今天為你解讀的是《日常生活中的自我呈現(xiàn)》,作者是歐文.戈夫曼僵闯。他是美國社會學(xué)家泌类,符號互動論代表人物癞谒,“擬劇論”集大成者,美國社會學(xué)學(xué)會第73任主席刃榨。
我們在生活里有時會說:人生如戲弹砚,全靠演技這句話,帶有濃厚的調(diào)侃意味枢希。這本書恰恰就是專門研究人類演技的桌吃,只不過,這里的所謂演技晴玖,并不是指舞臺或者熒幕上的那種藝術(shù)表演读存,而是我們每個人在日常行為當(dāng)中的一種表演。人們經(jīng)常通過有意或無意的表演向他人展示某種形象呕屎,或者承擔(dān)起一定的社會角色让簿。下面,我就為你解讀書中的精髓秀睛。
一尔当,人為什么要在生活中演戲?
一提到表演蹂安,在舞臺或大銀幕上感覺很正常椭迎,一放到生活里,好像總有一種很假很裝很虛偽的感覺田盈。事實(shí)上畜号,人們的日常行為往往不是自己的本能反應(yīng),在社會互動和人交流的時候允瞧,我們對自己的角色和對方的角色常常有一種期望——什么時候做什么事简软,大家心里其實(shí)都有數(shù)蛮拔,戈夫曼管這個叫情境定義。比如痹升,學(xué)生見到一位大學(xué)教授建炫。如果這個教授風(fēng)度翩翩,溫文儒雅疼蛾,學(xué)生們不會覺得奇怪肛跌,但如果反過來,一位嬉皮笑臉舉止粗魯?shù)慕淌诳赡芫筒惶锨榫愁A(yù)期了察郁,學(xué)生們會覺得非常不適應(yīng)衍慎。在戲劇和電影里,這種表演和情景的沖突常常被用來制造戲劇效果绳锅,那么在正常生活中西饵,如果我們想讓自己的舉止完美地達(dá)到社會情境預(yù)期,很多時候也要依靠必要的演戲了鳞芙。
有時候?yàn)榱送瓿蛇@種預(yù)期,一個人可能還演不過來期虾,還需要好幾個人一起來演原朝,這個時候,一個劇組就誕生了镶苞。比如我們上學(xué)的時候喳坠,老師不在,大家就在教室里嘻嘻哈哈傳紙條茂蚓、吃東西壕鹉,一旦老師的身影出現(xiàn)在門口,大家就會立刻做出一副認(rèn)真學(xué)習(xí)的樣子聋涨。其實(shí)老師也一樣晾浴,在辦公室里,老師們是同事關(guān)系牍白,聊的也是家長里短脊凰,互相稱呼名字,有時候還會起外號茂腥,但一旦有學(xué)生進(jìn)入辦公室狸涌,老師們就會形成一個劇組,要在學(xué)生面前維持老師的形象最岗,彼此的稱呼也會變成張老師啊帕胆、李老師之類的。通過這個例子般渡,我們可能會發(fā)現(xiàn)懒豹,我們通常既是演員也是觀眾右蹦。如果我們意識到“表演”在生活中的普遍性,就會明白日常生活中的表演并不完全是“虛偽做作”歼捐,而是一件非常普遍何陆、時刻存在的事,大家大可不必對“表演”一詞懷有偏見豹储。
二贷盲,人們是怎么在生活中表演的?
這里剥扣,戈夫曼引用了“前臺”與“后臺”的概念來分析人們在日常生活中的表演方式巩剖。在前臺,人們努力迎合社會預(yù)期钠怯,因此拼命要做一個好演員佳魔,而在后臺大家就會放下表演,做回本真的自己晦炊。一般來說鞠鲜,家庭就是最常見的后臺,家是一個我們最放松断国、最能做真實(shí)自己的地方贤姆,這也正是家庭最為核心的功能之一。
在我們的生活里稳衬,前臺與后臺的區(qū)分也是處處可見霞捡,這種區(qū)分是表演成功的關(guān)鍵,如果后臺被觀眾看到薄疚,這場表演可能就要崩盤了碧信。比如主播說悄悄話的時候,忘記關(guān)話筒街夭;沒打招呼的同事突然造訪你亂糟糟的家砰碴;或者是表面看起來形象清純的明星,突然被人發(fā)現(xiàn)私下里大說臟話等等±晨玻現(xiàn)在衣式,隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,新媒體的出現(xiàn)檐什,使得前臺和后臺的區(qū)分越來越明顯碴卧,日常的表演也就找到了更廣闊的舞臺。人們在不同的ID下乃正,可能有不同的性格住册,扮演不同的角色,甚至換一個社交網(wǎng)站就換一個身份瓮具。所以出現(xiàn)了荧飞,有冒充富豪騙網(wǎng)友感情的凡人,有冒充投資商上網(wǎng)騙錢的,更有假裝自己是風(fēng)水大師的等等叹阔,放在現(xiàn)實(shí)生活里挠轴,可能就是一個路人甲。正是因?yàn)樽鳛榍芭_的虛擬世界耳幢,和作為后臺的現(xiàn)實(shí)生活距離太大岸晦,被看到后臺的可能性很小,這也是人們在互聯(lián)網(wǎng)上越來越放飛自我的原因之一睛藻。
從我們今天的世界而言启上,互聯(lián)網(wǎng)其實(shí)給每個人提供了一個全新的前臺,這個前臺非常方便快捷店印,而且能夠隨時隨地滿足我們每個人的日常表演需求冈在。比方在朋友圈發(fā)照片時,大家往往會精心挑選按摘,仔細(xì)修圖包券,來展現(xiàn)自己生活中好的一面,刷朋友圈的我們院峡,如果只看到這些前臺表演兴使,難免會羨慕別人的生活,感嘆自己生活的單調(diào)照激。我們閱讀對方的個人資料,看他的朋友圈和微博盹牧,但我們無法像戈夫曼那樣俩垃,觀察對方的微妙表情和語氣聲調(diào),但如果我們知道前臺和后臺行為的區(qū)分汰寓,在面對虛擬社區(qū)時也許就能理智一點(diǎn)口柳。
三,當(dāng)人們互動交流的時候要怎么進(jìn)行個人印象管理有滑?
所謂“個人印象管理”說的是跃闹,人們越來越重視自己在別人心目當(dāng)中的形象,因此毛好,刻意采取一些方法來管理個人形象望艺。戈夫曼說:生活中的表演者其實(shí)和藝術(shù)舞臺上的演員一樣,僅僅依靠衣裝和外表打扮肌访,永遠(yuǎn)都無法成為真正的好演員找默,想成為一名優(yōu)秀的演員,有三種更為宏觀的方法吼驶。
第一種惩激,“理想化”店煞,也就是說要搞清楚自己所處情境的預(yù)期,自己所在舞臺的規(guī)則风钻,嚴(yán)格按照理想的標(biāo)準(zhǔn)去表演顷蟀。比如,你是一個剛進(jìn)公司的白領(lǐng)骡技,想表現(xiàn)出自己勤奮上進(jìn)的形象鸣个,那你就要清楚大家對這個形象有什么期待,上班稍稍提前到達(dá)了哮兰,干活怎么把握進(jìn)度了毛萌,對同事的態(tài)度如何了,甚至包括公司雖然沒有明說喝滞,但大家都默默遵守的著裝規(guī)范等等阁将,少了一樣都不成。
第二是“神秘化”右遭,就是把后臺藏好做盅,不要輕易被觀眾看到。所謂距離產(chǎn)生美窘哈,這樣才能保證你給別人留下的印象都是你在臺前想表現(xiàn)的形象吹榴。對我們而言,“神秘化”這一方法在互聯(lián)網(wǎng)時代越發(fā)簡單滚婉,既然自己想展現(xiàn)的形象和真實(shí)形象不同图筹,神秘化就是必須要遵守的準(zhǔn)則,隔絕了后臺和觀眾让腹,才能讓觀眾對你臺前的表演印象更深刻远剩。
最后一點(diǎn)是,好好挑選劇組伙伴和觀眾骇窍。所謂“挑選觀眾”是指在不同的觀眾面前得表演不同的劇目瓜晤,如果難以選擇,還可以通過隔一段時間更換一批觀眾的方式達(dá)到這一目的腹纳。比如痢掠,很多石油公司都規(guī)定加油站的經(jīng)理必須要來回輪崗,隔一段時間就從一個加油站調(diào)換到另外一個站嘲恍,這么做足画,就是防止他們和老顧客的關(guān)系太親密,產(chǎn)生私下的行賄受賄蛔钙,從而影響加油站的生意锌云。
最后,總結(jié)一下吁脱,首先桑涎,我們說了人為什么要表演彬向?作者認(rèn)為,日常生活中的表演行為不是完全因?yàn)樘搨巫鲎鞴ダ洹M薜ǎ且驗(yàn)槲覀冏鳛閭€體,身處社會中等曼,社會對我們的行為存在一定的期待里烦,為了達(dá)到這種期待,我們就必須表演禁谦。其次胁黑,我們說了人們在表演中的一些具體問題,比如我們的表演區(qū)在臺前州泊,真實(shí)的自我放在幕后丧蘸,道具和裝扮都是表演中不可缺少的部分等等。最后遥皂,我們講了力喷,在社會交流中怎么進(jìn)行印象管理的問題,戈夫曼給了我們?nèi)齻€建議演训,一是理性化弟孟,努力讓自己的行為達(dá)到最理想的標(biāo)準(zhǔn),二是神秘化样悟,如果表演的內(nèi)容和真實(shí)的自己有偏差拂募,一定要注意藏好自己的后臺,不要被觀眾看到了窟她,三是要挑選演戲搭檔和觀眾没讲,避免人為的破壞。
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