蒙族舞蹈風(fēng)格特點
? ? ? ?蒙古族自古以來就以能歌善舞著稱惶看。蒙古族人善于用舞蹈淋漓盡致地表現(xiàn)牧人的生活，表達牧人的美好情感六孵，有了高興事就要跳舞纬黎。蒙古族舞蹈最鮮明的特點，就是節(jié)奏明快劫窒，表現(xiàn)了他們開朗豁達的性格和豪放英武的氣質(zhì)本今，具有強烈的民族特色。說蒙古族是以歌舞為伴的民族一點都不為過。怎樣跳好蒙古舞呢诈泼？首先是通過肢體訓(xùn)練達到肢體的解放，肢體的解放是把握蒙族舞氣質(zhì)的基石煤禽；其二是把握民族氣質(zhì)铐达；其三是在把握氣質(zhì)的前提下恰到好處的處理動作節(jié)奏。肢體訓(xùn)練檬果，目的就是要使訓(xùn)練者具備蒙族舞的基本素質(zhì)瓮孙。就是全面掌握蒙族舞的動態(tài)特征。在蒙古舞蹈的風(fēng)格中选脊，體現(xiàn)在動態(tài)上的最鮮明杭抠、最有表現(xiàn)力的特征部位是肩、臂和腕恳啥。蒙族舞中有柔肩偏灿、聳肩、彈肩钝的、甩肩翁垂、抖肩六種“肩功”，練就一番爐火燉青的肩功同樣不應(yīng)尋求什么捷徑硝桩，而應(yīng)一步一個腳印的從單一的硬肩訓(xùn)練起沿猜。如從硬肩到柔肩，柔肩即具有對硬肩的“夸張化”的特征碗脊，在相同的動態(tài)中柔肩應(yīng)發(fā)力緩慢啼肩，形成對硬肩的聚集規(guī)律，通過訓(xùn)練在松弛自如的狀態(tài)中具有力度韌性衙伶、彈性和靈活性祈坠。同樣，在訓(xùn)練臂腕的過程中矢劲，也應(yīng)以單一的提壓腕開始練習(xí)颁虐。在肢體的訓(xùn)練中，除了講究穩(wěn)扎穩(wěn)打卧须，還應(yīng)注意一點就是舞者在心理上產(chǎn)生美感效應(yīng)另绩。對柔肩的審美體驗應(yīng)該是一種概念性的反射，即延續(xù)慢發(fā)力花嘶、幅度大笋籽、呈連綿不斷的波浪狀，充滿延伸的質(zhì)感椭员，而對彈肩车海、硬肩則應(yīng)有快發(fā)力、幅度小、有棱有角侍芝、瞬間靜止的審美意識研铆。在訓(xùn)練當(dāng)中要一直要保持一種蒙古族的基本形象和精神氣質(zhì)，透過這種情感州叠、形態(tài)棵红、運氣、發(fā)力的典型表現(xiàn)咧栗，涵概出一種“圓形逆甜、圓線、圓韻”致板。蒙族人民的精神特征是由草原生活的點點滴滴積淀而成的交煞，主要表現(xiàn)為勇敢、熱情斟或、爽直的性格素征，反映在舞蹈中，應(yīng)該要折射出“天之驕子”的豪邁氣質(zhì)萝挤。如雙臂延伸動作的象征意義稚茅，寬闊的胸懷、坦蕩的性格平斩；肩部的動律呈現(xiàn)出流動性質(zhì)亚享，而身體習(xí)慣于側(cè)向，眼睛時而極目遠眺绘面，時而俯臨前方欺税，表情明朗豁達而又堅毅，這一切體現(xiàn)出一個文化傳統(tǒng)悠久的民族舞的素質(zhì)揭璃。處理好蒙族舞的節(jié)奏是為了突出蒙族的精神氣質(zhì)晚凿。并且是舞蹈意義上的再升華，具體來說瘦馍，在舞蹈中歼秽，要注意力度、幅度的強情组、弱燥筷、快慢、高低院崇、大小肆氓、輕重的變化和對比、交替與重復(fù)底瓣，導(dǎo)致含有各種感情動作姿態(tài)的體現(xiàn)谢揪，注意通過節(jié)奏把各種動作按照表達情意的需要有機地組織聯(lián)系起來，為表現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容服務(wù)，增強舞蹈動作的表現(xiàn)力拨扶。
總之凳鬓，蒙古族舞蹈久負盛名，有了高興事就要跳舞患民。蒙古族舞蹈最鮮明的特點缩举，就是節(jié)奏明快，舞步輕捷酒奶，在一揮手、一揚鞭奶赔、一跳躍之間洋溢著蒙古人的純樸惋嚎、熱情、勇敢站刑、粗獷和剽悍另伍，表現(xiàn)了他們開朗豁達的性格和豪放英武的氣質(zhì)，具有強烈的民族特色绞旅。蒙古族舞蹈與美酒有不解之緣摆尝。在民間，幾乎有酒必有歌舞相伴因悲，有歌舞也必有美酒助興堕汞。說蒙古族是以歌舞為伴的民族一點都不為過。
蒙古族舞蹈最鮮明的特點晃琳，就是節(jié)奏明快讯检，舞步輕捷，在一揮手卫旱、一揚鞭人灼、一跳躍之間洋溢著蒙古人的純樸、熱情顾翼、勇敢投放、粗獷和剽悍，表現(xiàn)了他們開朗豁達的性格和豪放英武的氣質(zhì)适贸，具有強烈的民族特色灸芳。蒙古族舞蹈與美酒有不解之緣。
熱情奔放拜姿、穩(wěn)健有力耗绿、節(jié)奏歡快，具有粗獷砾隅、剽悍误阻、質(zhì)樸、莊重的特點。
動作韻律特點：
肩部動作豐富究反、靈活寻定、富有彈性；腕部動作主要是在掌與腕平直的姿態(tài)上精耐，以脆韌相間地上提狼速、下壓手腕來帶動整個手臂的舞動。頭要穩(wěn)卦停，上身端莊向胡，身體多為擺身、推身和靠身的動律惊完。做各種步伐時雙膝的屈伸要沉而柔韌僵芹，雙腳落地扎實，腳下穩(wěn)重小槐，強調(diào)下沉的力量拇派。
⑶基本體態(tài)：
挺胸立腰，上身略后傾凿跳，后背略后靠件豌。仰頭，頸部稍后枕控嗜。
叉腰為一字叉腰茧彤。
蒙古族舞蹈除了具備中國古典舞的形、神疆栏、勁棘街、律四個要點外,由于蒙古族圖騰多是兇猛的飛禽走獸，崇拜白顏色承边，所以蒙古族舞蹈更具有渾厚遭殉、含蓄、舒展博助、豪邁的特點险污。
蒙古族舞蹈的手形、手位
蒙古族民間舞的基本手形：
四指伸直富岳、并攏蛔糯、拇指稍翹自然旁開，五個手指在一個平面內(nèi)窖式，形成“板手”蚁飒。
如果手形沒有手位的配合，會使動作很單一萝喘，反之有手位與手形的配合就會使舞蹈更加有活力淮逻。以下為詳細的手位動作：一位琼懊，雙臂平行前伸于小腹前，手心向下爬早。二位哼丈，雙臂體前斜下舉，手心向下筛严。三位醉旦，雙臂側(cè)平舉。四位桨啃，雙臂斜上舉车胡，手心向下。五位照瘾，雙手左（右）胯側(cè)按掌匈棘。六位，雙臂肩側(cè)屈手指觸肩网杆。七位羹饰，雙手握拳伊滋，拇指伸出叉腰碳却，手背朝上。八位笑旺，雙臂后被于體后按掌昼浦。
蒙古族舞蹈的常用腳位、舞步
蒙古族常用腳位：1筒主、自然位关噪，腳跟并攏，腳尖分開60度乌妙。2使兔、基本位。3藤韵、大八字位虐沥。4、踏步位泽艘。
基本舞步：1欲险、平步。2匹涮、踏點步天试。3、馬步然低。
蒙古族舞蹈的節(jié)奏及動律特點
節(jié)奏表現(xiàn)在所有的藝術(shù)中喜每，尤其是在表演藝術(shù)更為顯著务唐。在舞蹈中，節(jié)奏是舞蹈力度灼卢、感情的基礎(chǔ)绍哎。因此處理好蒙族舞蹈的節(jié)奏，是為了凸出蒙族的精神氣質(zhì)鞋真。并且崇堰，它可以視作是舞技意義上的再升華,蒙古族是能歌善舞的民族。就蒙族舞來講涩咖，是對風(fēng)格美的外部形態(tài)的蒙族精神化海诲。蒙族人民的精神特征 是由草原生活的點點滴滴積淀而成的，主要表現(xiàn)為勇敢檩互、熱情特幔、爽直的性格，反映在舞蹈中闸昨，應(yīng)該要折射出“天之驕子”的豪邁氣質(zhì)蚯斯。舞蹈中，腳步饵较、眼神拍嵌、面部表情的有機結(jié)合形成了視覺上的立體化，而這種“有機”源于生活的根基循诉，具備著一定的文化內(nèi)涵横辆。肩部的動律呈現(xiàn)出流動性質(zhì)，而身體習(xí)慣于側(cè)向茄猫，眼睛時而極目遠眺狈蚤，時而俯臨前方，表情明朗豁達而又堅毅划纽。
快吸慢呼——蒙族舞蹈的呼吸特點 蒙族舞對步伐及肩部脆侮、手部、臂部的訓(xùn)練勇劣，必須用呼吸靖避。以呼吸帶動踏步、拖步的起伏芭毙，控制關(guān)節(jié)的平衡性使氣力相互協(xié)調(diào)筋蓖，還需要呼吸來銜接前后動作，表達感情退敦。蒙族和藏族同是游牧民族粘咖，但是由于各自地理環(huán)境與民族發(fā)展史的差異，形成了各自的特質(zhì)侈百，由于心態(tài)的不同瓮下，體現(xiàn)在身體的形態(tài)上翰铡，也是大相徑庭的。蒙族舞后靠的體態(tài)讽坏，橫抻的動態(tài)是與他們曾有過的英雄歷史锭魔；與他們“馬背民族”的彪悍性格分不開。所以蒙族舞的呼吸是以在重拍上慢吐氣見多路呜，慢吐氣可以表現(xiàn)出人物形象健壯迷捧，生活環(huán)境遼闊之感。吸氣表現(xiàn)為在空拍和弱拍上的快吸氣胀葱。例如趟步加柔臂的訓(xùn)練漠秋，柔臂是肩部動作的延續(xù)波浪形伸展。趟步要求膝部掌握平穩(wěn)抵屿，并隨步的動向移動刻盐，在動作中秘豹，無論是哪邊的手臂向下壓锌半，一節(jié)節(jié)抹扮惦，呼吸都要走一個沉的下弧線。雙膝稍彎尿扯，重心慢慢移動求晶，到換反面上步的一剎那做短暫的快吸氣。再沉姜胖，以此類推誉帅。
蒙古族舞蹈的特點是節(jié)奏明快淀散，熱情奔放右莱，語匯新穎，風(fēng)格獨特档插。動作多以抖肩慢蜓、翻腕來表現(xiàn)蒙古族姑娘歡快優(yōu)美，熱情開朗的性格郭膛。男子的舞姿造型挺拔豪邁晨抡，步伐輕捷灑脫，表現(xiàn)出蒙古族男性剽悍英武则剃，剛勁有力之美耘柱。蒙古族舞蹈久負盛名，傳統(tǒng)的馬刀舞棍现、鄂爾多斯调煎、筷子、安代己肮、布利亞特婚祀士袄、馴馬手悲关、小青馬、盅碗舞等娄柳，節(jié)奏歡快寓辱、舞步輕捷，都表現(xiàn)出了蒙古族勞動人民純樸赤拒、熱情秫筏、精壯的健康氣質(zhì)
蒙古族舞蹈的特點
歷史上每一個民族都在他們的社會生活中創(chuàng)造了一整套反映民族生活、思想情感并具備一定審美特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式挎挖。舞蹈藝術(shù)是每個民族開創(chuàng)時間最早跳昼，歷史延續(xù)時間最長，流傳范圍最廣肋乍，最能直接表現(xiàn)情感的一門藝術(shù)鹅颊，也是每個民族歷史發(fā)展中最具有代表性，最具有民族特色墓造，最能反映民族性格和審美情趣的一門藝術(shù)堪伍。任何一個民族或部落的人們，當(dāng)聽到他們最熟悉的音樂或舞步聲時觅闽，都會情不自禁產(chǎn)生興奮情緒帝雇，并傳達給身體各部位、各關(guān)節(jié)蛉拙，隨著舞律的變化尸闸，身體便自然舞動起來。這就是這個群體審美意識的一種本能的具體表現(xiàn)孕锄。由于每個民族所處地理環(huán)境吮廉、政治歷史、宗教信仰畸肆、民俗民風(fēng)的不同宦芦，又形成了具有民族和地方特色的風(fēng)格，如不同地區(qū)舞蹈轴脐，動作的力度调卑、軟度、開度大咱、幅度和舞律的差異恬涧，有的民族舞蹈動作的重點在人的下肢，而上身動作較胁杲怼溯捆；有的民族舞蹈，上身動作較為豐富餐抢，而下身動作較少现使；有的地區(qū)舞蹈以大動為美低匙，有的地區(qū)則以含蓄舞動為美。正是諸多舞蹈風(fēng)格中蘊藏著民族的審美情趣和審美特征碳锈。形體美顽冶、韻律美、動作的和諧運用是舞蹈美的基本特征售碳。蒙族舞蹈非常強調(diào)舞蹈時腳强重、膝、腰贸人、胸间景、手、肩艺智、頭倘要、眼的配合及統(tǒng)一運用。蒙古族主要集中居住在內(nèi)蒙古草原上十拣，遼闊的草原畜牧生活培養(yǎng)了蒙古族人民勇敢封拧，熱情，爽直的性格夭问。蒙古族民間舞蹈熱情彪悍有力的基本風(fēng)格特點泽西，蒙古族民間舞是通過模仿矯健的大雁，活潑多樣的馬步缰趋。蒙古族民間舞的音樂特點是熱情奔放捧杉，悍健有力，節(jié)奏歡快秘血，富有草原風(fēng)格和濃郁的生活氣息味抖，調(diào)式多為羽調(diào)式，音樂寬廣直撤，音程跳動較大馬步音樂活潑跳躍非竿，表現(xiàn)雁為主題的舞曲多為民歌蜕着，經(jīng)常使用散板
蒙古族舞蹈所具有的體態(tài)特征以及所帶給人的美的感受谋竖，是蒙古族在漫長的歷史發(fā)展中形成的諸多文化現(xiàn)象的集中體現(xiàn)，也是蒙古族的舞蹈風(fēng)格及特點形成的根基承匣。蒙古族舞蹈不僅是蒙古族人民喜聞樂見的藝術(shù)形式蓖乘，也是表達民族思想情感最有力的“形象語言”。我們要認真研究和學(xué)習(xí)韧骗，使其在新時代更好地發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的獨特功效嘉抒。
本文摘自百度文件庫
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