針對(duì)袁立VS《演員的誕生》事件蚁孔,影視表演不等于舞臺(tái)表演

影視表演≠舞臺(tái)表演

文 |?悟恩 ?圖 | 網(wǎng)絡(luò)

對(duì)于戲劇屑埋,本人是不折不扣的門外漢豪筝。

記得唯一的一次與拍戲近距離“接觸”(如果這樣也算的話),是在小學(xué)六年級(jí)。

那部現(xiàn)在看起來也算經(jīng)典的連續(xù)劇名叫《一路黃昏》续崖,主演是岳紅敲街。片子在老家那座山城郊外的一片竹林中取景。

那時(shí)候什么都不懂严望,只是跟著小伙伴去看熱鬧多艇。

印象最深的是劇組有一個(gè)人總是拿著個(gè)“大聲公”(喇叭),叫遠(yuǎn)處經(jīng)過的人走開像吻,因?yàn)槿腌R了峻黍。

再就是演員身上的衣服(戲服)好臟——當(dāng)然現(xiàn)在知道了,那是連續(xù)劇題材的關(guān)系拨匆,加之演員要連戲姆涩,戲服不是天天洗的。

還有演員演戲時(shí)對(duì)白根本聽不見——現(xiàn)在知道了惭每,人家會(huì)后期配音骨饿。

后來,成為半個(gè)小文青台腥,再來宏赘,就是半個(gè)老文青,因?yàn)殚喿x黎侈、寫作的關(guān)系置鼻,當(dāng)然也看過幾部話劇,N部電影蜓竹,對(duì)演戲這門子事,才算有了那么一丁點(diǎn)兒小見解储藐。

本文權(quán)當(dāng)寫著樂俱济。

想起寫這個(gè),是因?yàn)樽罱[得風(fēng)風(fēng)火火的袁立對(duì)撕《演員的誕生》事件钙勃。

第一熱點(diǎn)蛛碌,是章子怡與劉燁因?yàn)猷嵥男?chǎng)而互懟,章扔了劉的鞋子辖源,說了關(guān)于專業(yè)演員信念的一番話蔚携。

這段我是看了的,但也只看了這段克饶,然后就沒有了興致酝蜒。

原因在于,我覺得把影視演員的演技直接搬到舞臺(tái)上進(jìn)行點(diǎn)評(píng)矾湃,本來就于影視演員不公平亡脑。

理由有四:

1.影視劇是成品,且導(dǎo)演有多選項(xiàng),可以挑選最好的表演呈現(xiàn)霉咨;

記得以前看過某部電影的拍攝特輯蛙紫,拍到梁朝偉,現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演喊:給我一個(gè)邪魅的笑途戒。

于是坑傅,梁朝偉就非常專業(yè)地,對(duì)著鏡頭喷斋,邪魅地笑了唁毒。

一笑,就笑了好幾個(gè)版本继准。邪魅中帶點(diǎn)狡猾的枉证,邪魅中帶點(diǎn)不羈的……起碼三五個(gè)。

這是導(dǎo)演的素材移必,到了后期室谚,導(dǎo)演會(huì)根據(jù)情節(jié)發(fā)展與人物個(gè)性來選擇用哪個(gè)笑。

況且崔泵,如果演員“交不出貨”秒赤,導(dǎo)演也會(huì)現(xiàn)身說戲,教演員怎么演憎瘸,直到演到導(dǎo)演要的感覺為止入篮。

還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),人物是有人設(shè)的幌甘,人設(shè)靠立潮售,靠什么立?靠人物的言行舉止锅风。

也就是說酥诽,人設(shè)一旦定下,其語言皱埠、行為是有很強(qiáng)的穩(wěn)定性的肮帐,這就是個(gè)性。

所以边器,除非有了足夠說服力的戲劇沖突训枢,人物的性格轉(zhuǎn)變才說得通,如果亂來忘巧,那就別扭恒界,失真。如一個(gè)很內(nèi)向的人砚嘴,忽然有一天見了你一臉諂媚地打招呼仗处,還噓寒問暖眯勾,你不覺得奇怪么?

而在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)婆誓,特別是《演員的誕生》這種吃环,演員很難進(jìn)入角色的”人設(shè)“,為什么這么說呢洋幻?

(1)演的是片段郁轻,而不是整劇文留;

完整的影視劇/小說不一樣好唯,它前期的足夠的時(shí)間,讓演員有足夠的鋪墊燥翅,利用各種細(xì)節(jié)去突出人物骑篙。

而短劇,只能通過人物的某個(gè)側(cè)面(選取的片段)來精準(zhǔn)地表達(dá)人物的情緒和反應(yīng)森书,是不容易的

——實(shí)際上靶端,正因?yàn)檫@一點(diǎn),很多小品凛膏、短劇都是以敘事為主杨名,對(duì)人物的刻畫是會(huì)有意或無意地弱化的。倘若勉強(qiáng)為之猖毫,反而令作品變得很假台谍,觀眾看起來尷尬癥都犯了。

(2)時(shí)間緊吁断,表演時(shí)一遍過趁蕊;

像《演員的誕生》這種,劇本是臨時(shí)給的仔役,排練時(shí)間又很短掷伙,記性不好的人恐怕把臺(tái)詞背下來都不容易吧,再加上揣摩人物個(gè)性骂因,拿捏情緒尺度,就更難了赃泡。

實(shí)際上寒波,章自己都說了,在拍攝《我的父親母親》時(shí)老是哭不出來升熊,結(jié)果導(dǎo)演說天快黑了俄烁,硬逼著她哭出來的。

也就是說级野,她也不是一條過的页屠。

而在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng),演員并沒有修正的機(jī)會(huì)。

所以辰企,于情于理风纠,都不能對(duì)影視演員在舞臺(tái)上的表演過分苛求。

2.影視劇是綜合藝術(shù)牢贸,而舞臺(tái)劇形式單一竹观;

影視劇不止是靠演員撐起來的,它是一門綜合藝術(shù)

——大至拍攝潜索,包括構(gòu)圖臭增、光影、音樂竹习、導(dǎo)演思想的表達(dá)誊抛,小至服裝、道具……綜合起來整陌,才能完美呈現(xiàn)拗窃。

首先,光影蔓榄,構(gòu)圖就可以烘托情緒并炮。

影視的一些畫面是不需要對(duì)白的,單靠畫面就能營(yíng)造氣氛甥郑,烘托人物情緒逃魄,如色調(diào),如構(gòu)圖澜搅,如配樂伍俘,這一方面,《瑯琊榜》做得非常好勉躺,幾乎每一幀都是一部完美的攝影作品癌瘾,讓觀者美不勝收之余,也更容易融入作品饵溅。

這時(shí)候妨退,演員并不重要,導(dǎo)演和攝像師的想法更重要蜕企。

↑《瑯琊榜》的構(gòu)圖


再者咬荷,影視劇用的是蒙太奇式的拼接。

如為了表達(dá)一個(gè)角色很憤怒轻掩,可能會(huì)先拍TA猙獰的臉幸乒,再拍TA顫抖的手,然后再補(bǔ)上幾句畫外音唇牧。

這些鏡頭可以是割裂的

——也就是說罕扎,演員可以先做表情聚唐,再做手部動(dòng)作……一系列鏡頭連接起來,再加上配樂腔召,光影等杆查,張力就出來了。

↑徐克《龍門飛甲》實(shí)拍和分鏡對(duì)比圖》


但在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)如《演員的誕生》里宴咧,雖然導(dǎo)演應(yīng)該會(huì)讓導(dǎo)師在顯示器或大屏幕里看到特寫根灯,但此特寫就相當(dāng)于電影分鏡,考驗(yàn)的已經(jīng)是導(dǎo)演的敘事掺栅、表達(dá)功力了烙肺。

所以,這時(shí)候氧卧,反而是導(dǎo)演的表現(xiàn)能力的問題桃笙,而不只是演員了——然而,一個(gè)綜藝節(jié)目的導(dǎo)演沙绝,是否擁有影視劇的表達(dá)力搏明,是值得存疑的。

所以闪檬,演出效果不好星著,無一例外要演員背鍋,這對(duì)演員也是不公平的粗悯。

3.舞臺(tái)劇表演是需要放大的虚循,這與影視劇里的表演常常相反;

影視勓(這里指的是正劇横缔,不是那種黑色幽默怪誕風(fēng)的喜劇)的表演衫哥,越是內(nèi)斂茎刚,越見演員功力,但是在舞臺(tái)上的表演撤逢,包括歌劇膛锭、話劇、小品等蚊荣,人物的肢體語言是需要放大的

——原因同上初狰,因?yàn)闆]有鏡頭特寫、剪接妇押,現(xiàn)場(chǎng)觀眾只能在固定距離觀看一個(gè)演員的“整體”表現(xiàn)跷究,這里的“整體”是指看到演員整個(gè)人站在那里“動(dòng)手動(dòng)腳”姓迅,如果演員動(dòng)作小幅度下敲霍,情緒過于內(nèi)斂俊马,觀眾根本讀不到其肢體語言,又何來表演肩杈?

記得上一季《偶像來了》有一期柴我,汪涵和林青霞演了話劇《暗戀桃花源》的一個(gè)小段落,看起來很精彩扩然,很感人艘儒,但你想想看,如果這種呈現(xiàn)方式出現(xiàn)在電影里夫偶,你接受得了嗎界睁?

未必。

因?yàn)檫@樣的表演呈現(xiàn)在熒幕上兵拢,就有用力過度的嫌疑了翻斟。

總之,夸張说铃,放大访惜,是舞臺(tái)劇的特點(diǎn)。

一個(gè)沒有舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng)表演經(jīng)驗(yàn)的演員腻扇,即使演技再好债热,上了臺(tái)都容易吃虧。

——沒有意識(shí)到當(dāng)中區(qū)別的影視演員會(huì)被認(rèn)為表現(xiàn)力不夠幼苛;意識(shí)到當(dāng)中差異的影視演員窒篱,如果拿捏不好尺度,也容易在現(xiàn)場(chǎng)出”車禍“蚓峦。

事實(shí)上舌剂,黃圣依在《演員的誕生》中遭遇群嘲后發(fā)微博自嘲,就提到了這個(gè)問題

——”總覺得舞臺(tái)劇應(yīng)該張著演暑椰,沒想到用力過猛給張大了“霍转。

4.表演其實(shí)是很主觀的藝術(shù),于表演方和評(píng)論方而言都是如此一汽;

表演其實(shí)是很主觀的藝術(shù)避消。

于表演方而言,不同的演員對(duì)同一個(gè)人物的理解會(huì)有不同召夹,所以表現(xiàn)方式也會(huì)不同岩喷。

記得以前看過演員蔣雯麗的一個(gè)專訪,說她考北電三試時(shí)监憎,面對(duì)的命題是“唐山地震之后”

大地震時(shí)纱意,你正在外地出差,得知你的家被夷為平地鲸阔,所有的親人全部遇難偷霉。一個(gè)月之后迄委,你終于回到家里,現(xiàn)在类少,你來到了你們家的廢墟前叙身,腳下是一片瓦礫……

題目旨在測(cè)試考生的臨場(chǎng)反應(yīng)和內(nèi)在激情。

結(jié)果硫狞,考試開始信轿,考生有哭天搶地的,有拼命在廢墟中挖掘的残吩,有的甚至開始偷東西……

蔣雯麗獨(dú)辟蹊徑财忽,她只是靜靜地走到“廢墟”上坐下,想起奶奶去世前自己照顧她的情景泣侮,眼淚漸漸蓄滿了眼眶定罢,緩緩抬起頭來望向天空,淚水順著眼窩滑下……

考官說旁瘫,被她身上的痛不欲生的空洞無助感震撼了祖凫。

其實(shí)在我看來,其他表演也沒有錯(cuò)啊酬凳,因?yàn)?b>各人性格不一樣惠况,面對(duì)同樣不幸時(shí)的表現(xiàn)也是不一樣的啊宁仔!就像一個(gè)脾氣暴躁的人被人打了一巴掌稠屠,TA會(huì)立馬打回去,但一個(gè)個(gè)性怯懦的人被打了一巴掌翎苫,或者就嚶嚶地哭著跑開了权埠。

我覺得表演方式?jīng)]有對(duì)錯(cuò)之分,只有準(zhǔn)確與不準(zhǔn)確之別煎谍,而準(zhǔn)確與否的判定標(biāo)準(zhǔn)是攘蔽,表現(xiàn)出來的言行舉止是否符合人物個(gè)性特征。

所以呐粘,如果沒有人物設(shè)定满俗,所有的反應(yīng)都無可厚非,只要看起來不假就行作岖,不是嗎唆垃?

此外,于評(píng)論方而言痘儡,也是很主觀的辕万。同一個(gè)鏡頭,不同的人看到,因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)歷渐尿,思維方式的不同价捧,都會(huì)有不同的思考。

所以涡戳,同一部電影有的影評(píng)人覺得很贊,有的影評(píng)人則覺得很渣脯倚,就是因?yàn)閭€(gè)人知識(shí)儲(chǔ)備渔彰、思考路徑不一樣造成的。

以上推正。

PS.對(duì)戲劇加深了解恍涂,對(duì)寫作特別是長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作是有利無弊的,實(shí)際上植榕,影視劇里鏡頭要呈現(xiàn)的就是你要書寫的再沧,影視劇的節(jié)奏就是行文的節(jié)奏,影視劇的特寫就是行文時(shí)需要著墨突出的細(xì)節(jié)尊残。

藝術(shù)是相通的炒瘸。

我是悟恩,祝創(chuàng)作進(jìn)步寝衫!

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