的感染力疲軟的像個笑話。這是諾蘭永遠(yuǎn)的短板咨油，他可以拿一環(huán)扣一環(huán)無縫對接的精巧情節(jié)把你繞暈香浩；他也可以認(rèn)真而深刻，卻又像心理醫(yī)生一樣保持距離表情冷酷的和你探討人性與社會的問題臼勉，但在他極度理性的表面背后，他的故事難以共情餐弱，無法真正的打動觀眾宴霸。
而非常難得的是，諾蘭居然開始有意識的去轉(zhuǎn)變風(fēng)格——并且他轉(zhuǎn)變的十分成功膏蚓。而更讓我激動的是瓢谢，在諾蘭偏理性的視角下所描述出的感性，更加的大氣驮瞧，更加的氣勢磅礴氓扛，更加具有史詩感，更加的承擔(dān)起普世價值觀的厚重感论笔。
我個人認(rèn)為采郎，諾蘭的改變始于《黑暗騎士》，在《黑暗騎士崛起》中嶄露頭角狂魔，而在《星際穿越》中得到完整的呈現(xiàn)蒜埋。
上一篇推送里，我簡單分析了一下《黑暗騎士》中最楷，蝙蝠俠的人物成長曲線整份。好吧我承認(rèn)那篇文章讀起來確實有點索然無味待错，可對于寫那篇文章的我來說卻是花了一番功夫才捋出這么一條無人在意的暗線。沒辦法烈评，《黑暗騎士》里那些小細(xì)節(jié)太耀眼了火俄，太吸引人了，而看透這些小把戲又給我們帶來了太多的快感讲冠，以至于我們過度的沉浸在一個個獨立的情節(jié)里了瓜客。然而觀眾的注意力是有限的，這些情節(jié)干擾了我們的注意力沟启，以至于我們難以分心去體會人物的轉(zhuǎn)變過程忆家。那些真正隱藏著人物轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時刻，則在與那些耀眼情節(jié)的并置中淪為附庸德迹。
所以大部分《黑暗騎士》的影評芽卿，都是在電影提供的諸多切入點中，選取一兩個情節(jié)去延伸思考胳搞，卻鮮有人選擇從最基本的劇作角度去捋人物的轉(zhuǎn)變曲線卸例。而也正因為如此，早期人們對于諾蘭的評價也大多是停留在“智商高”肌毅、“故事精彩”這一階段筷转，很少有人會說他“故事感人”、“給人力量”悬而。
可在我重新審視這部電影時呜舒，通過拉片、做筆記笨奠、反復(fù)揣摩某些情節(jié)之后袭蝗，我看到了諾蘭想要講一個真正鼓舞人心的故事所花費的心思。諾蘭不只是構(gòu)建了一場聰明的警匪游戲般婆，他更是很用心的塑造了一個在良知邊緣游走的英雄形象到腥，而經(jīng)歷過自我懷疑卻又重新找回信念的蝙蝠俠，他最后所作出的犧牲與妥協(xié)才更有分量蔚袍∠绶叮《黑暗騎士》最終撼動我的，也不再是蝙蝠俠和小丑較量時所展現(xiàn)的超高智商啤咽，而是蝙蝠俠那份完全利他主義的責(zé)任感晋辆，這是這部電影帶給我的力量。
所以我認(rèn)為闰蚕，諾蘭在《黑暗騎士》里展現(xiàn)的高智商栈拖，反而有點限制住了自己，讓觀眾忽視了他強(qiáng)大的情緒感染力没陡。
而到了《黑暗騎士崛起》時涩哟，大家開始察覺到了諾蘭的這種轉(zhuǎn)變索赏。盡管有些人抱怨這部電影不像上一部那么過癮了，情節(jié)上不如上一部帶來的驚喜多贴彼，但觀眾也能感受到諾蘭對于情感渲染方面的強(qiáng)大把控潜腻，尤其是配合著漢斯·寂寞恢弘的配樂，蝙蝠俠逃脫地牢的這一幕器仗，那種英雄重生般的史詩感融涣，你敢說沒被打動？
同樣的精钮，《黑暗騎士崛起》的故事也不能簡單的概括為“披著超級英雄外殼的警匪片”威鹿，因為這本身其實還是一個“超級英雄電影”。如果說《黑暗騎士》終于讓蝙蝠俠成為一個英雄轨香，那么《黑暗騎士崛起》則讓布魯斯·韋恩回歸凡人忽你，他最終慢慢消化掉了童年陰影帶來的憤怒，他與蝙蝠俠這個身份達(dá)成了和解臂容。于是科雳，“蝙蝠俠”成為了一個符號，一個激勵所有人站起來與這個不完美的世界抗?fàn)幍姆柵肌Ｗ罱K糟秘，電影的概念也不再是“蝙蝠俠拯救人們”，而是“蝙蝠俠可以是任何一個人”球散。
這才是諾蘭最終表達(dá)出的東西尿赚，在剝離掉所有構(gòu)思精致的情節(jié)之后，蝙蝠俠的故事本質(zhì)上就是一個凡人成為英雄蕉堰，繼而英雄回歸凡人的故事吼畏。當(dāng)你陷入絕望時，你發(fā)泄你的憤怒嘁灯，你向這個世界揮舞拳頭，企圖通過某種外部的力量去改變這個不完美的世界躲舌；慢慢的丑婿，你發(fā)現(xiàn)你開始對憤怒上癮，對暴力上癮没卸，對這些能讓你逃避自身問題的一切上癮羹奉，但你本質(zhì)上就是在逃避；最后你發(fā)現(xiàn)约计，救贖之道其實一直都在那里诀拭，能拯救你的只有你自己，你需要與自己和解煤蚌，與這個不完美的世界和解耕挨。
這實際上是我們所有人都在經(jīng)歷的事情细卧，從黑暗里發(fā)現(xiàn)黎明，從絕望中萌生希望筒占。我們能在英雄的旅途中看到自己贪庙，英雄的行為會引導(dǎo)我們做出正確的選擇，這才是超級英雄的本質(zhì)翰苫。
而通過《黑暗騎士崛起》做出改變的止邮，不只是蝙蝠俠，還有諾蘭自己奏窑。他放下了對于復(fù)仇主題的執(zhí)念导披，轉(zhuǎn)而將目光投向了更加光明之處。在此之前的諾蘭埃唯，不論是《記憶碎片》撩匕、《失眠癥》，還是《致命魔術(shù)》筑凫、《黑暗騎士》滑沧，復(fù)仇是他電影里永恒的主題，他總是能通過人物的復(fù)仇去揭示人性中丑惡的一面巍实。我并不是說這個主題不好滓技，是的，直視那些黑暗之處需要勇氣棚潦， 然而令漂，“當(dāng)你在凝視深淵時，深淵也在凝視你”丸边；可在見過這些丑惡人性之后仍然選擇光明叠必，如同在黑夜中找出一點熹微之火，需要的則不只是一點勇氣妹窖，還需要一份理想主義式的信念做支撐纬朝。
所以此后的諾蘭開啟了新的主題方向，不論是《星際穿越》里末世中的人們做出的掙扎骄呼，還是《敦刻爾克》中戰(zhàn)爭里的求生共苛，諾蘭開始嘗試向人們描述更加美好的東西。當(dāng)然蜓萄，涉及這種主題隅茎，難免會被觀眾嘲笑“俗氣”，但對比近年來充斥著“續(xù)集”嫉沽、“重啟”的圈錢式好萊塢主流商業(yè)片辟犀，諾蘭的轉(zhuǎn)變顯得尤為可貴。他愿意在這樣一個巨大的平臺上绸硕，去堅持描述那些關(guān)于人性的主題堂竟，去描述那些更加真誠魂毁、更加觸及心靈的東西≡镜罚《星際穿越》里的愛不是刻意煽情的爛俗漱牵，《敦刻爾克》里對士兵撤退成功的肯定也不是愛國主義的洗腦，這是一種放在任何文化語境里都成立的普世價值觀疚漆。
也許真正應(yīng)該反思的是我們自己酣胀，我們在現(xiàn)實與理想的落差面前，對普世價值觀的逆反態(tài)度娶聘，在娛樂至死與悲觀主義浪潮裹挾下闻镶，對現(xiàn)實的逃避與固步自封。感謝諾蘭丸升，感謝他為正確的價值觀發(fā)聲铆农，喚起我們直面黑夜中那團(tuán)火焰的勇氣。
