《無名之輩》是饒曉志導(dǎo)演的第二部長片，第一部是《你好芬失，瘋子楣黍！》。作為拍話劇出身的導(dǎo)演棱烂，饒曉志非常擅于小空間里的調(diào)度戲租漂，也擅長通過對(duì)肢體和情緒的捕捉來營造氣氛，這些在《你好颊糜，瘋子哩治！》里體現(xiàn)得淋漓盡致。但這樣的表現(xiàn)手法有利有弊衬鱼，好處就是使影片的結(jié)構(gòu)保持緊密的聯(lián)結(jié)性业筏，增強(qiáng)觀眾的觀影浸入感。而在單一場景的戲中鸟赫，給演員留下了足夠的發(fā)揮余地蒜胖，《你好消别，瘋子！》里萬茜的表演就是明證翠勉。但是缺點(diǎn)也非常明顯妖啥，這種拍攝手法常常容易陷入模式化的套路中去，這樣在復(fù)雜場景下的敘事就會(huì)顯得相對(duì)空洞对碌，而對(duì)情緒的捕捉再放大卻也遮蓋了電影本身的鏡頭語言荆虱。《無名之輩》就是如此朽们，多線敘事結(jié)構(gòu)設(shè)置得不夠精巧怀读，鏡頭轉(zhuǎn)換帶來的情感跳躍有時(shí)會(huì)讓觀眾無所適從。所以我說骑脱，在這部影片里菜枷，推動(dòng)電影敘事的并不是敘事本身，而是情緒叁丧。
多線敘事結(jié)構(gòu)黑色喜劇類型的電影啤誊，國內(nèi)公認(rèn)的標(biāo)桿是《瘋狂的石頭》，把多線敘事的結(jié)構(gòu)玩到了爐火純青的地步拥娄，人物本身自認(rèn)為正確的行為在一個(gè)一個(gè)“巧合”的解構(gòu)下轉(zhuǎn)化成了笑點(diǎn)蚊锹，從而使處于上帝視角的觀眾充滿了觀影的愉悅≈神《無名之輩》里有許多經(jīng)不起推敲的人物行為牡昆，包括但不限于高明和肇紅霞，這種偏離人物背景和人物性格的行為造成的費(fèi)解要多過反差摊欠。以“馬先勇調(diào)查組”和“馬嘉祺三人嘴炮組”為主的兩條線同“高明回城組”和“熱血高校組”兩條副線之間只有形式上的關(guān)聯(lián)丢烘，并沒有設(shè)置過多的互動(dòng)，這就造成在最后一幕高潮戲時(shí)顯得鬧騰而非敘事意義上的“解決”些椒。
但是播瞳，即便如此，《無名之輩》也稱得上是一部好作品免糕，只是沒有好到“神片”的程度而已狐史。演員的表演為整部電影的評(píng)價(jià)貢獻(xiàn)出了很高的分值，幾乎沒有一個(gè)撲街的演員说墨。在整部電影里骏全，最受贊譽(yù)的戲就是胡廣生和馬嘉祺的這條線，章宇和任素汐把這兩個(gè)人物刻畫得傳神入骨尼斧，一個(gè)丟掉了尊嚴(yán)姜贡，一個(gè)拼命想找到尊嚴(yán)，一個(gè)生無可戀棺棵，一個(gè)生猛憨批楼咳。在數(shù)次的交鋒中把各自的角色性格作了相當(dāng)完整的展示熄捍，到最后利用一個(gè)契機(jī)完成了雙方在“尊嚴(yán)”這件事情上的互透，從而形成一種微妙的感情聯(lián)結(jié)母怜。那首歌余耽，那幅畫，那段話苹熏，讓兩個(gè)在各種層面上都稱不上“正常狀態(tài)”的人相互取暖碟贾。當(dāng)彼此都領(lǐng)會(huì)到各自內(nèi)心掩埋最深的痛楚之后而產(chǎn)生的感情，即便是電光火石轨域，那也是排山倒海袱耽。
馬先勇那條線，馬先勇這個(gè)人干发，有很多的模板朱巨，《尋槍》里的姜文，《白日焰火》里的廖凡枉长，《暴雨將至》里的段奕宏冀续。但這個(gè)人的角色魅力顯然沒有另外幾個(gè)來得好，陳建斌的表演是毋庸置疑的必峰，只是這個(gè)人物本身很難讓人對(duì)之傾注情感洪唐。他就像是，電影里其他角色嫌棄自点，電影外觀眾嫌棄的人物桐罕，即便是最后一幕脉让，我也不覺得他可愛了起來桂敛。可能這也是導(dǎo)演的意圖所在溅潜，馬先勇在干著自以為正確的事情术唬，卻是建立在他的自私自利自大的基礎(chǔ)之上。為什么我們會(huì)覺得一個(gè)虛張聲勢(shì)但卻真正在犯罪的劫匪要比一個(gè)狡黠市井但確實(shí)是在“除暴安良”的小人物要可愛呢滚澜？因?yàn)榍罢呔巹懙镁涂蓯鄞植郑笳邔懙镁筒豢蓯郏@是廢話设捐，但也在某種程度上是正確的借浊。更重要的是，前者展露出來的關(guān)懷背后的人性柔光后者并沒有萝招，即便是在“瞬移”救下女兒的時(shí)候蚂斤，因?yàn)樘^戲劇化，所以莫得感情槐沼。觀眾喜歡柔光曙蒸，不喜歡你太過混沌捌治。
除了演員的表演之外，另外一些值得贊賞的還有影片的音樂纽窟、攝影等等肖油。堯十三的《瞎子》是這部電影的靈魂。印象中堯十三的上一部電影主題曲是婁燁《推拿》里的《他媽的》臂港，也是相當(dāng)好聽森枪。陳粒的《光》在電影里就是馬嘉祺的光，胡廣生的光趋艘，嘴炮三人組的光疲恢。還有就是，任素汐用西南官話罵起人來那叫一個(gè)泉水叮咚瓷胧，那叫一個(gè)神清氣爽显拳，想被她罵嚶嚶嚶。
