讀寫(xiě)營(yíng)第三期最后一次課版扩，鐵鷹老師為我們分享了小說(shuō)創(chuàng)作的框架废离、細(xì)節(jié)與留白。
一礁芦、關(guān)于小說(shuō)的框架問(wèn)題
一篇小說(shuō)蜻韭，無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)宴偿，還是短篇小說(shuō)湘捎，包括微小說(shuō)诀豁。都有一個(gè)框架窄刘，也就是結(jié)構(gòu)。這東西就像一棵樹(shù)舷胜，這個(gè)框架就是主干與所有的分枝娩践、分杈活翩。一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，必然需要完整的主干翻伺、分枝材泄，以及每個(gè)分枝上的樹(shù)杈。中篇小說(shuō)吨岭，就有點(diǎn)像這棵樹(shù)上取出來(lái)的獨(dú)立分枝拉宗，而短篇小說(shuō)則是分枝上摘取的一個(gè)分杈。也就是說(shuō)辣辫，長(zhǎng)篇小說(shuō)有一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的框架系統(tǒng)旦事，在一個(gè)主要線(xiàn)索的主導(dǎo)下，分布著許多的次要級(jí)的線(xiàn)條急灭，而那些次要級(jí)的線(xiàn)條下很有更細(xì)小的分枝分杈姐浮。好比我們的血管，主動(dòng)脈主靜脈下面還有次級(jí)的更次級(jí)的毛細(xì)血管葬馋，這個(gè)網(wǎng)狀的框架結(jié)構(gòu)支持著這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的輪廓卖鲤，形成了一個(gè)立體的骨架。只有合理的邏輯清晰而又嚴(yán)密的框架支撐下畴嘶，才能讓這部長(zhǎng)篇小說(shuō)站立起來(lái)蛋逾。假如一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，缺乏了這個(gè)骨架掠廓，一定不會(huì)是一部成功的小說(shuō)换怖。
中篇小說(shuō)也好，短篇小說(shuō)也罷蟀瞧，都必須有這個(gè)框架沉颂。這個(gè)框架的基本要求是具有必要的邏輯性與合理性，當(dāng)然每一部具體作品還有其獨(dú)特的創(chuàng)意性悦污。需要指出的是這種創(chuàng)意性铸屉，應(yīng)該是符合邏輯，具有合理性的切端，創(chuàng)意并不等于沒(méi)有嚴(yán)密的邏輯彻坛，更不能不合理。很簡(jiǎn)單的道理踏枣，一棵樹(shù)或者一個(gè)分枝昌屉、分杈假如生長(zhǎng)在不合理的位置，一定不會(huì)長(zhǎng)好茵瀑，最后會(huì)遭到自然淘汰间驮。不是相對(duì)其他分枝、分杈马昨，會(huì)弱小很多竞帽，就是干脆最后死亡枯萎了扛施。
我們有很多初學(xué)者，可能完全不懂這一點(diǎn)屹篓，于是就出現(xiàn)了許多邏輯混亂疙渣、情理不通，失敗的作品堆巧。這一點(diǎn)本人可能完全都沒(méi)有意識(shí)到妄荔，總在抱怨自己的作品，明明有個(gè)不錯(cuò)的主題谍肤，自詡文筆也算流暢懦冰，為什么得不到欣賞？混一個(gè)精品就這么難谣沸？你可能不知道刷钢，一部小說(shuō)不僅需要有鮮明的符合主旋律，或者說(shuō)三觀(guān)正確的主題乳附，有好文筆内地，也有不錯(cuò)的人物形象，換句話(huà)說(shuō)赋除，完全有血有肉了阱缓，還是不能成為好作品的原因，恰恰就是沒(méi)有一個(gè)合理框架举农。光有血有肉了荆针，沒(méi)有骨架，能不能成為活生生的人呢颁糟？當(dāng)然也可以是動(dòng)物航背。顯然不能。小說(shuō)是有生命的棱貌，每一個(gè)部件與組合玖媚，都是有機(jī)與不可或缺的，所以小說(shuō)的框架是非常必要的一個(gè)存在婚脱。
當(dāng)然由于篇幅不同今魔，框架顯然有簡(jiǎn)有繁，長(zhǎng)篇小說(shuō)的框架障贸，就遠(yuǎn)不是一般初學(xué)者可以駕馭的错森。有不少的朋友從一開(kāi)始，就拉開(kāi)架勢(shì)從長(zhǎng)篇小說(shuō)下手篮洁。熱情可嘉涩维，我不贊同。坦白而已嘀粱，我自己的確也是一上來(lái)就寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的激挪，那年我20出頭。直到考上中文系之后锋叨，才發(fā)現(xiàn)自己實(shí)在是自不量力垄分，重新回去從短篇小說(shuō)開(kāi)始。從20出頭到今年70整娃磺，在這近五十年的過(guò)程中薄湿，更加深刻認(rèn)識(shí)了，要想在文學(xué)創(chuàng)作方面取得一點(diǎn)成績(jī)偷卧，還是要扎扎實(shí)實(shí)從寫(xiě)短篇小說(shuō)開(kāi)始豺瘤。為什么？我們從框架的角度來(lái)剖析听诸，應(yīng)該很容易看明白其中的奧秘坐求。從前面的舉例說(shuō)明可以看到，短篇小說(shuō)的框架簡(jiǎn)單很多晌梨。一般而言只有一條到兩條主線(xiàn)桥嗤，一個(gè)到三五個(gè)人物，加幾段情節(jié)數(shù)個(gè)場(chǎng)景仔蝌。這就比起長(zhǎng)篇小說(shuō)許多條主線(xiàn)泛领，上百甚至幾百人物，幾百個(gè)情節(jié)敛惊，無(wú)數(shù)的場(chǎng)景要容易駕馭許多渊鞋。如果，你不信瞧挤，可以問(wèn)一下那些正在碼長(zhǎng)篇小說(shuō)的朋友锡宋，會(huì)不會(huì)有一種寫(xiě)到后面找不到北的感覺(jué)？甚至出現(xiàn)自己都搞不清前面究竟怎么寫(xiě)的特恬？
那么究竟怎么給自己要開(kāi)筆的小說(shuō)準(zhǔn)備一個(gè)框架呢员辩？有人肯定回答，不就是先寫(xiě)一個(gè)創(chuàng)作提綱嘛鸵鸥。也對(duì)奠滑，可以這樣說(shuō)。當(dāng)然這個(gè)創(chuàng)作提綱妒穴，或者叫創(chuàng)作輪廓宋税，究竟要不要先寫(xiě)？這要仁者見(jiàn)仁了讼油。一個(gè)熟練的老手杰赛，可能從來(lái)不需要，因?yàn)樗耆梢源騻€(gè)腹稿就開(kāi)筆矮台，甚至可以不用腹稿乏屯，信筆由韁隨便涂鴉就完成了根时。那是需要相當(dāng)功力的，我不建議新手采用辰晕。建議新手還是搞一個(gè)大概輪廓蛤迎，或者創(chuàng)作提綱，多琢磨幾遍這個(gè)框架的邏輯性和合理性含友，有條件最好給老手看看替裆，讓高手過(guò)目絕對(duì)會(huì)有收獲。你們都有自己的社團(tuán)窘问，每個(gè)社團(tuán)都是藏龍臥虎辆童，里面高手如云，你們不妨請(qǐng)他們給點(diǎn)意見(jiàn)惠赫。社團(tuán)群里有很多朋友喜歡發(fā)自己的作品把鉴，我看不如發(fā)這個(gè)，讓老師們給出一些意見(jiàn)和建議儿咱，三五個(gè)回合下來(lái)纸镊，你這部小說(shuō)的框架就會(huì)非常完美了。
二概疆、小說(shuō)創(chuàng)作的細(xì)節(jié)問(wèn)題
一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)逗威，細(xì)節(jié)是非常重要的。這也是我在前面提到微小說(shuō)是非常難的岔冀，就因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)的局限性凯旭，讓它很難去展示細(xì)節(jié)，而失去細(xì)節(jié)的小說(shuō)使套，常常蒼白無(wú)力罐呼，缺乏真實(shí)性和感染力。我們現(xiàn)在有很多人寫(xiě)小說(shuō)只去關(guān)注情節(jié)侦高，只是把情節(jié)嫉柴，也就是一個(gè)故事的內(nèi)容寫(xiě)出來(lái)了，完全不去考慮細(xì)節(jié)奉呛。當(dāng)然计螺，這和現(xiàn)代節(jié)奏有一定關(guān)系∏谱常快節(jié)奏的生活登馒，帶來(lái)的快餐式文學(xué)，就是滿(mǎn)足這種需要的產(chǎn)物咆槽。這也是文學(xué)商業(yè)化的產(chǎn)物陈轿，我們不可能去責(zé)怪讀者，但是，如果你是一個(gè)真正的文學(xué)愛(ài)好者麦射，是把創(chuàng)作當(dāng)做自己生命的擴(kuò)展與延伸蛾娶，而不是用來(lái)做商品，去換取一日三餐潜秋；那么蛔琅，我請(qǐng)你放棄現(xiàn)在的創(chuàng)作態(tài)度，扎扎實(shí)實(shí)去完成每一篇作品半等，哪怕你一年只寫(xiě)了一部短篇小說(shuō)。請(qǐng)諸君看一下所謂真正優(yōu)秀的小說(shuō)呐萨，注意不是那種網(wǎng)紅的作品杀饵，而是經(jīng)典作品，比如《紅樓夢(mèng)》谬擦，比如《紅與黑》切距，比如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，比如巴爾扎克的短篇小說(shuō)集惨远，你一定可以看到這些偉大作品中精細(xì)的描寫(xiě)谜悟。究竟細(xì)節(jié)該在小說(shuō)中占有多大分量？究竟細(xì)節(jié)在小說(shuō)創(chuàng)作扮演什么角色北秽？我們不妨還是用前面那棵樹(shù)來(lái)打個(gè)比方葡幸。
細(xì)節(jié)是什么？細(xì)節(jié)就是這棵樹(shù)身上的樹(shù)皮贺氓，樹(shù)皮上的裂紋與褶皺蔚叨，是葉片上的紋理，是那些細(xì)到極致的細(xì)胞辙培，或者還有那些附在上面的昆蟲(chóng)蔑水。是樹(shù)干與枝杈，枝杈與樹(shù)葉扬蕊，樹(shù)葉與花朵搀别，花朵與果實(shí)那些細(xì)微的差別。你如果寫(xiě)出來(lái)了尾抑，你的作品自然就有細(xì)節(jié)了歇父。那么這棵樹(shù)必是栩栩如生，就像畫(huà)出來(lái)的一樣了再愈。你的文筆要像一臺(tái)照相機(jī)的鏡頭庶骄，可以把生活里的每一個(gè)細(xì)節(jié)，展現(xiàn)在讀者面前践磅，那么這部作品一定可以產(chǎn)生深刻的影響了单刁。凡是看過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人，一定對(duì)里面的那些主要人物有極為深刻的印象。就因?yàn)榇髱煹募?xì)節(jié)讓你留下的印象羔飞。
細(xì)節(jié)肺樟，可以用來(lái)寫(xiě)景、寫(xiě)人逻淌、寫(xiě)物么伯、寫(xiě)動(dòng)物、寫(xiě)動(dòng)作卡儒、寫(xiě)心理活動(dòng)田柔，充分去運(yùn)用細(xì)節(jié)手段，是小說(shuō)創(chuàng)作很重要的手段骨望，也可以算是一種基本功硬爆，希望大家盡可能去學(xué)會(huì)掌握它。
那么如何才能培養(yǎng)自己細(xì)節(jié)描寫(xiě)的能力呢擎鸠？細(xì)節(jié)描寫(xiě)的本領(lǐng)首先來(lái)自于對(duì)生活細(xì)節(jié)的觀(guān)察力缀磕，而這種觀(guān)察力的培養(yǎng)，需要在兩個(gè)重要方面多下功夫劣光。第一袜蚕，積累生活細(xì)節(jié)，記住自己看到的各種生活中的細(xì)節(jié)：比如前面舉過(guò)的例子中關(guān)于秋雨的描寫(xiě)绢涡，還有關(guān)于老式路燈的刻畫(huà)牲剃，這需要生活。需要你記住生活中秋天的雨雄可，特別是江南的秋雨颠黎。當(dāng)自己有機(jī)會(huì)接觸到每一種生活中不曾見(jiàn)過(guò)的事物時(shí)，牢牢記住它的每一個(gè)細(xì)節(jié)滞项。第二狭归，是敏銳的觀(guān)察力，要學(xué)會(huì)讓自己看到別人看不到的文判，或者看到而被疏忽的東西过椎。比如記住你看見(jiàn)的貓狗的各種神態(tài)和舉止，早晨戏仓、中午和晚上的樣子疚宇。記住一片葉子是怎樣在秋風(fēng)里飄落的，記住一抹陽(yáng)光是怎樣穿過(guò)窗簾照到人的臉上赏殃。
當(dāng)你已經(jīng)習(xí)慣這樣之后敷待，你的創(chuàng)作就已經(jīng)積累了別人所沒(méi)有的素材。當(dāng)然這還是不夠的仁热，還要不斷練習(xí)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的手法榜揖。這個(gè)只有下苦功，用笨法子，就是練習(xí)举哟。多練習(xí)一些段落思劳，專(zhuān)門(mén)寫(xiě)各種細(xì)節(jié)，不斷從各個(gè)不同角度去臨摹生活的細(xì)節(jié)妨猩。剩下就是看書(shū)了潜叛，多讀，多看壶硅，積累詞匯威兜，豐富自己采用細(xì)節(jié)手段時(shí)的語(yǔ)言，讓自己的文筆更加想象和生動(dòng)一點(diǎn)庐椒。
希望大家一定要記住椒舵，你是作者不是讀者，你是因?yàn)闊釔?ài)文學(xué)扼睬，心中有夢(mèng)才去創(chuàng)作逮栅。那種忽視細(xì)節(jié)悴势，只對(duì)故事內(nèi)容感興趣的做法絕不可取窗宇，只會(huì)寫(xiě)故事的人不會(huì)成為小說(shuō)家。當(dāng)然特纤，寫(xiě)故事也是一種創(chuàng)作军俊，但不是在創(chuàng)作小說(shuō)。故事與小說(shuō)是截然不同的體裁捧存，你一定要對(duì)比的話(huà)粪躬，故事大致可以算雅俗共賞的下里巴人，而小說(shuō)才是登堂入室的陽(yáng)春白雪昔穴。
三镰官、小說(shuō)創(chuàng)作中的留白
小說(shuō)創(chuàng)作中的留白，是創(chuàng)作時(shí)一定會(huì)遇到的吗货，也是許多新手的一個(gè)瓶頸泳唠。小說(shuō)，無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)還是中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)宙搬，留白都是一定存在的笨腥。因?yàn)闊o(wú)論怎樣，你都不可能面面俱到勇垛，事無(wú)巨細(xì)都顧及到脖母，都去寫(xiě)到，不可能用盡所有素材闲孤，寫(xiě)遍每個(gè)角落谆级。在小說(shuō)創(chuàng)作中，經(jīng)常用到一句話(huà)，或者算是兩句詩(shī)哨苛，叫“寬可走馬鸽凶、密不透風(fēng)”。這里說(shuō)的雖是小說(shuō)創(chuàng)作中的疏密有致建峭，也談到了需要留白玻侥。我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，對(duì)于需要表現(xiàn)的重點(diǎn)亿蒸，細(xì)節(jié)刻畫(huà)時(shí)凑兰，可以洋洋萬(wàn)言的周密、細(xì)致边锁。但是當(dāng)需要留白的時(shí)候姑食，就要惜墨如金了，一個(gè)字都不要多寫(xiě)茅坛。這些是我們?cè)诰唧w小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)的疏密有致音半，還不是關(guān)于如何處理留白的重點(diǎn)。
誠(chéng)然贡蓖，小說(shuō)創(chuàng)作的留白并不局限在短篇小說(shuō)曹鸠，或者小小說(shuō)、微小說(shuō)斥铺，而是所有小說(shuō)都有留白的設(shè)計(jì)彻桃。但是，由于短篇小說(shuō)晾蜘、小小說(shuō)和微小說(shuō)的篇幅邻眷，遠(yuǎn)小于中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，由此剔交，在創(chuàng)作時(shí)肆饶，留白就顯得更加重要和必要了。
（一）留白的兩種形式
嚴(yán)格意義而言岖常，小說(shuō)創(chuàng)作的留白處理驯镊，有兩種情況，一種是無(wú)意留白腥椒，一種是有意留白阿宅。
前一種是作者在小說(shuō)創(chuàng)作的行文過(guò)程無(wú)意留下的，不知覺(jué)中的留白笼蛛。對(duì)于一些老練的小說(shuō)家洒放，或者所謂小說(shuō)高手，他們會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中不知不覺(jué)留下許多滨砍，似乎言猶未盡的空白往湿。這些留白隨意妖异、灑脫、自然领追，讓讀者更容易接受他膳，不會(huì)產(chǎn)生生硬的故意的那種感覺(jué)。在整篇作品里绒窑，這種留白與洋洋灑灑的文字渾然一體棕孙，形成完整的美感。這樣的留白些膨，應(yīng)該是我們每一個(gè)小說(shuō)創(chuàng)造者追求的方向蟀俊。
還有一種留白屬于刻意的，在創(chuàng)作初的構(gòu)思就想到的留白订雾，就是所謂的設(shè)計(jì)留白肢预，預(yù)先已經(jīng)想好的一種留白。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)洼哎，短篇小說(shuō)由于篇幅問(wèn)題竭翠，是對(duì)生活采用的橫向斷面的處理减途，而中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)漠畜，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)笼痹，在時(shí)間軸上是縱向的。這就尤其要求短篇小說(shuō)必須考慮壕探，采用時(shí)間軸上的橫向切割方式來(lái)解剖一個(gè)事件冈钦。這種手法必然會(huì)產(chǎn)生各種留白郊丛。
我們還以《今夜暴風(fēng)雪》為例李请，這部小說(shuō)就是切割了以嚴(yán)巖為代表的這個(gè)知青團(tuán)隊(duì)，一天一夜的經(jīng)歷厉熟，高度濃縮刻畫(huà)了這個(gè)特殊年代导盅、特殊群體的精神面貌。我自己是知青揍瑟，我們所經(jīng)歷的這個(gè)年代差不多和“文革”等長(zhǎng)白翻，大部分都有8-10的光陰。而這段時(shí)間绢片，又恰恰是青春時(shí)代滤馍，是人生最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就是利用這些素材寫(xiě)幾部百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)底循，也是足足有余巢株。短篇小說(shuō)沒(méi)有這么大篇幅，只能橫向切割一個(gè)時(shí)間段熙涤，這就是創(chuàng)作前已經(jīng)設(shè)計(jì)好的留白阁苞。比如嚴(yán)巖他們是怎樣來(lái)大草原的困檩？每個(gè)人又什么樣的經(jīng)歷，在大草原這些年那槽，又有哪些難忘的回憶悼沿？都是創(chuàng)作前就刻意留下的空白。再比如魯迅的著名小說(shuō)《祥林嫂》骚灸，她有兩次婚姻糟趾，婚后的許多情況都被做了留白處理，而是同樣采用橫向切割只取了她一生幾個(gè)斷面來(lái)表現(xiàn)甚牲。這都是設(shè)計(jì)上的留白拉讯。
留白除了因?yàn)槠P(guān)系，必須采用的技術(shù)手段鳖藕，同時(shí)也是一種巧妙的藝術(shù)手法魔慷。因?yàn)橹挥辛舭滋帲艜?huì)給了作者足夠的想象空間著恩。對(duì)于讀者而言院尔，看一部小說(shuō)，其實(shí)就是一次再創(chuàng)造喉誊。讀者總在不知覺(jué)地邀摆，讓自己代入進(jìn)去，體會(huì)作品的人物情感和經(jīng)歷伍茄。如果作者不留下足夠?qū)捲５牧舭锥绊铮蜁?huì)讓讀者失去那種想象力的展示，而恰恰是讀者這種想象力敷矫，才是一部小說(shuō)最有韻味之處例获。作品是需要靠讀者的想象空間來(lái)豐富本身那種內(nèi)涵的。
（二）小說(shuō)留白的設(shè)計(jì)
老師以其個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)曹仗，總結(jié)出來(lái)“三留三不留”榨汤。
一留，結(jié)尾留白怎茫。
在小說(shuō)結(jié)尾高潮時(shí)收壕，對(duì)主要人物的最后結(jié)局，可能產(chǎn)生多樣化發(fā)展變化的結(jié)尾必須留白轨蛤。就是說(shuō)蜜宪，當(dāng)小說(shuō)的人物發(fā)展，故事情節(jié)進(jìn)入高潮祥山，在準(zhǔn)備收尾的時(shí)候圃验，要充分設(shè)計(jì)成為有多重發(fā)展趨勢(shì)的結(jié)局，而且要留白枪蘑，不要用一種結(jié)局损谦。這樣才可以讓讀者有足夠的想象空間岖免。這種例子很多，就不舉例了照捡。這種留白叫尾聲留白颅湘，或者結(jié)尾留白。
一不留栗精，結(jié)尾不能留白闯参。
對(duì)多重趨勢(shì)的結(jié)尾中，有可能出現(xiàn)的一種悲立，或者幾種結(jié)局鹿寨，會(huì)影響主題表述，破壞主要人物形象的薪夕，不能留白脚草。這叫結(jié)尾不留白。
這個(gè)不能留白原献，就是我們假定在設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)包袱的時(shí)候馏慨，發(fā)現(xiàn)這個(gè)情節(jié)的多重發(fā)展變化中，有可能出現(xiàn)一種姑隅，甚至不止一種的最后結(jié)果写隶，會(huì)破壞這篇小說(shuō)的主題，會(huì)破壞主要人物的想象讲仰。那么慕趴，就不要處理成為留白的形式，而是給出你設(shè)計(jì)的結(jié)尾鄙陡。
我們還是看《今夜暴風(fēng)雪》冕房，這篇小說(shuō)對(duì)主要人物嚴(yán)巖的結(jié)局沒(méi)有留白，不是處理成生死未卜柔吼，讓讀者自己去想象毒费；而是明明白白寫(xiě)成嚴(yán)巖悲壯地死去丙唧，化作一座不朽的冰雕愈魏。我們所以這樣，就是不去影響小說(shuō)已經(jīng)寫(xiě)成的悲壯主題想际。
二留培漏，懸念留白。
小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)胡本，情節(jié)的三岔路口必須留白牌柄。說(shuō)具體一點(diǎn)，就是你設(shè)計(jì)的故事情節(jié)侧甫，不要一口氣順著一個(gè)發(fā)展方向?qū)懙降咨河叮窃诿總€(gè)重要點(diǎn)位戛然而止蹋宦，宕開(kāi)一筆，給讀者留下懸念咒锻，讓他們?nèi)ハ霑?huì)發(fā)生什么可能性冷冗？這叫懸念留白，也可以叫情節(jié)留白惑艇。大家注意一下蒿辙，既然是懸念留白，情節(jié)留白滨巴，那么這個(gè)懸念包袱思灌，是不設(shè)計(jì)抖包袱的，也就是到最后恭取，這個(gè)情節(jié)都是懸念泰偿，是留給讀者自己去補(bǔ)充的，或者叫去想象的蜈垮。
二不留甜奄，懸念不能留白。
同樣的窃款，對(duì)這種懸念的多重發(fā)展可能性课兄，唯一前提是不能影響整篇作品的主題表現(xiàn)，不能影響主要人物的主體形象晨继，與主人公的整體思想意識(shí)烟阐、世界觀(guān)等不產(chǎn)生矛盾。凡是可能出現(xiàn)歧義的情節(jié)懸念紊扬，都必須在作品中給予必要交代蜒茄，也就是只能留下懸念，不能留下情節(jié)空白餐屎。
三留檀葛，時(shí)空留白。
所謂的時(shí)空留白腹缩，是指一篇小說(shuō)在敘述過(guò)程中屿聋，以及情節(jié)發(fā)展上出現(xiàn)的大段時(shí)間順序軸，還有事件全程中的空白剪輯藏鹊。這種現(xiàn)象在短篇小說(shuō)润讥，尤其是目前流行的微小說(shuō)、閃小說(shuō)更是常見(jiàn)的手段盘寡。當(dāng)然長(zhǎng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)同樣在運(yùn)用楚殿，只是不像短篇作品那樣顯得突出而已。這種時(shí)空留白竿痰，可以說(shuō)是小說(shuō)創(chuàng)作必須學(xué)會(huì)的技巧脆粥，因?yàn)樵匍L(zhǎng)的小說(shuō)砌溺，也不可能對(duì)生活做全程、多角度变隔、全方位的記錄抚吠，是一定會(huì)有取舍的，所以小說(shuō)一定會(huì)有留白弟胀。而恰恰是這些留白楷力，與那些洋洋萬(wàn)言的實(shí)寫(xiě)一起構(gòu)成了小說(shuō)虛實(shí)有序、跌宕起伏的節(jié)奏感與藝術(shù)魅力孵户。因?yàn)橄舫≌f(shuō)的欣賞過(guò)程就是一種讀者再創(chuàng)作過(guò)程，而恰恰是作者留下的這種時(shí)空上的空缺夏哭，讓讀者有了發(fā)揮自己想象的巨大空間检柬。
三不留，主體時(shí)空不能留白竖配。
什么叫主體時(shí)空何址？這里有兩層意思，一層是指這部小說(shuō)重點(diǎn)在敘述的故事情節(jié)进胯，一層是指小說(shuō)的中心人物用爪。所謂主體不能留白，就是小說(shuō)交代的影響主題表現(xiàn)的時(shí)空事件是不能留白的胁镐，同樣會(huì)對(duì)中心人物想象的表現(xiàn)引起歧義的內(nèi)容也是必須交代清楚偎血，不能留白的。說(shuō)明白一點(diǎn)盯漂，就是你不能因?yàn)榱舭灼溺瑁屇氵@篇作品變得主題含混，中心人物不鮮明了就缆，搞得讀者不知道你在表現(xiàn)什么帖渠？
（三）關(guān)于留白技巧常見(jiàn)的問(wèn)題。
發(fā)現(xiàn)我們很多作品存在一個(gè)問(wèn)題竭宰，或者說(shuō)是習(xí)慣空郊，就是該留白不留白，喜歡把作品寫(xiě)滿(mǎn)羞延。
什么是寫(xiě)得太滿(mǎn)了渣淳？其實(shí)不是指篇幅，字?jǐn)?shù)伴箩，而是指結(jié)構(gòu)，是結(jié)構(gòu)太滿(mǎn)了鄙漏。所謂的結(jié)構(gòu)太滿(mǎn)嗤谚，其實(shí)就是缺乏留白棺蛛，甚至沒(méi)有考慮留白，把所有的空隙都塞滿(mǎn)了巩步，也就使得文章缺乏了靈氣旁赊，少了韻味。因?yàn)樽x者沒(méi)有想象空間了椅野，讀著自然沒(méi)有味道终畅。有個(gè)詞，叫空靈竟闪。什么是空靈离福？當(dāng)然前提就是空。沒(méi)有空炼蛤，哪里來(lái)靈呢妖爷？空靈，這個(gè)比喻不是詩(shī)詞專(zhuān)用的理朋，小說(shuō)絮识、散文都有這樣的藝術(shù)要求。一篇優(yōu)秀的作品嗽上，一定會(huì)有這樣的空靈感次舌。可我們很多習(xí)作者兽愤，就是喜歡寫(xiě)滿(mǎn)垃它，生怕讀者看不明白，擔(dān)心讀者誤解自己的初衷烹看。尤其表現(xiàn)在最后收尾的時(shí)候国拇，總喜歡把自己最滿(mǎn)意的，或者自己最希望的結(jié)局硬塞給讀者惯殊。為什么就不能留點(diǎn)空白酱吝，讓讀者多幾分思考和發(fā)揮想象力的空間？
第二種問(wèn)題是不善留白土思。
這些朋友知道應(yīng)該留白务热，就是留白處理不當(dāng)，讀起來(lái)感覺(jué)生硬己儒、刻意崎岂，缺乏真實(shí)性。當(dāng)然闪湾，這也是與通篇的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)冲甘，以及語(yǔ)言敘述相關(guān)的。這先要解決結(jié)構(gòu)上的邏輯問(wèn)題，其次是語(yǔ)言表達(dá)技能江醇，然后才談得上去巧妙地運(yùn)用留白技術(shù)濒憋。對(duì)于通篇邏輯混亂的文章，完全談不上處理留白了陶夜。同樣凛驮，語(yǔ)言很差，表達(dá)水平很低的情況下条辟，留白完全沒(méi)有意義黔夭。因?yàn)榍懊鎯煞N情況，連把一個(gè)事件羽嫡、或者故事本姥，寫(xiě)得讓讀者看明白都成問(wèn)題了，又何談留白厂僧？
第三種情況就是錯(cuò)誤的留白扣草，也就是違反了留白的原則，在不能留白的情況下颜屠，做了留白處理辰妙。
這種情況并不少見(jiàn)，經(jīng)常會(huì)有看上去很不錯(cuò)的一篇文章甫窟，卻在結(jié)尾處讓讀者產(chǎn)生了困惑密浑。或者還不能讓讀者看明白主題的時(shí)候粗井，突然把尾部斬掉了尔破。不僅會(huì)讓文章有一種頭重腳輕，有頭無(wú)尾的錯(cuò)覺(jué)浇衬，而且會(huì)讓讀者產(chǎn)生不應(yīng)該有的歧義懒构。這就不是留白了，而變成了文章漏洞耘擂。請(qǐng)注意文章存在的漏洞胆剧，不是留白。既然稱(chēng)作漏洞醉冤，就是需要補(bǔ)起來(lái)的秩霍，當(dāng)然不允許。留白可以多一點(diǎn)蚁阳，漏洞最好少一點(diǎn)铃绒，因?yàn)榱舭资羌记啥┒词清e(cuò)誤。
