? ? ? ? 杜甫的《春夜喜雨》有云：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生重挑。隨風(fēng)潛入夜嗓化，潤物細無聲。野徑云俱黑谬哀，江船火獨明刺覆。曉看紅濕處，花重錦官城”史煎。除了題目谦屑，通篇不見“喜”字，可是讀者仍然可以從無聲的“潛入”篇梭、悄然的“潤物”氢橙，從“云俱黑”、“火獨明”恬偷，從紅濕而下垂的花朵中悍手，感到了杜甫的欣喜。
? ? ? 題目叫做“春夜喜雨”袍患。春雨坦康，是表現(xiàn)的對象；夜诡延，提供了感覺的特殊條件滞欠。喜，才是全部感情的主線肆良。要注意的是筛璧，第一，夜雨是看不見惹恃、聽不見的隧哮。第二，要抓住夜雨帶給人內(nèi)心觸動座舍。在那個以農(nóng)為本的時代，在那個戰(zhàn)亂的日子里陨帆，“潤物”便自然有一種欣慰之感曲秉。
? ? ? ? 開頭兩句的“知”字，把雨當作有生命疲牵、有意志的對象來表現(xiàn)承二，用得輕松，不著痕跡纲爸。
? ? ? ? 夜雨是看不見的亥鸠，隨著風(fēng)，一般應(yīng)該是有聲勢的，但這里卻是“潛入”的小雨负蚊，偷偷的神妹，無形、無聲家妆、無息的鸵荠。“細”讓讀者感受到了細小伤极、微妙蛹找，細微到視覺和聽覺都不能直接感知，所以一個“潤”外在感官不可感哨坪，卻流露了內(nèi)心感受的喜悅庸疾。物之被潤，表現(xiàn)的卻是心的滋潤当编，無聲的微妙勝過有聲届慈。只有心靈過細的人，才能感覺到這本來不可感覺的感覺凌箕；只有具有精致的內(nèi)在感受力的詩人拧篮，才能為生命看不出來的潛在生長而體驗到默默的欣慰；只有關(guān)切國計民生的人牵舱，才能為一場無聲的細雨感到由衷的欣慰串绩。
? ? ? ? 陸機《文賦》中說“詩緣情”，詩要讓讀者體驗這種別人感覺不到的精致感覺芜壁，這就叫感染礁凡。“潤物”衍生出了象征意義(如形容某種思想和人格對他人的熏陶)慧妄，詩句內(nèi)涵的召喚性顷牌，其潛在量之大，正是詩句成功的標志之一塞淹。
? ? ? 下面兩聯(lián)窟蓝，轉(zhuǎn)換到外部感官”テ眨“野徑云俱黑运挫，江船火獨明√赘”雨有利于國計民生的美用光和色的反襯來體現(xiàn)：在平原上視野開闊谁帕，云才會在田野的小路上蔓延；大幅度的黑色背景表現(xiàn)雨之濃冯袍，用船上唯一的溫暖燈火來反襯匈挖，在互相映襯中顯得生動碾牌。
? ? ? 這種手法是我國古典詩歌常用的，例如柳宗元的《江雪》用“絕”和“滅”來強調(diào)千山萬徑一片空白儡循，后面用“孤”舟和“獨”釣來突出唯一的人物舶吗，打破了空白。又如王安石在《詠石榴花》中寫道：“濃綠萬枝紅一點贮折，動人春色不須多”裤翩。
? ? ? 最后一聯(lián)詩人用第二天早晨的明亮，反襯昨夜春雨的效果：第一调榄，這下子不是看不見了踊赠，而是看得很清楚明了，還要加重感覺的分量——“濕”每庆，紅得水靈靈的筐带，這是繪畫上強調(diào)的“質(zhì)感”。第二缤灵，更為精彩是另一個“重”的特點伦籍。這是繪畫藝術(shù)上強調(diào)的“量感”∪觯花的茂盛帖鸦，花的潮濕，變成了花的重量感胚嘲。他在《江畔獨步尋花七絕句(其六)》中寫過：“黃四娘家花滿播作儿，千朵萬朵壓枝低〔雠”也有“壓”字之妙攻锰。
? ? ? 反過來，還有另外一種“輕”的量感妓雾，比如秦觀的《澆溪沙》中說：“自在飛花輕似夢”說它“飛”還不夠娶吞，還要把它和縹緲的夢聯(lián)系起來，讓讀者去體悟其中意味械姻。
? ? ? 這首詩里他的喜悅有兩種：一是默默的妒蛇、內(nèi)在的、不形于色的楷拳；一是外在的材部、視覺的。通過細微的感覺唯竹，帶動讀者去體悟省察，不能不令人拍案叫絕苦丁。
（備注:圖片來自網(wǎng)絡(luò)浸颓，文字摘錄、有感于孫紹振《名作細讀》上海教育出版社）
