影視表演≠舞臺(tái)表演
文 |?悟恩 ?圖 | 網(wǎng)絡(luò)
對(duì)于戲劇屑埋，本人是不折不扣的門外漢豪筝。
記得唯一的一次與拍戲近距離“接觸”（如果這樣也算的話），是在小學(xué)六年級(jí)。
那部現(xiàn)在看起來也算經(jīng)典的連續(xù)劇名叫《一路黃昏》续崖，主演是岳紅敲街。片子在老家那座山城郊外的一片竹林中取景。
那時(shí)候什么都不懂严望，只是跟著小伙伴去看熱鬧多艇。
印象最深的是劇組有一個(gè)人總是拿著個(gè)“大聲公”（喇叭），叫遠(yuǎn)處經(jīng)過的人走開像吻，因?yàn)槿腌R了峻黍。
再就是演員身上的衣服（戲服）好臟——當(dāng)然現(xiàn)在知道了，那是連續(xù)劇題材的關(guān)系拨匆，加之演員要連戲姆涩，戲服不是天天洗的。
還有演員演戲時(shí)對(duì)白根本聽不見——現(xiàn)在知道了惭每，人家會(huì)后期配音骨饿。
后來，成為半個(gè)小文青台腥，再來宏赘，就是半個(gè)老文青，因?yàn)殚喿x黎侈、寫作的關(guān)系置鼻，當(dāng)然也看過幾部話劇，N部電影蜓竹，對(duì)演戲這門子事，才算有了那么一丁點(diǎn)兒小見解储藐。
本文權(quán)當(dāng)寫著樂俱济。
想起寫這個(gè)，是因?yàn)樽罱[得風(fēng)風(fēng)火火的袁立對(duì)撕《演員的誕生》事件钙勃。
第一熱點(diǎn)蛛碌，是章子怡與劉燁因?yàn)猷嵥男?chǎng)而互懟，章扔了劉的鞋子辖源，說了關(guān)于專業(yè)演員信念的一番話蔚携。
這段我是看了的，但也只看了這段克饶，然后就沒有了興致酝蜒。
原因在于，我覺得把影視演員的演技直接搬到舞臺(tái)上進(jìn)行點(diǎn)評(píng)矾湃，本來就于影視演員不公平亡脑。
理由有四：
1.影視劇是成品，且導(dǎo)演有多選項(xiàng)，可以挑選最好的表演呈現(xiàn)霉咨；
記得以前看過某部電影的拍攝特輯蛙紫，拍到梁朝偉，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演喊：給我一個(gè)邪魅的笑途戒。
于是坑傅，梁朝偉就非常專業(yè)地，對(duì)著鏡頭喷斋，邪魅地笑了唁毒。
一笑，就笑了好幾個(gè)版本继准。邪魅中帶點(diǎn)狡猾的枉证，邪魅中帶點(diǎn)不羈的……起碼三五個(gè)。
這是導(dǎo)演的素材移必，到了后期室谚，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)情節(jié)發(fā)展與人物個(gè)性來選擇用哪個(gè)笑。
況且崔泵，如果演員“交不出貨”秒赤，導(dǎo)演也會(huì)現(xiàn)身說戲，教演員怎么演憎瘸，直到演到導(dǎo)演要的感覺為止入篮。
還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，人物是有人設(shè)的幌甘，人設(shè)靠立潮售，靠什么立？靠人物的言行舉止锅风。
也就是說酥诽，人設(shè)一旦定下，其語言皱埠、行為是有很強(qiáng)的穩(wěn)定性的肮帐，這就是個(gè)性。
所以边器，除非有了足夠說服力的戲劇沖突训枢，人物的性格轉(zhuǎn)變才說得通，如果亂來忘巧，那就別扭恒界，失真。如一個(gè)很內(nèi)向的人砚嘴，忽然有一天見了你一臉諂媚地打招呼仗处，還噓寒問暖眯勾，你不覺得奇怪么？
而在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)婆誓，特別是《演員的誕生》這種吃环，演員很難進(jìn)入角色的”人設(shè)“，為什么這么說呢洋幻？
(1)演的是片段郁轻，而不是整劇文留；
完整的影視劇/小說不一樣好唯，它前期的足夠的時(shí)間，讓演員有足夠的鋪墊燥翅，利用各種細(xì)節(jié)去突出人物骑篙。
而短劇，只能通過人物的某個(gè)側(cè)面（選取的片段）來精準(zhǔn)地表達(dá)人物的情緒和反應(yīng)森书，是不容易的
——實(shí)際上靶端，正因?yàn)檫@一點(diǎn)，很多小品凛膏、短劇都是以敘事為主杨名，對(duì)人物的刻畫是會(huì)有意或無意地弱化的。倘若勉強(qiáng)為之猖毫，反而令作品變得很假台谍，觀眾看起來尷尬癥都犯了。
(2)時(shí)間緊吁断，表演時(shí)一遍過趁蕊；
像《演員的誕生》這種，劇本是臨時(shí)給的仔役，排練時(shí)間又很短掷伙，記性不好的人恐怕把臺(tái)詞背下來都不容易吧，再加上揣摩人物個(gè)性骂因，拿捏情緒尺度，就更難了赃泡。
實(shí)際上寒波，章自己都說了，在拍攝《我的父親母親》時(shí)老是哭不出來升熊，結(jié)果導(dǎo)演說天快黑了俄烁，硬逼著她哭出來的。
也就是說级野，她也不是一條過的页屠。
而在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，演員并沒有修正的機(jī)會(huì)。
所以辰企，于情于理风纠，都不能對(duì)影視演員在舞臺(tái)上的表演過分苛求。
2.影視劇是綜合藝術(shù)牢贸，而舞臺(tái)劇形式單一竹观；
影視劇不止是靠演員撐起來的，它是一門綜合藝術(shù)
——大至拍攝潜索，包括構(gòu)圖臭增、光影、音樂竹习、導(dǎo)演思想的表達(dá)誊抛，小至服裝、道具……綜合起來整陌，才能完美呈現(xiàn)拗窃。
首先，光影蔓榄，構(gòu)圖就可以烘托情緒并炮。
影視的一些畫面是不需要對(duì)白的，單靠畫面就能營(yíng)造氣氛甥郑，烘托人物情緒逃魄，如色調(diào)，如構(gòu)圖澜搅，如配樂伍俘，這一方面，《瑯琊榜》做得非常好勉躺，幾乎每一幀都是一部完美的攝影作品癌瘾，讓觀者美不勝收之余，也更容易融入作品饵溅。
這時(shí)候妨退，演員并不重要，導(dǎo)演和攝像師的想法更重要蜕企。
再者咬荷，影視劇用的是蒙太奇式的拼接。
如為了表達(dá)一個(gè)角色很憤怒轻掩，可能會(huì)先拍TA猙獰的臉幸乒，再拍TA顫抖的手，然后再補(bǔ)上幾句畫外音唇牧。
這些鏡頭可以是割裂的
——也就是說罕扎，演員可以先做表情聚唐，再做手部動(dòng)作……一系列鏡頭連接起來，再加上配樂腔召，光影等杆查，張力就出來了。
但在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)如《演員的誕生》里宴咧，雖然導(dǎo)演應(yīng)該會(huì)讓導(dǎo)師在顯示器或大屏幕里看到特寫根灯，但此特寫就相當(dāng)于電影分鏡，考驗(yàn)的已經(jīng)是導(dǎo)演的敘事掺栅、表達(dá)功力了烙肺。
所以，這時(shí)候氧卧，反而是導(dǎo)演的表現(xiàn)能力的問題桃笙，而不只是演員了——然而，一個(gè)綜藝節(jié)目的導(dǎo)演沙绝，是否擁有影視劇的表達(dá)力搏明，是值得存疑的。
所以闪檬，演出效果不好星著，無一例外要演員背鍋，這對(duì)演員也是不公平的粗悯。
3.舞臺(tái)劇表演是需要放大的虚循，這與影視劇里的表演常常相反；
影視勓（這里指的是正劇横缔，不是那種黑色幽默怪誕風(fēng)的喜劇）的表演衫哥，越是內(nèi)斂茎刚，越見演員功力，但是在舞臺(tái)上的表演撤逢，包括歌劇膛锭、話劇、小品等蚊荣，人物的肢體語言是需要放大的
——原因同上初狰，因?yàn)闆]有鏡頭特寫、剪接妇押，現(xiàn)場(chǎng)觀眾只能在固定距離觀看一個(gè)演員的“整體”表現(xiàn)跷究，這里的“整體”是指看到演員整個(gè)人站在那里“動(dòng)手動(dòng)腳”姓迅，如果演員動(dòng)作小幅度下敲霍，情緒過于內(nèi)斂俊马，觀眾根本讀不到其肢體語言，又何來表演肩杈？
記得上一季《偶像來了》有一期柴我，汪涵和林青霞演了話劇《暗戀桃花源》的一個(gè)小段落，看起來很精彩扩然，很感人艘儒，但你想想看，如果這種呈現(xiàn)方式出現(xiàn)在電影里夫偶，你接受得了嗎界睁？
未必。
因?yàn)檫@樣的表演呈現(xiàn)在熒幕上兵拢，就有用力過度的嫌疑了翻斟。
總之，夸張说铃，放大访惜，是舞臺(tái)劇的特點(diǎn)。
一個(gè)沒有舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng)表演經(jīng)驗(yàn)的演員腻扇，即使演技再好债热，上了臺(tái)都容易吃虧。
——沒有意識(shí)到當(dāng)中區(qū)別的影視演員會(huì)被認(rèn)為表現(xiàn)力不夠幼苛；意識(shí)到當(dāng)中差異的影視演員窒篱，如果拿捏不好尺度，也容易在現(xiàn)場(chǎng)出”車禍“蚓峦。
事實(shí)上舌剂，黃圣依在《演員的誕生》中遭遇群嘲后發(fā)微博自嘲，就提到了這個(gè)問題
——”總覺得舞臺(tái)劇應(yīng)該張著演暑椰，沒想到用力過猛給張大了“霍转。
4.表演其實(shí)是很主觀的藝術(shù)，于表演方和評(píng)論方而言都是如此一汽；
表演其實(shí)是很主觀的藝術(shù)避消。
于表演方而言，不同的演員對(duì)同一個(gè)人物的理解會(huì)有不同召夹，所以表現(xiàn)方式也會(huì)不同岩喷。
記得以前看過演員蔣雯麗的一個(gè)專訪，說她考北電三試時(shí)监憎，面對(duì)的命題是“唐山地震之后”
大地震時(shí)纱意，你正在外地出差，得知你的家被夷為平地鲸阔，所有的親人全部遇難偷霉。一個(gè)月之后迄委，你終于回到家里，現(xiàn)在类少，你來到了你們家的廢墟前叙身，腳下是一片瓦礫……
題目旨在測(cè)試考生的臨場(chǎng)反應(yīng)和內(nèi)在激情。
結(jié)果硫狞，考試開始信轿，考生有哭天搶地的，有拼命在廢墟中挖掘的残吩，有的甚至開始偷東西……
蔣雯麗獨(dú)辟蹊徑财忽，她只是靜靜地走到“廢墟”上坐下，想起奶奶去世前自己照顧她的情景泣侮，眼淚漸漸蓄滿了眼眶定罢，緩緩抬起頭來望向天空，淚水順著眼窩滑下……
考官說旁瘫，被她身上的痛不欲生的空洞無助感震撼了祖凫。
其實(shí)在我看來，其他表演也沒有錯(cuò)啊酬凳，因?yàn)?b>各人性格不一樣惠况，面對(duì)同樣不幸時(shí)的表現(xiàn)也是不一樣的啊宁仔！就像一個(gè)脾氣暴躁的人被人打了一巴掌稠屠，TA會(huì)立馬打回去，但一個(gè)個(gè)性怯懦的人被打了一巴掌翎苫，或者就嚶嚶地哭著跑開了权埠。
我覺得表演方式?jīng)]有對(duì)錯(cuò)之分，只有準(zhǔn)確與不準(zhǔn)確之別煎谍，而準(zhǔn)確與否的判定標(biāo)準(zhǔn)是攘蔽，表現(xiàn)出來的言行舉止是否符合人物個(gè)性特征。
所以呐粘，如果沒有人物設(shè)定满俗，所有的反應(yīng)都無可厚非，只要看起來不假就行作岖，不是嗎唆垃？
此外，于評(píng)論方而言痘儡，也是很主觀的辕万。同一個(gè)鏡頭，不同的人看到，因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)歷渐尿，思維方式的不同价捧，都會(huì)有不同的思考。
所以涡戳，同一部電影有的影評(píng)人覺得很贊，有的影評(píng)人則覺得很渣脯倚，就是因?yàn)閭€(gè)人知識(shí)儲(chǔ)備渔彰、思考路徑不一樣造成的。
以上推正。
PS.對(duì)戲劇加深了解恍涂，對(duì)寫作特別是長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作是有利無弊的，實(shí)際上植榕，影視劇里鏡頭要呈現(xiàn)的就是你要書寫的再沧，影視劇的節(jié)奏就是行文的節(jié)奏，影視劇的特寫就是行文時(shí)需要著墨突出的細(xì)節(jié)尊残。
藝術(shù)是相通的炒瘸。
我是悟恩，祝創(chuàng)作進(jìn)步寝衫！
