人物簡(jiǎn)介：
黃居寀（933-993后）堵泽，字伯鸞，成都（今屬四川）人恢总，五代十國(guó)名畫(huà)家黃筌季子迎罗。擅繪花竹禽鳥(niǎo)，精于勾勒片仿，用筆勁挺工穩(wěn)纹安，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真砂豌，妙得自然厢岂；怪石山水超過(guò)乃父，與父同仕后蜀阳距，為翰林待詔塔粒。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛筐摘，不可勝記卒茬。
到了宋代，黃居寀仍任翰林待詔咖熟，尤得太宗看重圃酵，授光祿丞，委以搜訪(fǎng)名畫(huà)馍管，鑒定品目郭赐，一時(shí)儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫(huà)格均富麗濃艷咽斧，適合宮廷需要堪置，故黃氏在畫(huà)院居于主持地位，其他畫(huà)家要入畫(huà)院张惹，一時(shí)俱以黃氏畫(huà)風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)舀锨。淳化四年出使成都府，時(shí)年六十一宛逗，在圣興寺畫(huà)有《龍水》《天臺(tái)山》《水石》等壁畫(huà)坎匿。《宣和畫(huà)譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件雷激。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊(cè)頁(yè)替蔬，《山鷓棘雀圖》軸，絹本屎暇，設(shè)色承桥，縱99厘米，橫53.6厘米根悼，上方有宋趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字凶异，橫書(shū)蜀撑，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。其兄居實(shí)剩彬、居寶都有畫(huà)名酷麦，但英年早逝，名聲不及居寀大喉恋。
代表作品：
《龍水》沃饶、《天臺(tái)山》、《水石》轻黑、《春山圖》糊肤、《春岸飛花圖》、《桃花山鷓圖》苔悦、《晚荷郭索圖》轩褐、《竹石錦雞圖》、《山鷓棘雀圖》
晚荷郭索圖
《晚荷郭索圖》原載《煙云集繪冊(cè)》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）玖详。無(wú)款，簽題黃居寀作勤讽。居寀為筌子蟋座。《圣朝名畫(huà)評(píng)》云：黃居寀亦善畫(huà)花竹毛羽脚牍，多與筌共為之向臀，其氣骨意思，深有父風(fēng)诸狭。孟昶時(shí)券膀，畫(huà)四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱(chēng)絕驯遇。評(píng)曰：居寀之畫(huà)鶴芹彬，多得筌骨。其有佳處叉庐，亦不能決其高下舒帮。至于花竹禽雀，皆不失筌法陡叠。
圖中一只碩大的河蟹張牙舞爪踞于殘荷之上玩郊，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬枉阵、枯黃的荷葉译红、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛兴溜。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描侦厚，蟹用細(xì)筆寫(xiě)之反璃，筆法粗獷寫(xiě)實(shí)，設(shè)色鮮艷濃重假夺。舊簽題 “黃居寀”作淮蜈，究其畫(huà)風(fēng)，與黃居寀相距甚遠(yuǎn)已卷，故改為無(wú)名氏畫(huà)梧田。
杏花鸚鵡圖，絹本設(shè)色侧蘸，小品裁眯，縱24厘米，橫23.6厘米讳癌，波士頓美術(shù)館藏
圖中畫(huà)一棵繁花滿(mǎn)枝的杏樹(shù)穿稳，花開(kāi)正盛，一簇簇花骨朵爭(zhēng)相開(kāi)放晌坤。樹(shù)上一只紅綠相間的鸚鵡逢艘，爪子緊抓樹(shù)枝，俯身向下骤菠，炯炯有神的眼睛注視著前方的飛蟲(chóng)它改。畫(huà)家將畫(huà)面時(shí)間定格在鸚鵡將要怒飛出去的一剎那，使畫(huà)面動(dòng)靜之間更顯生動(dòng)活潑商乎，滿(mǎn)是力量央拖。
山鷓棘雀圖
山鷓棘雀圖局部
黃居寀作品在《宣和畫(huà)譜》上的著錄達(dá)三百三十二件之多，但傳播至今的僅知該幅《山鷓棘雀圖》鹉戚。北宋人繪畫(huà)很注重寫(xiě)生鲜戒、察看，該件《山鷓棘雀圖》也必是從寫(xiě)生中來(lái)抹凳《舨停《東齋記事》載“其家多養(yǎng)鷹鶻，觀(guān)其神俊却桶，以模寫(xiě)之境输，故得其妙”。因而颖系，畫(huà)上數(shù)只鳥(niǎo)雀無(wú)不生動(dòng)逼真嗅剖，或翱翔、或棲枝嘁扼、或?qū)な承帕浮⒒蝤Q叫，充溢了自然情味趁啸。山鷓是畫(huà)家重點(diǎn)描寫(xiě)的對(duì)象强缘，置于畫(huà)面的顯要位置督惰，它正在尋覓什么，長(zhǎng)尾微上昂旅掂，將畫(huà)幅左右?guī)捉鼡螡M(mǎn)赏胚，使前后小景氣韻銜接。山石商虐、棘條觉阅、竹葉等皆寫(xiě)意勻皴，然后著色秘车，繼承典勇、開(kāi)展了“黃家富貴”作風(fēng)，有“畫(huà)藝敏瞻叮趴，不讓其父”之譽(yù)割笙。
《山鷓棘雀圖》描畫(huà)巨石土坡尚無(wú)皴紋，畫(huà)荊棘以赭墨涂染近似沒(méi)骨法眯亦。蕨之羽狀葉片伤溉、山鷓之喙、爪都填染以朱砂搔驼，其技法近似顧愷之《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法谈火，皆帶有樸拙之古意。畫(huà)山鷓、山麻雀則流顯露詳實(shí)生動(dòng)的寫(xiě)生新意休玩，特別是山麻雀?jìng)魃裰N種神態(tài)从橘。
山鷓棘雀圖的巖塊雖不甚奇怪，但與禽鳥(niǎo)樹(shù)木和諧構(gòu)成華麗穩(wěn)重的畫(huà)面捌显。為表現(xiàn)巖塊的陰暗面，采用焦墨逆鋒干擦，不過(guò)尚未形成規(guī)則的皴法扭粱，透露出成畫(huà)年代較早的訊息。透過(guò)巖塊的節(jié)組方式震檩，還可略推其山石作品的可能表現(xiàn)方式琢蛤。麻雀像是表演般地將雙翅漂亮地展開(kāi)。黃居采父親黃筌的寫(xiě)生珍禽中也有相同姿勢(shì)的禽鳥(niǎo)抛虏，可看出父子一脈相承的家傳描繪方式博其。
石后平坡的三道荊棘，是用深赭以沒(méi)骨的方式繪制的迂猴。崔白的雙喜圖上也可見(jiàn)到這種畫(huà)法慕淡，但山鷓棘雀圖的用筆與造型更加古樸單純，展現(xiàn)了五代末沸毁、北宋初的繪畫(huà)表現(xiàn)方式峰髓。
此幅中景物有動(dòng)有靜傻寂，配合得宜。像山鷓跳到石上携兵，伸頸欲飲溪水的神態(tài)疾掰，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛徐紧、或鳴静檬、或俯視下方，是動(dòng)的一面浪汪；而細(xì)竹巴柿、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左死遭，有的朝右广恢，表現(xiàn)出無(wú)風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧?kù)o的感覺(jué)呀潭。下方的大石上钉迷，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫(huà)幅钠署。背景則以巨石土坡糠聪，搭配麻雀、荊棘谐鼎、蕨竹舰蟆，布滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)的重心在于畫(huà)幅的中間位置狸棍，形成近于北宋山水畫(huà)中軸線(xiàn)的構(gòu)圖方式身害。而具有圖案意味的佈局，有著裝飾的效果草戈，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥(niǎo)畫(huà)古拙而華美的遺意塌鸯。
竹石錦鳩圖
此圖描畫(huà)一河岸邊群鳩嬉戲的場(chǎng)景。樹(shù)干盤(pán)曲唐片，枝葉婆娑丙猬。畫(huà)石畫(huà)樹(shù)筆法瑣細(xì)，但造形詳細(xì)费韭，如樹(shù)木枝干節(jié)葉茧球，無(wú)不合法周到，其畫(huà)竹畫(huà)鳥(niǎo)則筆法精密揽思。其用墨以淡為主袜腥，重墨勾點(diǎn)，層次清楚。其著色簡(jiǎn)淡羹令，既表現(xiàn)了黃家富貴的質(zhì)量鲤屡，又具有溫和淡雅的風(fēng)格，表現(xiàn)了北宋初期畫(huà)院的典型作風(fēng)福侈。
此圖畫(huà)寫(xiě)秋天櫟樹(shù)凋零酒来，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石肪凛、水旁覓食啄飲堰汉。畫(huà)面淡雅空瀠。山石略加勾點(diǎn)伟墙，以皴筆擦出翘鸭。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥(niǎo)姿態(tài)各異戳葵，刻畫(huà)細(xì)致就乓，質(zhì)感豐厚，此畫(huà)顯示了黃氏風(fēng)格拱烁。
梨花春燕圖
蘆絮錦雞圖
玉堂富貴圖
感謝收看生蚁，陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)畫(huà)致力于為您呈現(xiàn)精美畫(huà)卷。
歡迎收藏轉(zhuǎn)發(fā)戏自，如有問(wèn)題歡迎在評(píng)論處留言邦投。
謝謝！
