主講/ 邊義
大家好奠旺，從今晚開始令花，我為大家細(xì)細(xì)解讀每一個(gè)詞牌阻桅。
1.十六字令
單調(diào)小令凉倚，只十六字兼都，因此得名，乃常見律詩中字?jǐn)?shù)最少者稽寒“绫蹋《欽定詞譜》卷一以《歸字謠》一體列目，言：“蔡伸詞名《蒼梧謠》杏糙，周玉晨詞名《十六字令》慎王，袁去華詞亦名《歸字謠》。有刻《歸梧謠》者誤”宏侍。以張孝祥詞為本體立譜赖淤，其按語曰：“張孝祥詞三首，皆以‘歸’字起韻谅河，蔡伸詞以‘天’字起韻咱旱，袁去華詞以‘歸’字起韻，皆一字句也绷耍。元《天機(jī)余錦》周玉晨詞：‘眠吐限，月影穿窗白玉錢，無人弄褂始，移過枕函邊诸典。’本以一字句起崎苗，《詞綜》及《草堂別集》狐粱，誤‘眠’字為‘明’，遂以‘明月影’三字為起句者胆数，誤肌蜻。”
由此可知幅慌，有以《歸梧謠》為《十六字令》別名者宋欺，乃《歸字謠》刻板之誤。詞中另有《歸字謠》一調(diào)胰伍，如歐陽修《歸字謠》詞：春艷艷齿诞，江上晚山三四點(diǎn)。柳絲如剪花如染骂租，香閨寂寞門半掩祷杈，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉渗饮〉”屬雙調(diào)三十四字宿刮。上下片各三句三仄韻。以七言為主體私蕾。而《十六字令》只有單調(diào)平韻僵缺，通篇只有一個(gè)七言句，體式大別踩叭，不容混淆磕潮。
《填詞名解》卷一言：“《十六令》有二體，以字?jǐn)?shù)也容贝。其單起者又名《蒼梧謠》自脯。”另有清代黃德貞詞名《花嬌女》斤富。
〔選解提要〕
此為選解開篇第一調(diào)膏潮，體悟要點(diǎn)有二：一是長(zhǎng)短句交錯(cuò)的特殊節(jié)奏，乃詞律有別于詩律重要特征之一满力；二是詞律受詩律影響甚深焕参，此調(diào)中五言句和七言句之第一字字皆不拘平仄，與律詩之常規(guī)變格完全相同脚囊。而此七言句在詩律中為需“避孤平”之特殊句式龟糕，詞中沿襲此律。
[譜例]
天悔耘。(一字獨(dú)句)论矾。
休使圓蟾照客眠庵朝。(七言促绵，避孤平)缓苛。
人何在，桂影自嬋娟看峻。(五言阶淘，一不拘)
(蔡伸《蒼梧謠》。單調(diào)小令互妓，四句十六字三平韻）
[譜例]
平溪窒。中仄平平中仄平。平平仄冯勉，中仄仄平平澈蚌。
[句式解說]
首句單字獨(dú)句。第二句按七言詩律變格需避孤平灼狰，其第三字通常不變宛瞄，第五字則可由仄變平成“古風(fēng)式句尾”。第三句中三個(gè)字皆平仄不變交胚，屬限平限仄之“特殊定式”份汗。
所謂“古風(fēng)式句尾”為詩律中術(shù)語盈电。指末三字呈“仄平仄”、“平仄平”“仄仄仄”“平平平”狀態(tài)者杯活，古風(fēng)中習(xí)用之匆帚。其中前三種，于律詩中初為“特殊變格”習(xí)用者多了轩猩，則成“習(xí)用用變格”方式卷扮，詞承詩律，亦多有此變均践，后者“平平平”又稱“三平調(diào)”。詩律中除特殊拗救時(shí)偶有出現(xiàn)摩幔，通常視為就僅次于“孤平”的第二大忌彤委，詞中亦較少見。
[標(biāo)譜說明]
欽定詞譜只收一體或衡，以張孝祥之《歸字謠》為正體標(biāo)譜焦影。白香詞譜未收此調(diào)。龍榆生之《唐宋詞格律》收錄蔡伸封断、張孝祥詞各一首斯辰，所標(biāo)平仄變格譜與《欽譜》同。潘慎之《詞律辭典》收十二體標(biāo)譜亦與《欽譜》同坡疼。
[附例]
1彬呻、 張孝祥《歸字謠》（正體）
歸，獵獵西風(fēng)卷繡旗柄瑰。攔教住闸氮，重舉送行杯。
2教沾、袁玉華《歸字謠》（正體）
歸蒲跨，目斷吾廬曉翠微。斜陽外授翻，白鳥伴山飛或悲。
3、周玉晨《十六字令》（正體）
眠堪唐，月影穿窗白玉錢巡语。無人弄，移過枕函邊羔杨。
4捌臊、毛澤東《十六字令》三首（正體）。
山兜材，快馬加鞭未下鞍理澎。驚回首逞力，離天三尺三。
山糠爬，倒海翻江卷巨瀾寇荧。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣执隧。
山揩抡，刺破青天鍔未殘。天欲墜镀琉，賴以柱其間峦嗤。
（第三句《欽譜》定為“平平仄”，毛澤東詞“天欲墜”第二字“欲”為入聲屋摔，屬“以入代平”烁设，故仍以平聲為常格)
5、曹貞吉《蒼梧謠》（變體）
團(tuán)扇舊钓试，猶堪贈(zèng)所歡装黑。秋風(fēng)起，戀戀故人難弓熏。
〔本調(diào)律析〕
（1）《十六字令》為單調(diào)小令恋谭，只見兩體。正體常格十六字挽鞠，四句三平韻疚颊。如譜例蔡伸詞，附例張孝祥滞谢、袁玉華串稀、周玉晨、毛澤東詞皆為正格狮杨。變體亦十六字母截，四句兩平韻。因第一句作三字橄教，且不入韻清寇，故較正體少一韻，如附例曹貞吉詞护蝶。
此調(diào)原本只有一體华烟，為首句單字起式并押平韻者后來在傳抄中斷句失誤，因錯(cuò)就錯(cuò)持灰，衍生出“三字起”新格式盔夜。即如《欽定詞譜》所言，《詞統(tǒng)》及《草堂別集》收入周玉晨詞“眠，月影穿窗白玉錢喂链。無人弄返十，移過枕函邊⊥治ⅲ”由于把“眠”字誤為“明”字洞坑，前者覺得“明”字單句不合韻，便重新斷句蝇率，以“明月影”三字起句迟杂，以訛傳訛，從而出現(xiàn)三字句起式之變體本慕。曹貞吉《蒼梧謠》便按周玉晨詞的訛傳體所填寫排拷。
（2）此調(diào)正體常格之句式為，一间狂、七攻泼、三、五鉴象。? 經(jīng)排序一目了然：四句三平韻。結(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長(zhǎng)短句交錯(cuò)何鸡，反差較大纺弊。一字句起，七言句承骡男，三字句轉(zhuǎn)淆游，五字句收，起承轉(zhuǎn)合隔盛，騰挪跌宕犹菱。
詞在當(dāng)時(shí)是配曲兒唱的，一般是每個(gè)詞句一個(gè)樂曲吮炕。通常情況下腊脱，字少之句需拉長(zhǎng)聲調(diào)。字多之句則每字所占拍節(jié)變短龙亲。故陕凹，字少而緩，字多著急鳄炉。唱起來節(jié)奏緩急便也變化較大杜耙。音樂家鄭律成先生為毛澤東《十六字令三首》所譜曲調(diào)便深諳其律：第一字山拖音很長(zhǎng)，獨(dú)占四個(gè)拍戲拂盯。而第二句快馬加鞭未下鞍則七字為四個(gè)拍節(jié)佑女，便顯得急促。到第三句驚回首三字四拍，又變緩团驱。結(jié)尾第四句離天三尺三摸吠，則緩急適中。 從曲調(diào)節(jié)律上看也給人一種起承轉(zhuǎn)合之感店茶，詞之曲譜雖然大都不存蜕便，但從現(xiàn)在廣東音樂及某些古曲中。我們?nèi)匀豢梢蚤g接體味到詞曲之間的這種配合關(guān)系贩幻。
（3）使用獨(dú)句是此調(diào)重要特色之一轿腺，在詞中凡單句獨(dú)立者稱為獨(dú)句。他獨(dú)自構(gòu)成一個(gè)完整意思丛楚，按現(xiàn)在標(biāo)點(diǎn)以句號(hào)標(biāo)志之族壳。此調(diào)開篇便用了一個(gè)一字獨(dú)句起勢(shì)，并壓平聲韻趣些，一舉定下全篇的韻味仿荆，平穩(wěn)又扎實(shí)。他突兀而起坏平，鶴立雞群拢操，領(lǐng)起全篇，起到指事點(diǎn)題作用舶替。
詞中令境，凡一字句皆為獨(dú)句。如《擷芳詞》《哨遍》等詞中皆有一字獨(dú)句顾瞪，《釵頭鳳》結(jié)尾錯(cuò)舔庶、錯(cuò)、錯(cuò)則為三個(gè)一字疊韻句連用陈醒。
接下第二句也是獨(dú)句惕橙。獨(dú)句的存在，是詞與律詩的重大區(qū)別之一钉跷，凡格律詩弥鹦，無論五言、六言尘应、七言詩惶凝，皆為齊言詩。每首詩中各句字?jǐn)?shù)相當(dāng)犬钢，并兩句構(gòu)成一聯(lián)苍鲜。而詞則不同，多數(shù)詞調(diào)中皆長(zhǎng)短句并用玷犹，有的還連續(xù)兩三句才構(gòu)成一個(gè)完整意思混滔。
（4）此調(diào)第二句為仄起平收式七言律句。其平仄變格，定式為中仄平平中仄平坯屿，即第一字可以不拘平仄油湖，如蔡伸詞中休字用平聲，張孝祥《歸字謠》中獵字用仄聲领跛，袁玉華《歸字謠》中目字乏德、周玉辰《十六字令》月字，皆為仄聲吠昭。足見其第一字不拘平仄喊括。而此句第三個(gè)字皆需保持平聲不變，此乃詞襲詩律矢棚，按詩律規(guī)則郑什，五言平平中仄平句式中，第一字平聲不能變蒲肋，七言中仄平平中仄平則第三字不能變蘑拯。否則便稱作犯孤平大忌。詞中五言和七言兜粘，大多沿襲詩律申窘，可見詩律對(duì)詞律影響之深。
（5）第三句為不押韻了三字句孔轴。這是本調(diào)中的一個(gè)轉(zhuǎn)折句偶洋。前面的七言長(zhǎng)句，忽然跌落到三字句距糖，節(jié)奏劇烈變化，聲調(diào)昂起牵寺，收到轉(zhuǎn)折跌宕效果悍引。需要特殊，注意者帽氓，這個(gè)三字句呈平平仄這格式一字不能變趣斤。這屬于限平限仄的特殊定式。道理何在黎休，在于抑揚(yáng)頓挫節(jié)奏感浓领，我們反復(fù)詠?zhàn)x幾遍就會(huì)感到，在前面兩個(gè)平聲的襯托下势腮，末尾仄聲顯得分外突出联贩。縱觀全篇捎拯，其他三句都押平聲韻泪幌。唯此一句為仄聲尾，并處于通篇發(fā)生轉(zhuǎn)折感的關(guān)鍵處，諸多詞家都覺得這句寫成平平仄方得其味祸泪，于是約定俗成而不變了吗浩。
（6）運(yùn)用三字句，也是詞律與詩律重大區(qū)別没隘。并使其產(chǎn)生特殊韻味的重要因素之一懂扼，詞中之三字句，大致可作仄腳右蒲、平腳兩大類阀湿，在此調(diào)中，用一個(gè)不押韻的仄腳句夾在七言句與五言句之間品嚣，起到承上啟下的過渡作用炕倘。因?yàn)椋志淇梢钥醋魇瞧哐跃浜臀逖跃渲械娜治埠渤牛栽谛形纳险中隳芎茏匀坏钠鸬角昂髤f(xié)調(diào)作用。
在不同詞調(diào)中眶诈，三字句除單獨(dú)運(yùn)用外涨醋，還有連排組合的多種運(yùn)用方式。這里順便做一些介紹逝撬。三字句并用而形成對(duì)偶者有：《鷓鴣天》浴骂、《漁歌子》、《搗練子》宪潮、《秋風(fēng)清》溯警、《阮郎歸》、《夜游宮》狡相、《多麗》梯轻、《蘇幕遮》、《雙調(diào)天仙子》尽棕、《千秋歲》等喳挑。三字句三句以上連用而形成排列組合者，有《三字令》滔悉、《酒泉子》伊诵、《最高樓》、《六州歌頭》等回官；三字句疊字疊韻者曹宴，有《長(zhǎng)相思》、《醉花間》孙乖、《霜天曉角》浙炼、《祝英臺(tái)近》份氧、《平韻格祝英臺(tái)近》、《酒泉子》等弯屈；三字句做扇形對(duì)偶者如《滿江紅》蜗帜； 三字排偶者有《訴衷情》、《行香子》资厉、《金人捧玉盤》厅缺、《最高樓》、《六州歌頭》等宴偿。三字獨(dú)句者如《摸魚兒》湘捎、《蘭陵王》。他們各有不同用法窄刘，待后續(xù)篇章中在各加解說窥妇。
（7）末句為仄起平收式五言律句。在本調(diào)中的平仄定式為中仄仄平平娩践，其第一字不拘平仄活翩，如譜例蔡伸詞中桂字用仄聲，附例4毛澤東詞萬翻伺、籟皆仄聲材泄，離字則平聲，附例3周玉晨詞中移字亦為平聲吨岭，足證此字可平可仄拉宗。在五律之常規(guī)變格中，此句第一字不拘平仄辣辫，詞中沿襲之旦事。詞中五言律句和七言律句之變格，受詩律影響之深急灭，由此可見一般族檬。
此調(diào)字?jǐn)?shù)雖少，只有四句十六字容量有限化戳，但詞家去客運(yùn)組詞形式連寫數(shù)首，以表現(xiàn)更豐富的內(nèi)容埋凯，如毛澤東用《十六字令三首》以抒發(fā)長(zhǎng)征豪氣便是点楼。傳統(tǒng)詞格皆為平韻，但根據(jù)內(nèi)容與心緒表達(dá)之需要白对，猶可開闊思路填寫仄韻格之變體掠廓。
時(shí)間關(guān)系今晚的課到此結(jié)束，謝謝大家甩恼！
2017-09-30? 舞蝶整理
