古往今來礁蔗，所有好故事的共同特征是什么？
基本上雁社，所有好的故事浴井，都是富有情節(jié)和故事性的。
好故事應(yīng)該聚焦于遭遇困境的人霉撵，或者說是聚焦于麻煩纏身的人磺浙。
比如說，最近人民的名義火了徒坡，其中最火的就是達康書記撕氧，他還有一個稱號，叫做史上最強背鍋俠喇完，為啥呢伦泥？
用一段話形容他就是：內(nèi)有老婆搞，外有下屬騙锦溪，上有前任留的債奄喂，左右還有同僚踩。
你看海洼，這故事情節(jié)是不是就很豐滿了？達康書記的人生是不是很曲折很艱辛?
為什么要聚焦于遭遇困境的人富腊？
人性——只有在遭遇困境的時候坏逢，才能夠凸顯出一個人人性的深層特點。
八卦——八卦談?wù)摰亩际莿e人的事情，人性是具有窺探欲的是整。
在寫作時肖揣，通過細節(jié)描寫，讓人了解人物性格浮入。
GQ主筆曾經(jīng)采訪過唐家三少龙优，里面有一些細節(jié)值得我們思考。
比如說事秀，唐家三少彤断，日更八千，堅持十年易迹≡籽茫——這件事是不是很厲害，但是這個點兒火不起來睹欲，因為觀眾對于數(shù)字不敏感供炼。
作為一個寫作者，我們得幫助讀者去建立一個認知窘疮，GQ主筆為了更加了解唐家三少的寫作狀態(tài)袋哼，打了400塊錢的士，去了唐家三少的家闸衫，他家的書柜里面全是自己的書涛贯，連浴缸里面都是他自己的書。
更有意思的是：老婆在產(chǎn)房里面生孩子楚堤，唐家三少在產(chǎn)房外碼字疫蔓。
通過這么多的書和在產(chǎn)房外碼字，這兩個細節(jié)比日更八千身冬，堅持十年衅胀，更能讓讀者直觀的感受到唐家三少對寫作的熱忱。
故事的精彩程度：取決于困境的質(zhì)量和強度酥筝。
比如說滚躯，你今天特別餓，但是你忘記帶錢和手機嘿歌，就沒吃上飯掸掏，這就是一個困境，但是這個困境值得寫么宙帝？
不一定丧凤，因為這個困境太小，很難寫出特色步脓。
（這個是GQ主筆的態(tài)度愿待，但是我個人覺得其實這件事也可以寫得趣味滿滿浩螺，得看每個人行文的思路和風(fēng)格，比如說你就可以按照古龍仍侥、金庸等大家的風(fēng)格去寫?zhàn)I肚子這件事情要出，是不是就有意思了？）
好故事——危機农渊，非生即死患蹂。
比如說之前有部電影，叫做釜山行——列車上的所有困境砸紊，都是生死問題传于。丈夫一開始不是什么討喜的角色，但是在所有人生死之際批糟，用自己龐大的身軀去擋住喪尸的攻擊格了，救了全車的人。
就是在生與死的困境中徽鼎，更能凸顯一個人的性格盛末，究竟是堅強還是軟弱，這就是人性否淤。
動筆之前悄但，問自己幾個問題：
故事的主人公是誰？他想要什么石抡？為什么想要檐嚣？
他會采用什么樣的方法去得到他想要的東西？
他會遇到什么樣的阻礙啰扛？他會采取什么樣的行動面對這些阻礙嚎京？
與阻礙對抗的結(jié)果會是什么？
把這些問題寫清楚隐解，那么這個人物一定是一個豐滿的人物形象鞍帝。
如何搭建故事結(jié)構(gòu)
同樣的一件事情，但是不同人講出來的效果都是不一樣的煞茫。
故事的講法很重要帕涌，要把握事情發(fā)展的結(jié)構(gòu)。
新手常常會犯的錯誤
新手只會線性記事续徽，也就是流水賬蚓曼。這對于讀者而言，沒有吸引力钦扭。
故事不必從頭講起纫版，因為從頭講起可能是一個合格的故事，但是難以成為一個好故事客情。
要從最能夠吸引讀者的點開始寫作其弊，將讀者帶入到整體的環(huán)境中会涎，再將故事的整體脈絡(luò)鋪陳開來。
講一個好故事瑞凑，過好這一生。
要不僅僅為了寫作而寫作概页，寫作是一個原技能籽御。
寫作是可以被學(xué)習(xí)的，不僅僅是依靠天賦惰匙。一個好的故事需要好的天賦和訓(xùn)練的結(jié)合技掏，并不是僅僅是依靠感覺去寫。
