文/江寒園 前幾篇有關(guān)電影敘事結(jié)構(gòu)的文章中都涉及到了“對位式復(fù)調(diào)”這一概念煤搜，但是并未對這一概念進(jìn)行過細(xì)致探討，而在《昆德拉VS巴赫金》中我們也只...

文@江寒園 在前幾篇有關(guān)電影敘事結(jié)構(gòu)的文章中稍稍提及過電影當(dāng)中的“主題—并置”敘事，而“主題—并置”僅僅作為“并置敘事”的構(gòu)成之一——“情節(jié)并置...

文/@江寒園 之前對巴赫金的復(fù)調(diào)理論已有過介紹负敏，并結(jié)合電影實例做過細(xì)致的分析（見《公民凱恩：復(fù)調(diào)敘事的典范之作》贡茅、《羅生門和社交網(wǎng)絡(luò)》），文中提...

文/江寒園 [摘要]：《公民凱恩》可謂電影史上各類電影技法教科書式的范例其做，前文已運用復(fù)調(diào)理論分析過該片的敘事手法顶考。然而其后黑澤明的《羅生門》包括...

（文/江寒園） 一、導(dǎo)語 《公民凱恩》自1941年公映以來一直是電影史上經(jīng)久不衰的話題庶柿，各類研究評論層出不窮村怪，現(xiàn)在更是成為諸多電影學(xué)院分析場面調(diào)...

文/@江寒園 敘事一直是文學(xué)作品關(guān)注的主題浮庐，自電影出現(xiàn)發(fā)展以來，敘事這一概念逐漸被引申到電影作品當(dāng)中柬焕∩蟛校《電影大辭典》將敘事結(jié)構(gòu)定義為“對人物、動...