“當(dāng)我主管BBC 的商業(yè)節(jié)目部門時(shí)丸相，每年會(huì)推出數(shù)十部影片搔确，我總是強(qiáng)調(diào)在我們的影片制作中只有三件事情是重要的：沖突，沖突，還是沖突膳算。講故事便是揭示重壓下的人物獲得轉(zhuǎn)變座硕，以及在理想情況下實(shí)現(xiàn)救贖的過(guò)程。這種壓力涕蜂，或者說(shuō)沖突华匾，驅(qū)動(dòng)著人物的自省和改變。如果它奏效了机隙，我們會(huì)被觸動(dòng)蜘拉，會(huì)更好地理解自己，也能更好地從我們自身存在的眾多混亂維度中為我們自己建構(gòu)出故事黍瞧≈罹。”
? ? 羅伯特·瑟克爾是英國(guó)BBC紀(jì)錄片的著名的節(jié)目制作人，創(chuàng)作了《麻煩終結(jié)者》《重返基層》等多檔獲英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)的節(jié)目印颤，并引領(lǐng)了英國(guó)商業(yè)類紀(jì)實(shí)節(jié)目的潮流您机。
? ? 沖突”便是這本書的書名。事實(shí)上年局，老羅總結(jié)出一個(gè)電視人的職業(yè)工具包际看，包括8項(xiàng)內(nèi)容，由8個(gè)單詞代表矢否，其首字母組成了CONFLICT：Character（角色）仲闽、Out（出格）、Narrative（敘事）僵朗、Front（前沿）赖欣、Love（愛(ài)）、Interview（采訪）验庙、Care（關(guān)切）顶吮、Timeline（時(shí)間軸）。
? ? 全書便是圍繞CONFLICT展開(kāi)的粪薛。篇幅所限悴了，僅摘錄思考一些老羅總結(jié)的“黃金法則”。
▍關(guān)于故事
孵化及推銷好的影片的首要法則是將它們變成一個(gè)故事违寿，而不是空有一個(gè)主題湃交。在有人找到老羅說(shuō)做一些收購(gòu)，雙胞胎藤巢，火車的影片…但是搞莺，故事在哪里？
不論什么時(shí)候別人有故事向我推薦時(shí)掂咒，他都會(huì)問(wèn)：“其中有什么童話故事腮敌？”當(dāng)我們?cè)诩糨嬍視r(shí)阱当，他會(huì)說(shuō)：“像講童話故事一樣講給我聽(tīng)∶庸ぃ”除非能用簡(jiǎn)短的句子總結(jié)你影片的情節(jié)段落弊添，并像童話故事般流暢，否則影片就談不上成型捌木。
他主要擅長(zhǎng)講一個(gè)經(jīng)典故事——英雄的探索通過(guò)人物在一系列故事中探索出個(gè)人的色彩油坝。如果研究好萊塢的導(dǎo)演或編劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人找到一個(gè)好故事便會(huì)一直用刨裆，只不過(guò)換上不同的外衣澈圈。關(guān)鍵點(diǎn)在于，要把你總在重復(fù)使用的故事隱藏好帆啃，變成創(chuàng)新的節(jié)目瞬女。
▍關(guān)于場(chǎng)景
為你的人物圈定范圍的基本原則：首先，觀眾喜歡看到那些我們平常會(huì)看到努潘、會(huì)用到的地方的幕后場(chǎng)面诽偷，但要能讓他們從一個(gè)新的角度去看。很多成功的紀(jì)實(shí)類節(jié)目之所以成功疯坤，是因?yàn)閷⒂^眾帶入了那些我們所熟知的日常世界的后臺(tái)报慕。
有很多的機(jī)構(gòu)讓我們感覺(jué)非常熟悉，但其實(shí)我們只是從外部了解压怠，而一部影片可以帶領(lǐng)我們進(jìn)入到隱秘的內(nèi)部眠冈。任何公共服務(wù)領(lǐng)域的題材都能奏效，如果你可以菌瘫，不妨去思考揭示這些隱秘世界的方式蜗顽。
那些制造我們熟知的產(chǎn)品的工廠也可能包含有趣的、被隱藏的秘密雨让。但要不惜代價(jià)避免讓你影片中的主人公出現(xiàn)在無(wú)聊的地方诫舅，例如生產(chǎn)計(jì)算機(jī)、電子產(chǎn)品宫患、各種小玩意、組裝產(chǎn)品或是熱交換器的工廠这弧。最重要的是要避免那些能夠成為主題娃闲，但不能成為一個(gè)故事的東西——例如，校餐便是一個(gè)沒(méi)有故事的主題匾浪，缺乏能由個(gè)體人物皇帮，尤其是合適的英雄人物表現(xiàn)出來(lái)的清晰的目標(biāo)。
▍關(guān)于團(tuán)隊(duì)
對(duì)于電視節(jié)目而言蛋辈，最重要的就是團(tuán)隊(duì)——有瘋狂的想法或是高超的視覺(jué)特效技藝的人好找属拾，但團(tuán)隊(duì)難覓将谊。
首要的原則是，一定要找到或者加入一個(gè)合適的團(tuán)隊(duì)渐白，并且能夠清醒地認(rèn)識(shí)到尊浓，哪怕團(tuán)隊(duì)內(nèi)部也需要有一些沖突，這樣才能激發(fā)創(chuàng)造力纯衍。
如果能正確地組合栋齿，缺乏經(jīng)驗(yàn)的（也是最有野心的）人可能會(huì)是最有用的人。當(dāng)我的一些執(zhí)行制片人同事還在爭(zhēng)相雇用那些經(jīng)驗(yàn)豐富襟诸，并且看上去十分穩(wěn)妥的影片制作人時(shí)瓦堵，我總是希望能夠引入如饑似渴、魅力四射歌亲、而且犀利的新人菇用。這也正是我能夠取得成功的部分原因。
而電視行業(yè)的情況卻與此相反陷揪，還是喜歡聘請(qǐng)“老手”惋鸥，但又總是會(huì)過(guò)度干預(yù)他們的工作，以致于讓這些“老手們”變得筋疲力盡鹅龄。
渴望是最重要的一個(gè)驅(qū)動(dòng)力揩慕。無(wú)論怎樣，傳媒行業(yè)需要源源不斷的熱情和創(chuàng)造力扮休，電視這份差事更需要渴望以及實(shí)踐能力迎卤、熱情和活力。持久的渴望可以將人們的注意力集中于細(xì)節(jié)之處玷坠，促使人們不斷地努力前進(jìn)蜗搔。在商業(yè)領(lǐng)域中，他所了解到的幾乎所有成功的老板身上共通的一點(diǎn)八堡，就是這種堅(jiān)持不懈的渴求精神樟凄。
▍關(guān)于劇本
有三種不同的導(dǎo)演：一種劇本寫得非常詳細(xì)，包括分鏡兄渺，然后不管現(xiàn)實(shí)情況發(fā)生了什么變化缝龄，都盡力遵循劇本。通常這種導(dǎo)演來(lái)自于廣告界挂谍，但盡管這種方法在劇情片領(lǐng)域很奏效叔壤，在紀(jì)錄片領(lǐng)域則不然。
第二種導(dǎo)演口叙，通常來(lái)自“真人秀電視”的世界炼绘，尤其是那些缺乏經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演。他們相信拍攝是第一位的妄田，然后才是思考俺亮，如果還知道思考的話驮捍。他們的想法是盡可能多地用攝像機(jī)將一切移動(dòng)的東西拍攝下來(lái)（甚至包括很多一動(dòng)不動(dòng)的東西），然后期望在剪輯房里能從亂作一團(tuán)的素材里找出故事脚曾。
但是东且，想要在紀(jì)實(shí)類節(jié)目領(lǐng)域成功，你需要成為第三種導(dǎo)演斟珊，那便是上述兩者的混合體：能寫非常清晰的劇本苇倡，能梳理出一條非常清晰的故事線，但也會(huì)將這作為基礎(chǔ)囤踩，根據(jù)變動(dòng)的環(huán)境去調(diào)整旨椒，根據(jù)你所遭遇的去改變劇本，并且有意愿和能力跳脫僵化的思維堵漱。
在這部書后面的部分综慎，會(huì)更詳細(xì)地探討劇本問(wèn)題，總的來(lái)說(shuō)勤庐，考慮周密的計(jì)劃和劇本是在創(chuàng)造一個(gè)框架示惊，沒(méi)有它，打破陳規(guī)也便無(wú)從談起愉镰，其重要性怎么高估都不為過(guò)米罚。
如果你的研究足夠細(xì)致，你就會(huì)對(duì)主人公的動(dòng)機(jī)有深入的理解丈探，并發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)录择，這樣你就可以開(kāi)始撰寫預(yù)演劇本了，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)你能準(zhǔn)確預(yù)估出會(huì)發(fā)生在你的人物身上的劇情和情節(jié)點(diǎn)碗降。
▍關(guān)于故事線
首先要有一塊牢固的基石隘竭，找到這塊基石至關(guān)重要，盡管它常常半陷于地下讼渊，不是那么明顯动看。這就是影片要追問(wèn)的大問(wèn)題（Big Question）——影片所追求的東西。在某種程度上爪幻，這就是一開(kāi)始要編寫劇本的原因菱皆，因?yàn)樗梢詭椭阏业侥菈K基石。
這個(gè)大問(wèn)題挨稿，及其引出的大答案：敘述動(dòng)力仇轻，即影片的故事線。
不光在劇本創(chuàng)作時(shí)叶组，在拍攝和剪輯的過(guò)程中，敘述動(dòng)力都需要不斷打磨历造，然后我們才能開(kāi)始創(chuàng)建段落甩十，每一個(gè)段落都需要一個(gè)小問(wèn)題和一個(gè)小答案船庇，所有這一切最終構(gòu)成影片的答案。
作為人類侣监，我們對(duì)于閱讀鸭轮、聆聽(tīng)和品評(píng)故事有著深切的需要，它們有助于創(chuàng)作出我們自己的故事和意義——這些原型故事使我們能夠賦予自己的人生以意義橄霉。這就是為什么傳統(tǒng)的故事線總是能很好地發(fā)揮作用窃爷。
在傳統(tǒng)故事中，我們跟隨主角起起落落姓蜂，面對(duì)各種考驗(yàn)按厘，看他們最終能否取得勝利。主角首先需要一個(gè)追求钱慢，有了追求逮京，才能讓觀眾產(chǎn)生共情。
